Yishai Jusidman: „Прусско синьо – памет след представяне“

Дахау, от 2010-12 г., от Ишай Джусидман. Творбата е част от шоуто Прусско синьо — памет след представяне.

Американското общество

680 Park Avenue, на 68th Street

До 23 март

Последните картини на Ишай Джусидман са симптоматични за времето: добре направени, базирани на снимки и изрично, ако не и сензационно политически. (Казвам изрично, защото често се забравя, че цялото изкуство е политическо.) Те илюстрират вида очевидна, емоционално манипулативна работа, която функционира повече като вид редакция, отколкото като изкуство, изглежда генерирана от малко по начина на лична необходимост, заимства свободно от други художници и вездесъщи тропи и има тенденция да задръсти твърде много прекалено сериозни международни изложби.

Г-н. Джусидман , който е роден в Мексико и живее в Лос Анджелис, прави картини, базирани на сравнително непознати снимки на отдавна познат обект: газовите камери, построени в нацистките концентрационни лагери. Нарисувани по спокоен, реалистичен начин в тонове на пруско синьо, те наподобяват цианотипите на фотографията от 19-ти век, което от своя страна ги свързва с миналото. Те обикновено изобразяват строгия интериор на тези структури, които понякога са облицовани с плочки, предимно завършени с влажен бетон, с вентилационни отвори и канали. Някои изображения изясняват темата си. Други, като близките планове на лули, имат общата гадост, която могат да имат изображенията на стари лули.

Концептуалният импулс на творбите се простира до техния физически облик. Както се посочва в дългия текст на стената, пруското синьо е съединението фероцианид, което също е страничен продукт на газа Циклон Б, който е бил използван в камерите (и понякога оцветява стените в синьо). Г-н Джусидман е приложил друг химикал, използван в камерите, прах от силициев диоксид, за да създаде предложения за парообразна завеса. Накрая той изсветли синьото си с цветове, използвани за изобразяване на тонове на кожата, за да се отнася до милиони убити с архитектурата, изобразена в работата му. Моля те.

Холокостът остава задаваща се, трагична тема, но това не пречи на художник след художник да го експлоатират, като се предполага, че се позовават на теми за травма и колективна памет. Силата на тези картини не е толкова в образите, колкото в заобикалящия ги разказ и многословие.

Сякаш за да отблъсне всякакви внушения за дежа вю и деривативност, зоната за четене на изложбата включва каталози на творчеството на Герхард Рихтер, Люк Тюйманс и Марлене Дюма, художници, които тези картини неизбежно напомнят. Това само довежда до дома липсата на истински артистични усилия на г-н Джусидман.