С „Shadow Stalker“ Лин Хершман Лийсън се справя с интернет наблюдението

Тя е пионер в областта на интерактивното видео и изкуствения интелект в изкуството. Сега този новатор на новите медии разглежда внимателно злоупотребите с технологиите в Shed.

Лин Хершман Лийсън, художникът, вляво, и Джавид Сориано правят филма Shadow Stalker в апартамента на г-жа Хершман Лийсън в Сан Франциско. Новата комисия за Shed ще бъде видяна на 13 ноември.

Тази статия е част от нашето продължаване Поредица за бързо превъртане напред , който разглежда технологичните, икономически, социални и културни промени, които се случват с развитието на бизнеса.

САН ФРАНЦИСКО — Намерих гласа си чрез технологията, художника и режисьора Лин Хершман Лийсън казва, седнал в старинен бар тук, облечен в дълго яке с бродирани цитати от френски философи.



Тя живее в района на залива от 60-те години на миналия век, като прекарва години на формиране в Бъркли и участва в движението за свобода на словото. Чрез технологиите, каза тя, тя е открила усилване, микрофони - и това е епоха, когато жените са били заглушавани.

Г-жа Хершман Лийсън заложи дял в киберпространството преди десетилетия с това, което се смята за първия интерактивен диск с видео арт; ранен AI бот; и филм (с участието на дългогодишния й сътрудник Тилда Суинтън), който изследва наследството на Ада Ловлейс, математичка от 19-ти век, чиито писания са основополагащи за компютърните науки. На 78 години г-жа Хершман Лийсън е един от по-опитните граждани на интернет, но работата й до голяма степен остава под радара в продължение на десетилетия.

Едно от парчетата, които я освободиха, The Electronic Diaries, 1984-2019, е аплодирана видео работа, създадена в продължение на 30 години, в която тя споделя личните си преживявания и разсъждения с камера, появявайки се с развиващи се прически и език на тялото. Произведението, което тя нарича архив на живота й, ще бъде представено за първи път в разширен, пълен вид в Shed от 13 ноември до 12 януари. (По-ранна версия на Дневници може да се види и в новоизградената отваряща инсталация на MoMA). Това е част от групова изложба, наречена Manual Override, която г-жа Хершман Лийсън представя с три произведения – включително нейните по-скорошни набези в областта на генетичната наука – заедно с по-младо поколение художници от нови медии, Мартин Симс, Саймън Фудживара, Морешин Аллаяри и Сондра Пери.

Г-жа Хершман Лийсън все още работи енергично в студиата си в Сан Франциско и Ню Йорк, а в неделя на август тя снима последния компонент на нова поръчка, Shadow Stalker, която също ще се появи в Shed. Интерактивна инсталация и филм, парчето се занимава с възхода на задвижваното от данни наблюдение в интернет. Той се основава на алгоритъма, който захранва Predpol, противоречивата система за прогнозиране на полицията, която е разположена в отделите за правоприлагане в Съединените щати. Алгоритъмът използва статистически данни, за да предскаже къде могат да се случат бъдещи престъпления, като извежда червени квадрати, насложени върху карти, които насочват служителите към потенциални проблемни зони. Расовите пристрастия и неточности в данните могат да доведат до проблематични прогнози и да увековечат недостатъци в системата на наказателното правосъдие. (Размножаването на червени квадрати неизбежно има тенденция да виси над кварталите с ниски доходи.)

Образ

кредит...Лин Хершман Лийсън, Бриджит Донахю и галерия Англим Гилбърт

Образ

кредит...Лин Хершман Лийсън, Бриджит Донахю и галерия Англим Гилбърт

Това е толкова перверзна, всеобхватна, невидима система, която хората не разбират, каза г-жа Хершман Лийсън, изрязвайки командна фигура в изцяло черни и тъмни очила. Тя седеше срещу актьора Теса Томпсън (от Westworld на HBO), която разказва филмовия компонент, насочвайки зрителите през някои от по-пагубните прояви в интернет.

Много е лесно да забравим, че ни следят в интернет, каза г-жа Томпсън. Живеем във време, в което трябва да има истинска грамотност по отношение на данните и технологиите и връзката ни с тях.

Г-жа Хершман Лийсън се надява да даде на посетителите на Shed смразяващо усещане за собствената им уязвимост към този вид извличане на данни. Когато влязат в инсталацията, те ще бъдат помолени да въведат имейл адрес, задействайки симулация на алгоритъма Predpol, извличайки биографични данни - имена на приятели, близки, стари адреси - което в крайна сметка изплюва сянка от данни, която се появява зад тях.

Явостта и плоскостта на начина, по който кодът профилира индивидите, е това, което г-жа Хершман Лийсън иска хората да почувстват, каза Нора Хан, куратор на изложбата. Този много ограничен набор от данни се използва, за да се определи кой сте вие ​​като човешко същество, каза тя, като отбеляза, че предвид отпечатъка на Shed в Хъдсън Ярдс и границите на неговия демографски обхват, технологията би била по-малко ефективна, ако беше само за предпол и общности с ниски доходи, за разлика от тези, които са извършили вътрешни престъпления, търговия с вътрешна информация, престъпления на белите якички. Монитор в инсталацията ще дава прогнозни проценти за престъпления с бели якички според пощенския код.

Г-жа Хершман Лийсън, която е едновременно топла и загадъчна лично, от най-ранните си дни е хвърлила остра критична светлина към технологичните и научни разработки, изследвайки възможностите за злоупотребата им от страна на силните, колкото за по-утопичното им обещание – и винаги се борят с връзката си с нашата идентичност, често от много лична гледна точка.

Най-известната й работа се съсредоточава върху герой на име Роберта Брайтмор , алтер его, което тя създава през 1972 г. Срамежлива, невротична блондинка, Роберта се съобразява с архетипния женски идеал на епохата. Г-жа Хершман Лийсън създаде диаграми, които определиха нейния грим и прическа, и отиде на различни обществени места, облечена като героя. Тя нае фотограф, който да я заснеме като папарашки, разработи кредитната си история и я кара да посещава терапевтични сесии. (Първоначално художничката играеше самата Роберта, но по-късно нае актьори, които да споделят ролята.) Подобно на дигитален аватар, който броди в реалния свят, съществуващ само чрез ефимера и документация, Роберта предвещава нашата самосъзнателна, воайорска връзка със социалните медии.

Образ

кредит...Лин Хершман Лийсън, Бриджит Донахю и галерия Англим Гилбърт

Образ

кредит...Лин Хершман Лийсън, Бриджит Донахю и галерия Англим Гилбърт

Образ

кредит...Лин Хершман Лийсън и Бриджит Донахю; Франк Сперлинг

Роберта беше продължение на навика, който художникът е развил като дете, да измисля герои, за да избяга от трудния домашен живот. Но тя също така въплъщава проницателна критика, посочвайки начините, по които социалните конвенции и държавните апарати кодират и предписват идентичности. Трябваше да я изградя така, че да съществува в историята и да бъде по-актуална и достоверна от мен, каза художникът. И тя беше! Тя получи кредитни карти, а аз не можах. Тя има банкова сметка, има шофьорска книжка. Всички ме мислеха за луд. Всеки, на когото съм казал, че съм шизофреник или биполярен.

Питър Вайбел, кураторът, който даде на г-жа Хершман Лийсън първата и единствена ретроспектива в ZKM в Германия през 2014 г., вярва, че художникът е първият, който ни показа идентичността като културен артефакт. През 1974 г. тя наема стая в пансион за Роберта, където посетителите могат да разглеждат нейните дрехи, перуки и други външни идентификатори - пъзел, чрез който да съберат мъгливите очертания на човек.

Започвайки през 1984 г., художникът насочва камерата към истинската Лин Хершман Лийсън и започва да записва това, което ще се превърне в едночасовата редакция на нейния живот, Електронните дневници.

Беше като това всемогъщо присъствие, това циклоптично око, което гледаше и слушаше и не казваше нищо, но ме оставяше да кажа каквото си поискам, тя си спомня за ранната си връзка с камерата.

Всъщност нейният терапевт в реалния живот по-късно беше изненадан, когато откри, че художникът се е отказал от определени откровения пред камерата, които тя не е донесла на техните сесии. А събитията от живота й, както тя разказва в „Дневниците“, заснети в продължение на повече от 30 години, са били травмиращи. Тя преживя изключително насилие в семейството си като дете, претърпя сърдечна недостатъчност по време на бременност, която я остави в болница за четири месеца и по-късно се бори с мозъчен тумор.

Камерата й помогна да дойде в съзнание, да се развива, да се екстернализира и да оцелее. Той също така предостави място за размисъл за вододелните събития в света, като падането на Берлинската стена и стремителния темп на научния и технологичния напредък. Превърнахме се в общество на екрани, на различни слоеве, казва тя в ранна част на Дневниците. Истината е почти непоносима. Киборгианско бъдеще, това виждам, тя отразява по-късно в парчето.

Г-жа Хершман Лийсън разшири света на изкуството в нашето киборгско настояще с произведения като Лорна (1983), интерактивна видео работа, в която зрителите изследват съдържанието на апартамента на аватар и правят избор вместо нея. Отне 25 години, за да я покажем, защото никой не знаеше какво е, казва художникът. В този момент изглеждаше като антика. Тя започва да работи с програмисти върху Agent Ruby, бот за изкуствен интелект, който сега е в колекцията на SFMOMA, през 1995 г. Агент Ruby не се проваля, каза художникът с нотка на гордост.

Образ

кредит...Лин Хершман Лийсън и Бриджит Донахю; Джейсън Мандела

Образ

кредит...Novartis и H+K

Човешкият геном е нишка в работата на г-жа Хершман Лийсън от 90-те години на миналия век и през 2018 г. тя преведе Дневниците в лента от синтетична ДНК. (Мислете за това като за разширено кино, каза тя, въпреки че част от привлекателността е в стойността на тази среда като метод за съхранение, разработен за първи път от харвардския генетик Джордж Чърч – молекулите на ДНК, казва тя, могат да съхраняват кадрите за милиони години.)

ДНК лентата ще бъде видяна в изложбата, заедно с две персонализирани антитела, които тя създаде в сътрудничество с Томас Хубер, учен-генетик от фармацевтичната компания Novartis. Антителата се основават на вариации на буквите на нейното име (LYNNHERSHMAN) и тази на нейното алтер его Роберта от 1970-те (ERTA).

Художничката идва от семейство на учени, а дъщеря й и единственото й дете Доун Хершман ръководи изследването на рака на гърдата в Колумбийския университет. Г-жа Хершман Лийсън отдавна работи с хора от различни дисциплини и науката е плодотворна територия за нейното художествено въображение. Антителата търсят токсини и се опитват да използват имунната система, за да излекуват тези токсини, каза тя. В известен смисъл това прави изкуството. То влиза в културното тяло и търси неща, които са отровни и токсични, и прави неща, за да им внесе светлина или да ги излекува по някакъв начин.

Тя е умерено оптимистична за нашето технологично бъдеще и има други в процес на работа, които разкриват по-положително скорошно развитие в света на изкуството и науката.

Един проект е вдъхновен от десетките подземни биохакерски лаборатории, които тя е видяла от първа ръка в и около Бъркли.

Това са хора под 20 години, повечето от тях нямат дипломи. И те работят с органични вещества, за да направят неща като решаване на проблема с водата в Мичиган, каза г-жа Хершман Лийсън. Наистина вярвам в младите хора, защото те са дигитални местни хора, родени в тази ера. Чувствам, че младите хора имат тази страст да спасят планетата и да спасят човечеството.