С Гугенхайм Франк Лойд Райт построи извисително и интимно убежище за изкуство

Точно преди да умре, архитектът създава спираловиден градски площад, който издига работата, която помещава.

Франк Лойд Райт инспектира конструкцията на забележителната спираловидна галерия на музея. 6 септември 1957 г.кредит...Сам Фолк/Ню Йорк Таймс

С подкрепата на



Продължете да четете основната история

Музеят на Соломон Р. Гугенхайм на Франк Лойд Райт все още е шок на Пето авеню. Архитектурата отказва да избледнее на заден план или да остарее, нищо че сградата навършва 60 този месец.

Честит рожден ден на едно от трансцендентните постижения на съвременната архитектура! Спиралната му рампа победи поколения куратори, опитващи се да измислят как да инсталират изложби върху него. Сградата е претърпяла необичайни допълнения, враждебни реставрации, лоши боядисвания и твърде много лоши имитации, за да се брои.

Но тя издържа на всичко, свидетелство за това, което критичката Ада Луиз Хъкстабъл веднъж го нарече единно пространство и структура .

Нито Райт, нито човекът, който му възложи да проектира сградата, Соломон Р. Гугенхайм, я видяха завършена. Гугенхайм е починал десетилетие по-рано, Райт малко преди отварянето на сградата. Той беше на 91.

Двамата изготвиха план за музея още в средата на 40-те години на миналия век; това трябваше да бъде специално изграден контейнер за частната колекция от необективно изкуство на Гугенхайм. Под магията на немска баронеса и абстрактна художничка на име Хила Ребай, Гугенхайм е натрупал огромна колекция от Кандински и Арпс - и Ребай - които Ребай е убедил, че Гугенхайм може да извика нова, издигната реалност.

Образ

кредит...Музейни архиви на Соломон Р. Гугенхайм, Ню Йорк

Образ

кредит...С любезното съдействие на архивите на фондация Франк Лойд Райт, чрез Музея на модерното изкуство, библиотеката за архитектура и изящни изкуства Ейвъри, Колумбийския университет, Ню Йорк. Всички права запазени.

Такова възвишено изкуство естествено изискваше дом, отговарящ на неговия духовен потенциал - храм, всъщност, който сам по себе си беше чист, абстрактен и възвисяващ. За евангелист и егоман като Райт задачата изглеждаше кармична.

Това също така отчасти обяснява защо в музея липсват традиционни галерии и не са отчитали малко от вида на задните помещения за настаняване, от които музеите обикновено се нуждаят. В плана за склад почти нямаше място, въпреки че беше отредено място за два апартамента, единият за Соломон Гугенхайм, другият за Ребай.

Тогава Гугенхайм умря. Неговият племенник поема проекта и години наред строителството спира поради нарастващите разходи и недостига на материали след войната. Освен това, дизайнът на Райт нарушава всякакви строителни норми на Ню Йорк, така че Гугенхайм не може да получи разрешение, докато Райт не потърси помощ. Робърт Моузес, всемогъщият цар по планирането на града, въпреки че не изпитваше любов към модерното изкуство или архитектурата на Райт, беше свързан с Райт чрез брак. Вълшебно музеят получи своите разрешителни.

Образ

кредит...Фондация Соломон Р. Гугенхайм, Ню Йорк

Образ

кредит...Сам Фолк/Ню Йорк Таймс

Образ Още преди отварянето на музея, той привлече зрители към ъгъла на 89-та улица и Пето авеню. 3 септември 1958 г.

кредит...Сам Фолк/Ню Йорк Таймс

Междувременно семейство Гугенхайм след смъртта на Соломон реши, че колекцията вече не трябва да се придържа само към необективно изкуство и че Ребай трябва да си отиде. Така тя беше уволнена като директор.

На нейно място беше нает Джеймс Джонсън Суини, бивш от Музея за модерно изкуство, който се зае да отмени голяма част от това, което Райт искаше, като смени меките стени на архитекта с ярко бели, забивайки колове в рампата, за да закачи снимки вместо да върви с первази на Райт, подобни на стативи, и да инсталира изкуствени светлини в горната част на рампата, където Райт предпочиташе естествената дневна светлина и сенките. Суини се караше постоянно с Райт. След това той оцелява Райт, който почина шест месеца преди Суини да помогне за прерязването на лентата при откриването на музея. Но архитектурата на Райт има последната дума.

Образ

кредит...Сам Фолк/Ню Йорк Таймс

Образ

кредит...Сам Фолк/Ню Йорк Таймс

На снимки можете да видите Райт, облечен със свинска шапка в полуизградената черупка на музея, обмисляйки планове със строителния екип. По добра причина той сподели заслугата за крайъгълния камък на Гугенхайм с главния строител Джордж Н. Коен. Проектът тласна инженерството от средата на века до границите. Това, което днес изглежда като пророчество за компютърно генериран дизайн от края на 20-ти век, може да бъде постигнато тогава само със стоманобетон, излят в дървени форми. Всички тези структурни криви включваха много очи, скръстени пръсти и образовани догадки.

Резултатът е забележителност на скулптурната архитектура: обърнат зикурат, с подредени обеми, издигащи се от плаващ, заоблен пиедестал, образувайки двойка ротонди. Пасажът, който Райт постави хореография от ниския, компресиран вход на музея в извисяващата се главна ротонда, все още е една от големите тръпки на града. В един момент Райт си представи сградата в розово и дори пренася Сентрал Парк през Пето авеню, създавайки зеленина между голямата и малката ротонда на музея. Обичаше природата и широките открити пространства. Но той не беше голям в Ню Йорк, за който музеят очевидно се затваря.

Образ

кредит...Сам Фолк/Ню Йорк Таймс

Образ

кредит...Сам Фолк/Ню Йорк Таймс

Въпреки това Гугенхайм е един вид градски площад. Неговата рампа, обикаляща около ротондата, отекваше по-рано, обърнати навътре сгради, които архитектът е измислил с балкони около централните пространства, сред които сградите Larkin и Johnson Wax. Гугенхайм разширява концепцията, спиралата на музея се разгръща по начин, който може да накара посетител, който върви нагоре или надолу по рампата, да се разхожда из града, да вижда непознати от другата страна на улицата, да гледа витрини, да дешифрира откъси от минаващ разговор, усещайки бръмченето на общественото пространство, удивлявайки се на променящите се, замайващи гледки.

Това е уродливата версия на урбанизма на Райт.

Наред с много друго, той вдъхнови огромния Гугенхайм на Франк Гери в Билбао. Днес, когато изглежда, че музеите и галериите на изкуството продължават да стават все по-големи, Гугенхайм на Райт, за разлика от това, дори с неговите разширения, остава място в човешки мащаб за съзерцаване на изкуството, архитектурата възвишаваща и интимна, почти домашна.

Разбира се, архитектурата се състезава за вашето внимание с изкуството, защото сградите на Райт са на някакво ниво винаги, в крайна сметка, за Райт. Но няма повече движещо се или вдъхновено пространство за разглеждане на изложба, когато рампата е монтирана със съчувствие.

На 60 години музеят все още е силен, разрушител на вдовицата.