Защо Рем Колхас донесе трактор в Гугенхайм

Архитектът, шампион на градовете, сега насочва светлината на прожекторите към провинцията в обширна нова изложба за останалите 98 процента от света.

Рем Колхаас в оранжерията Koppert Cress в Холандия, пространство, свързано с новата му изложба „Селска местност, бъдещето“ в Гугенхайм.кредит...Юси Пуиконен за The New York Times

С подкрепата на



Продължете да четете основната история

ХАГА – Манифест и любовно писмо до града през 70-те години на миналия век, книгата Delirious New York помогна за засилването на репутацията на млад, неспокоен холандски журналист и сценарист, превърнал се в архитект.

Почти забравена сега, изложба на рисунки придружава книгата през 1978 г. — реални, а също и чудесно въображаеми гледки на града от автора Рем Колхас и неговите колеги от Службата за столична архитектура или OMA, архитектурната фирма, основана няколко години по-рано от него, Мадлон Вризендорп, и Елия и Зоуи Зенгелис, за да развият това, което те наричат ​​мутантна форма на урбанизъм.

Sparkling Metropolis, както се наричаше шоуто, заемаше това, което тогава се удвоява като складови помещения на върха на спиралата на музея Гугенхайм. Иронията не се изгуби от мен, спомни си г-н Колхас онзи ден, относно факта, че Франк Лойд Райт , архитектът на Гугенхайм, мразеше градовете.

Бяхме се събрали в офисите на OMA в Ротердам. Бях дошъл в Холандия, за да говоря с г-н Koolhaas за новата изложба на Гугенхайм, която той е създал — подложка за Delirious New York и в известен смисъл за кариерата му.

Ще видим как шоуто, Провинция, бъдеще , откриващ в четвъртък, се приема по време на шестмесечния си цикъл - независимо дали посетителите на музеите го намират за вълнуващо или безобразно. Виждал съм го само наполовина инсталиран. Изглежда, че това е огромна, натоварена с текст, шеметна афера с нещо от естетиката на стар павилион на съветския световен панаир, изливащ се от входната врата на Гугенхайм, където трактор, управляван дистанционно от iPad, сега е паркиран на Пето авеню.

Образ Инсталационен изглед на The Sparkling Metropolis, шоу от 1978 г. в Guggenheim, организирано от г-н Koolhaas и неговите колеги Мадлон Вризендорп, Елия и Зоуи Зенгелис и Заха Хадид.

кредит...Фондация Соломон Р. Гугенхайм

Образ

кредит...Фондация Соломон Р. Гугенхайм

Корекция на фокуса върху растящите градове, Countryside има за цел да насочи вниманието към 98 процента от планетата, която все още не е заета от градове. Очаквайки очевидната критика, г-н Колхаас описва шоуто като пуантилистичен портрет, глобална извадка от сегашното състояние на „селска местност“, което той признава, че изглежда крещящо неподходящ термин за цялата територия, която не е градска.

Под неградска територия, с други думи, г-н Koolhaas означава ферми и пустиня, океани и села – Калахари, Големия бариерен риф и Дакота – но също така и гъсти извънградски групи от високотехнологични промишлени обекти и мега-кампуси за Amazon центрове за изпълнение и гига-фабрики на Tesla на места като високата пустиня извън Рино, Невада.

Шоуто преминава от урбанизиращи се села в Кения по влакови маршрути, финансирани от Китай, до застрашени общности в Сибир, където изменението на климата ускорява топенето на вечната замръзналост.

Има малко за сателитите, доставящи данни в реално време на компютърно задвижвани трактори, които орат огромни моноферми в Средна Америка; друг за M-Pesa, базирана на мобилни телефони система за парични преводи, която финансира предприятия в отдалечени части на Танзания.

А заливът в ротондата на Гугенхайм е посветен на иракски, сирийски и други имигранти, съживяващи градове-призраци като Камини, в Калабрия, Италия и село Манхайм , близо до Кьолн, Германия.

Години на бременност, шоуто е колективен продукт на армия от сътрудници и студенти. Трой Конрад Териен, кураторът за архитектура на Гугенхайм, привлече г-н Koolhaas през 2015 г. и наблюдаваше развитието на проекта. Наред с много други, г-н Koolhaas си партнира със Самир Бантал, който ръководи AMO, изследователското подразделение на OMA, и Никлас Маак, отличния немски архитектурен критик. Графиките за оформлението на музея и за плътния каталог с размер на дланта са от Ирма Бум , великият холандски дизайнер на книги. Размерът на каталога е нещо като вътрешна шега. Г-н Koolhaas е известен с производството на ограничители за врати.

Той не заема ясна политическа позиция по много от най-актуалните теми, които шоуто повдига, представяйки се като репортер, а не като експерт, реалист, а не циник, еднакво изумен и ужасен, отказвайки морални преценки или сигнализиране за добродетел. Позната поза от него, може да обърка някои, да разочарова други. Темите се развиха от лично пътуване, където ни водеше енергията ни, каза ми той.

Те доведоха до места като Koppert Cress, които г-н Koolhaas ме покани да видя. Това е част от индустриализираното разрастване на автокъщи, магистрали и фабрики точно извън Хага, обратното на това, което повечето хора биха нарекли провинцията. Оказва се, че Холандия е вторият по големина износител на храни в света заради своите модерни оранжерии - бизнеси като Koppert Cress, високотехнологичен производител и доставчик на микрозеленчуци, чието съоръжение е с размерите на 23 футболни игрища.

Образ

кредит...Юси Пуиконен за The New York Times

Образ

кредит...Юси Пуиконен за The New York Times

Образ

кредит...Питернел ван Велден

Собственикът на компанията с конска опашка, Роб Баан, ни посрещна на вратата. В оранжерия край фоайето той ни нахрани с проби от малки хризантеми, листа от шисо и цвете, чието име не успях да уловя, че според него е използвано в паста за зъби, която моментално упоява устата ми за няколко тревожни минути.

След това г-н Баан ни поведе през вратите на шлюза в преливащите се оранжерии.

Преди десетина години Организацията на обединените нации обяви, че това е първият градски век, за първи път, когато повече от половината световно население живее в градове. Прогнозите бяха, че около 70 процента от хората ще бъдат градски жители до 2050 г.

След като бяха оставени да умрат преди едно поколение, градовете изведнъж се превърнаха в следващото голямо нещо. Книги и биеналета за градовете наводниха света на архитектурата. Както казва г-н Koolhaas, фокусът върху урбанизма даде на хората правото да игнорират провинцията, насаждайки резервоар на възмущение – въпреки че не е съвсем ясно кого има предвид под хората. Хората, които се оказаха за Тръмп и Брекзит, със сигурност никога не са забравили за себе си.

В съответствие с това, това е вид шоу, което може да привлече обвинения в бедняшка къща от световноизвестен архитект, който, както се казва, често създава властното, леко нетърпеливо впечатление, което има нещо по-добро за правене . На 75 години, висок и внушителен, придаден на униформа от сиви и черни панталони и фалшиви водолазки, той може да изглежда почти комично неспокоен. Когато разговарям с приятелката му, г-жа Бум, топъл, буен герой, преди всички да тръгнем на японска вечеря в Амстердам, той обикаля къщата й като тигър в клетка.

Той също може да бъде груб, но също така внимателен и щедър, забавен като прозата си, с привидно бездълбочен апетит за нови идеи и хора. Това казва нещо, че OMA е била инкубатор за толкова много талантливи архитекти, сред които Заха Хадид, Жан Ганг и Сара Уайтинг.

Фирмата има много други хора, които наблюдават проекти по целия свят в наши дни, което остави на г-н Koolhaas повече време да обмисли изложбата на Гугенхайм. Той проследява корените на изложбата в разходките, които е правил преди години из швейцарското село близо до Сейнт Мориц, където той и неговият партньор и някога сътрудник, родената в Британия холандска архитектка Петра Блейс, са почивали. Той забеляза, че населението намалява, градът расте; крави, коне и фермери, отстъпващи място на имигранти домашни работници от Югоизточна Азия и отсъстващи собственици от Милано, които похарчиха милиони евро за превръщане на стари плевни в минималистични вили.

Той идентифицира джентрификацията, с други думи. Това предизвика интереса му към останалите 98 процента.

Образ

кредит...Фондация Соломон Р. Гугенхайм; Дейвид Хилд

Да, има нещо нелепо по своята същност във внезапното осъзнаване, че останалата част от света съществува, признава той. Но той казва, че преди години се е научил от наставник-журналист да подхожда към нови ситуации, сякаш е марсианец, с невинност, която може да изглежда безсмислена, но също така позволява на човек да забележи това, което другите вече не виждат, защото е станало твърде познато.

Г-н Териен, кураторът на Гугенхайм, го поставя по следния начин в каталога: Селската природа е отдавна — винаги? — беше пълен с експерти, препълнен с мнения, залят от интерпретации. Но марсианската стратегия непременно не е впечатлена. Дори надлежно подбраната може да бъде богата реколта. Да го наречем игнориран не е невежество, а стратегическо. Това е отваряне.

Все пак това е надеждата – провинцията, каквато и критика да провокира, разпалва дебат, кара хората да мислят за развитието и местата, които изискват внимание, защото градът и страната, градските и селските, в крайна сметка не са отделни въпроси. Шоуто не включва сгради от OMA. Дизайнерът на Сиатълската публична библиотека и националната библиотека в Катар, наред с други скорошни забележителности, изяснява, че тази изложба не е за неговата архитектура.

Полезно е да си спомним, че г-н Колхас е започнал работната си кариера с писане за седмичник в Хага, усъвършенствайки любопитството на журналиста, непривързаността и склонността си към изявления. Той се присъедини към фракция на холандския авангард, която не беше толкова политическа, колкото иронична, лагерна, модернистична; и подобно на баща си, той също пише сценарии, включително филм ноар и непродуциран сценарий за Ръс Майер. Монтажът се превръща в мотив, минаващ през неговите книги, изложби и сгради.

Селската местност се разгръща покрай ротондата в монтажен стил, идеи и епохи минават, открити фигури като немския архитект Херман Зьоргел, който през 20-те години на 20-ти век измисля схема за свързване на Африка с Европа чрез спускане на Средиземно море на 100 метра, напояване на Сахара и инсталиране нови водноелектрически язовири в Гибралтар и Суец за захранване на новия континент, който той нарече Атлантропа.

Atlantropa се появява в шоуто успоредно с мегаломанските планове на Сталин и Мао за преработване на провинцията, както и с Великата зелена стена, настоящият и далеч по-благоприятен опит на Африканския съюз да трансформира 4700 мили дълга, трансконтинентална част от пустинята в обработваема земя.

Образ

кредит...Laurian Ghinitoiu, чрез AMO

В бъдеще провинцията не може да оцелее само като задната част на къщата за хората, които живеят в градовете, както ми каза г-н Бантал. Това също е повод за оптимизъм, място за изобретения и възможности. Той посочи раздела на шоуто за пикселно земеделие, зараждаща се технология, която разкрива перспективата за това, което той нарече съвършена природа, и възродени градове като Манхайм, които предполагат, че провинцията не умира, а гъвкава и пъргава и може избирателно да бъде преоткрити по начини, които градовете, все по-програмирани и хомогенизирани, не могат.

През тези въздушни шлюзове в Koppert Cress оранжериите изглеждаха като нещо от Ad Astra: тихи пространства по дължина и ширина на блоковете на Ню Йорк авеню, атмосферата им наблюдавана като операционни зали, растения, простиращи се докъдето може да види окото, в решетъчни редове отдолу червени, зелени или бели светлини. В стаята с растения, обгърната от розова светлина на Dan Flavinesque, попитах г-н Koolhaas дали намира оранжерията за спокойна или стресираща.

Определено стресиращо, каза той, след което добави и фантастично красив.

Места като това са голямото архитектурно разкритие на г-н Koolhaas в провинцията. Това, което той нарича постчовешки сгради - чиято скука намира за хипнотична и баналност за спираща дъха - представлява, казва той, ново възвишено.

Той има предвид разширяващата се вселена от центрове за събиране на данни, закачалки за съхранение и други гиганти от дигиталната ера, които, като Koppert Cress, преоформят хинтерландите. Проектирани от кодове и алгоритми, а не от човешко вдъхновение, индустриални съоръжения от такъв мащаб някога са наемали стотици или хиляди работници. Сега, подобно на Koppert Cress, те разполагат с около две дузини, което означава, че Countryside не се занимава много.

За г-н Koolhaas архитектурата е, подобно на Ню Йорк от 70-те години на миналия век, един вид откровение, бедствие и разгръщащ се експеримент. Нов манифест.

Разбира се, прекратяването на връзката между хуманизма и архитектурата е изключително плашещо, казва ми г-н Koolhaas, когато напускаме Koppert Cress.

Но също така е и вълнуващо.