Какво ще бъде бъдещето? Тези обекти ни помагат да си представим.

Бъдещето започва тук, в музея Виктория и Албърт в Лондон, представя предмети и произведения на изкуството, които помагат на зрителите да си представят възможно бъдеще и да изследват сложността на съвременния живот.

ЛОНДОН – В Лос Анджелис е малко след 2 часа сутринта и Умару Идриса е буден. Той отваря приложението си Uber и в Лондон се отваря завеса.

В Музея на Виктория и Албърт тук са изложени навиците за сън и използване на приложения на г-н Идриса, в съвместно произведение, което той създаде с художничката Миранда Джули, наречена I’m the President, Baby. Г-н Идриса е базиран в Лос Анджелис шофьор на Uber, който дойде в Съединените щати от Нигер. Страда от постоянно безсъние. Работата описва навиците му за сън и използването му на приложенията WhatsApp, Uber и Instagram в реално време за зрителите в Лондон. Всяка от четирите завеси е свързана с конкретно действие: Когато г-н Идриса се събуди или отвори приложение, набор от завеси се отваря; когато затвори приложение или заспи, друг комплект се затваря.

Образ

кредит...Музей на Виктория и Албърт



Произведението е част от шоуто Бъдещето започва тук, което ще продължи до 4 ноември. Шоуто сглобява обекти — някои прототипи на напреднали технологии, някои толкова познати, че може да изглеждат старомодни — и произведения на изкуството, които служат като отправна точка за представяне на възможно бъдеще и разглеждане на сложността на съвременния живот.

Седнете на маса за един, с бутилка заместваща храна напитка Soylent, в рекреация на холандски ресторант за самостоятелни вечери. Полюбувайте се на моделите на планирани плаващи градове или на визията на 13-годишно дете за възстановен Алепо. Вземете книга от библиотека, курирана за края на цивилизацията, и я прочетете.

Наред с тях има произведения на изкуството, като г-жа Джули и г-н Идриса. Аз съм президентът, бебето е обектив на въпросите на миграцията, базираната на приложения комуникация, икономиката на концертите, наблюдението, социалните медии и поверителността – всичко това от четири комплекта елегантни завеси, отварящи се и затварящи се на стена на музея.

Г-жа Джули се срещна за първи път с г-н Идриса, когато той беше нейният шофьор на Uber в Лос Анджелис през 2015 г. Тя беше на път да интервюира поп звездата Риана за профил в T: The New York Times Style Magazine. В крайна сметка трябваше да говорят за проблемите му със съня.

Образ

кредит...Майк Милс/Музей на Виктория и Албърт

Г-н Идриса каза, че безсънието му е започнало около 2006 г. Той е дошъл в Съединените щати със студентска виза, която е изтекла. Трябваше да бъда депортиран и те ми изпратиха писмо, каза г-н Идриса в скорошно интервю. Той каза, че един ден имиграционните власти дойдоха на вратата ми в 4 или 5 сутринта и дамата там не ги пусна. Така че имаше три или четири години просто криене, а аз спя само няколко часа на нощ . Сега г-н Идриса е гражданин на Съединените щати, но безсънието не е напуснало. Той казва, че често прекарва часове буден в леглото си, прелиствайки приложения.

Спомням си, че му казах за травмата от раждането на детето ми, каза г-жа Джули. Имах това грубо, грубо раждане и наистина бях доста тъжна. И двамата говорехме за травма, която всъщност не напускаше телата ни. Тя каза, че разговорът е останал с нея и че когато й е било поръчано да направи работа за шоуто на Виктория и Албърт, си е помислила за г-н Идриса. Той се съгласи да работи с нея, въпреки първоначалната загриженост на г-жа Джули, че проектът е твърде инвазивен.

Това превръща нещо в цивилизован обект, което също е някак тревожно чувство, потенциално или поне обезпокоително, каза г-жа Джули.

Образ

кредит...Е.О. Фондация за биоразнообразие Уилсън, чрез музея на Виктория и Албърт

Много от предметите и произведенията на изкуството в Бъдещето започва тук могат да бъдат описани по този начин. Шоуто е разтегнато, завладяващо, залято със светлина на екрана. Полупознатите автоматизирани звуци на гласовете на Siri и Alexa пулсират при повторение в части от галерията, заедно с бръмченето на футуристична музика. Самата изложба е красиво поместена и проектирана, в ярки неонови и пастелни цветове. Той е разделен на четири тематични области - Аз, Общественост, Планета и Отвъден живот - въпреки че тези арени се чувстват порести.

Някои обекти в шоуто може да са ни познати, дори ежедневни, в зависимост от това колко сме включени: Alexa, iPhone, термостат Nest. Други, за които може би сме чели онлайн – роботизиран пълнен тюлен, който може да ви сгуши да спите, робот на име Брет, който може да сгъва прането (бавно), прототип на самоуправляваща се кола, която говори с пътниците, докато шофира. Други обекти може да са напълно изключени от ежедневните ни реалности: единица за криоконсервация, например, шушулка, подобна на ковчег, която може да съхранява телата на наскоро починали хора в течен азот при -320 градуса. (Един ден според някои ще съществува технология, която може да ги събуди от смъртта.)

Съ-кураторът на изложбата Рори Хайд каза, че не е сигурен, че музеят е могъл да направи шоуто преди пет години, когато дигитализацията изглежда прозвуча като смъртен звън за физически обекти.

Но обектите отново са релевантни, каза той, когато мислите за самоуправляващата се кола или самолета на Facebook. Дори технологичните компании се връщат към физическото инженерство.

Мариана Пестана, другият съ-куратор на шоуто, каза: Обектите имат тази невероятна способност да въплъщават визии. Ние мислим за тези обекти като за начало, което отваря набор от възможности.

Образ

кредит...Музей на Виктория и Албърт

Образ

кредит...Музей на Виктория и Албърт

Да влезеш в шоуто означава да се сблъскаш с големи въпроси в текст с главни букви: КАКВО НИ ПРАВИ ЧОВЕЦИ? ЕДУАРД СНОУДЪН ГЕРОЙ ИЛИ ПРЕДАТЕЛ? ВСИЧКИ СМЕ СВЪРЗАНИ, НО ЧУВСТВАМЕ ЛИ СЕ САМОТНИ? Текстът на стената изследва кошмарни сценарии и се стреми да поддържа оптимизъм, често по едно и също време. Въпросите представляват алтернатива на технологичното евангелизиране и екстремния песимизъм, но понякога като средство за рамкиране те могат да се почувстват дидактични.

Ефектът обаче е да ни накара да осъзнаем колко малко знаем отговорите на тези въпроси и колко несигурни сме за това как ще изглежда светът след пет години, още по-малко след 50. Обектите успяват да вдъхнат собственото си учудване и ужас .

В шоуто има и някои исторически обекти - ранен домашен телефон и небесен глобус от около 1627 г. - които позволяват на зрителите да преценят колко и колко бързо са се променили обществото и обектите в него. Шал, който гласи гласове за жени, ни напомня, че 2018 г. е стогодишнината от правото на жените да гласуват във Великобритания.

Сега сме на стогодишнината от първия вот на жените в Обединеното кралство, каза г-жа Пестана. Преди сто години идеята, че жените могат да гласуват, беше радикална идея, а не правдоподобно бъдеще. В днешно време това е нещо от нормата, поне на Запад, така че искахме да използваме този обект, за да разгледаме, че някои от идеите в шоуто, дори и да изглеждат радикални и неправдоподобни, може би не са, може би те могат да бъдат бъдеще.

Образ

кредит...Галерия Хедър Дюи-Хагборг/Фридман, през музея на Виктория и Албърт

Образ

кредит...Ханиф Шоай

Може би най-трогателните части на шоуто са художествените произведения, като г-жа Джули и г-н Идриса, които отговарят по някакъв начин на твърде многото на съвременния и бъдещия живот. Те са разпръснати през цялото шоу, сред самите обекти.

Има две от добре познатите Портрети на Челси Манинг от Хедър Дюи-Хагборг, който художникът реконструира с помощта на проби от ДНК на г-жа Манинг и 3D принтер, докато г-жа Манинг е била в затвора. Има и чифт снимки, направени от Ханиф Шоай, които документират двойки в леглото. В едната те седят разделени, лицата им греят от светлината на екраните на телефоните им. Сцената е едновременно отвъдна и позната.

Почти лесна за пропускане, прибрана до пръскащ флаер с надпис „Кампания за спиране на роботите убийци“ е пълнена панда. Може да минете точно покрай него или да го вземете за друга версия на печата на робота за гушкане, за да спите.

Образ

кредит...Музей на Виктория и Албърт

Всъщност това е част от работата на Ай Вейвей и Джейкъб Апелбаум от 2015 г., Panda to Panda. Пандата е натъпкана с накъсани правителствени документи и карта с памет, съдържаща информация, изтекла от бившия изпълнител на Агенцията за национална сигурност Едуард Дж. Сноудън. Поредица от тези панди бяха изпратени на дисиденти по целия свят, създавайки това, което г-н Апелбаум нарече разпределено архивиране на политически чувствителни документи, които те бяха публикували. Panda to Panda също е произведение на изкуството за подкопаване на държавната власт, наблюдение и тайни. Тази конкретна панда, отбелязва текстът на стената, е на заем от Джулиан Асандж.

Най-безопасното място за поставяне на тези неща е в музей, галерия, където е защитено като обект, каза г-н Апелбаум във видеозапис за произведението.

И там седи, обект сред другите обекти — едновременно произведение на изкуството, нещо, част от историята и предвестник на възможно бъдеще.