Какво е необходимо, за да се издигне черна жена

Художничката Аяна Евънс прави изтощителни, но нюансирани изпълнения, използвайки собственото си тяло, за да помогне на публиката да разбере с какво често се сблъскват чернокожите жени.

На Таймс Скуеър, опразнен от пандемията, художничката Аяна Еванс носи своя характерен комбинезон.кредит...Фло Нгала за The New York Times

С подкрепата на



Продължете да четете основната история

За първото си официално самостоятелно шоу през юни 2018 г. художничката Аяна Еванс беше облечена в плътно прилепнал, неоновозелен костюм с тигрови райета, правейки скачане (на токчета) или лицеви опори; след това тя предизвика членовете на публиката да паднат на земята и да направят лицеви опори с нея. Публиката в галерията Medium Tings в Бруклин се състоеше от няколко художници, приятели от колежа и бивши студенти, които тя е преподавала в Браун. Настроението беше ликуващо; Г-жа Евънс прегърна всички в края. В по-късни изпълнения тя носеше дълга до пода рокля, отново токчета и пълен грим, докато минаваше през същите гимнастики, докато гримът не се отми в поток от пот и артистът почти се стопи в пода. В други случаи тя се появява неканена на ексклузивни събития като годишната гала на випуска на Black Ivy, облечена в модерна рокля и надпис, закрепен на гърба й, който гласи, че току-що дойдох тук, за да намеря съпруг. Няма срам в играта й.

Г-жа Евънс каза, че носенето на неоновия комбинезон при нея има аспект, който е свързан с самоприемането. Тя се беше върнала на художествената сцена след известно време, работейки като дизайнер на аксесоари, и въпреки че областите на изкуството и модата са съседни, тя откри, че се чувства отчуждена. Ходех на арт събития и никой не говори с мен, каза тя. Беше наистина самотно.

Г-жа Евънс намери комбинезона при разпродажба на проба на приятел дизайнер през 2012 г.; това беше едно от малкото неща, които й стояха добре и така се превърна в нейната униформа на художествената сцена. Костюмът действа като запазена марка: помага да я направи разпознаваема фигура на сцените на пърформанс арт в Ню Йорк и повече, обличането му действа като сигнал, че тя ще работи. А на 24 юни тя ще има представление на живо в Instagram, водено от Галерия Wa Na Wari в Сиатъл.

Изпълнителката е от Чикаго, но майка й е израснала в Алабама, а бащата в Мисисипи, така че, когато говори, може да се чуе южняшка. И двамата й родители са поведенчески здравни терапевти с докторска степен и въпреки че г-жа Евънс е решила да не става академик, тя демонстрира проницателно разбиране как да се наруши съзнанието за сън. В едно изпълнение, Момиче, бих изпила водата ти за баня , създадена в Мартиника през 2017 г., тя пие сапунената вода от ваната, в която се е изкъпала с гъба, докато е облечена в своя костюм. Нейната работа се фокусира върху проницателната игра с троповете на женствеността, за да драматизира внимателно калибрираното равновесие, което тя и други хора, които идентифицират като femme strike: сред тях, да има уверено присъствие, да иска да бъде приеман сериозно, да бъде считан за желан и да бъде емоционално или сексуално достъпни. Прическата, гримът, роклята, отношението, поведението и дори приятелството се набират за фина настройка на сигнала според нуждите. Но г-жа Евънс не иска да се поддаде на капана на непрестанната саморегулация и така засилва контрола на телесното присъствие, докато сигналите се смесят в дисонанс.

Образ В различни моменти художничката ще носи надпис, закрепен на гърба си, който гласи „Току-що дойдох тук, за да намеря съпруг“.

кредит...Къртис Брайънт

Трудовете на г-жа Евънс подчертават и изразяват целия риск и сила на тялото й, което се счита за сладострастно. Тя е повлияна от художниците Pope.L и Lorraine O’Grady, особено от желанието на г-жа O’Grady да поема рискове с тялото си и способността й да използва изпълненията си, за да издаде многостранна критика на отношенията между половете и расите. Г-жа Евънс поема щафетата и бяга по-нататък. Роберта Фалън, съосновател на Artblog, описва г-жа Евънс като , Една част Wonder Woman, една част агент провокатор. Виждал съм как художничката всъщност спира движението по Bowery в центъра на Манхатън през 2016 г., където с дълга до пода дантелена рокля, тиара от магазин за долар и пълен грим, тя постави стол на улицата, за да прави потапяне на стола - рискувайки я живот. Тя оцеля. Спрялите шофьори сигнализираха с объркване, ужас или насърчение.

Въпреки че първоначално се обучава за художник, г-жа Евънс се влюбва в представянето си в късните години. Това й позволи да се изправи срещу хора, които не осъзнават своя класизъм, хора, които не са наясно с своя расизъм, хора, които наистина не подкрепят чернокожи жени, хора, които имат много пристрастия към пола и не подкрепят транс жени, хора, които аз мисля, че просто трябва очите им да се отворят още малко, каза тя.

Г-жа Евънс е дълбоко ангажирана не само да накара публиката си да осъзнае напълно работата на жената, но и особения труд, свързан с това да бъдеш черен жена в Съединените щати. Това никога не е било популярен път за обсъждане. Тя каза на Джесика Ланай в сп. БОМБА че критиците я съветват да говори кодирано, за да привлече повече внимание, като използва думи като феминизъм, радикален феминизъм, политика на тялото и приемане, вместо да казват, че работата й е за чернокожата жена.

Чрез представяне в тоалети, които отразяват начина, по който някои чернокожи жени от средната класа се представят чрез популярната култура, г-жа Евънс се фокусира върху себе си като представителка за общото положение на чернокожи жени, които изпитват постоянна полова и расова дискриминация. Те страдат от по-високи нива на лишаване от свобода и бедност и изпитват насилие от интимен партньор по-често от другите жени . Г-жа Евънс каза, че в сайтовете за запознанства тя вижда, че черните жени винаги се избират последни. Мисля, че се свежда до това, че някой трябва да е на дъното, каза тя. Живеем в общество, в което нещата са устроени така и много хора са инвестирани да не са на дъното с вас. В тази светлина представянето на г-жа Евънс в нейния костюм върши решаващата работа да не се поддаде на това изпадане. Тя се прави хипервидима. Черното й тяло не може и няма да бъде игнорирано или отхвърлено.

Образ

кредит...Фло Нгала за The New York Times

От осем години г-жа Евънс прави наказващи, многопластови изпълнения. Най-изтощителният й се състоя в това, че тя прави скокове в продължение на три часа по време на фестивала Rapid Pulse в Чикаго през 2016 г. Обикновено г-жа Евънс отива само за два часа, но тя се удължи, защото семейството и приятелите й бяха там. Майка ми и приятелите ми започнаха да скачат с мен в един момент, една възрастна жена на улицата започна да скача; те искат да ме насърчат да продължа, каза тя. Казвах, че скачам през обръчи за мъже, каза тя. И така, сякаш трябваше да разбера това.

Художникът прави видим трудът, който чернокожи жени често извършват, без да бъдат признати от романтичните си партньори, семействата, връстниците или съседите си - трудът по грижите за децата, организирането на дома, гражданският труд, доброволно даден на църковните групи и обществени организации. В допълнение, работата на г-жа Евънс също така намеква за основните различия в критичното внимание, институционалната подкрепа и финансовото състояние в художествена сцена, която преобладава благоприятства белите мъже.

Има дълбоко усещане, че ето колко трудно трябва да се справя, за да успея като черна жена в изкуството, каза тя. И ако направя нещо по-малко, няма да бъдете впечатлени. Тя продължи: Ако марширувам на място, няма да бъдете впечатлени; трябва да скоча. И ако го направя за по-малко от час, не сте впечатлен. Но ако го направя за двама, вие знаете, че и вие не можете да го направите, така че сега сте впечатлени. Ако го направя за трима, това ме прави легенда.

Наслоен в чувството й за отговорност да разказва интимните истории за чернокожата жена, има и аспект от работата, който е свързан с чувствата й към баща й, който има болестта на Паркинсон. Физически наказващите изпълнения са нещо като ода на баща й, който е бил в такава форма, че е карал маратони.

Постижението й дойде с последствия. Г-жа Евънс каза, че е осъзнала, че ще трябва да работи с личен треньор, преди да опита още едно тричасово изпълнение. Спомням си, че не можех да ходя около седмица.

Образ

кредит...Боб Краснър

В представление, на което присъствах през март 2019 г., Изложба на черна жена и ... Изложба на белия човек Помолиха ме да се намачкам заедно с група предимно непознати, докато г-жа Евънс ни обикаляше с въже, дърпайки ни в още по-стегната фаланга. Докато се колебаехме да се приближим един към друг, тя се повтори високо, което ни накара да се качим на мястото си. Тя каза, че когато свири, е склонна да става шеф, само за да поддържа енергията да тече и парчето да се движи напред. Това представление завърши с това, че вече сплотената група, по нейни инструкции, издигна тялото на г-жа Евънс над нас, премести я напред-назад и след това маршируваше с държана нагоре от галерията към тротоара. Тя знаеше какво прави. Трябваше да бъдем сплотена група, за да изпълним този последен жест. И едва по-късно разбрах, че това е най-просто казано за издигането на черна жена — такова лесно, непретенциозно благородство, което се вижда в типично мъжкия, спортно ориентиран жест.

Ограничаващият фактор за физически натоварващото изкуство за изпълнение (като известните парчета Crawl на Pope.L) е, че то лесно изпада в спектакъл, който отмива нюансираните значения на творбата. В определен момент просто пиете собствената си отрова, каза тя. Опитвате се да накарате хората да разберат, че изпитвате болка, но има момент, в който просто наранявате себе си и хората, които ще го получат, вече го разбират. Един от начините да избегнете превръщането на работата в конкурс на болка е да споделите труда с членовете на публиката. Хайде, мачкайте се заедно! тя каза. Докато участниците споделяха труда за момент, нашите взаимоотношения помежду си фино се трансформираха от просто да бъдем зрители. Всички започнахме да се опитваме да задържим тялото на г-жа Евънс и да я пазим в безопасност над главите си.

Мислех много за йерархиите, каза г-жа Евънс. Директорът на галерията стои до ученика. Всички се смесват и аз наистина мисля, че има нещо в тези колективни действия.

Художникът е открил чрез физическа работа начин да пресече класа, сексуалност, раса, пол, етническа принадлежност и география и да създаде пространство за агентство. Специално за хората, представящи жените в публиката, си казах: „Хората не очакват да поискате това, от което имате нужда, а аз съм тук, крещя за това пред вас. Вземете това със себе си, запомнете го, защото понякога трябва да изисквате това, от което имате нужда.

Едновременно е красиво и разрушително нещо да поискаш това, от което се нуждаеш – да го изискваш; това означава да излагате тялото си на риск. Г-жа Евънс вече е там, на това рисково място и чака публиката да пристигне и да започне да върши работата с нея.