Разходка из Харлем, най-известният квартал на Ню Йорк

Нашият критик разговаря с архитекта Дейвид Аджайе за хотел Тереза, парка Маркъс Гарви, дома на Лангстън Хюз, Y.M.C.A. и други забележителности.

кредит...DeSean McClinton-Holland за The New York Times

С подкрепата на



Продължете да четете основната история

Това е убежище и магнит, легендарен тигел и люлка, културна столица, оформена от вълни на миграция, скорошно цунами от джентрификация и продължаващите борби за расова справедливост.

Харлем е американската сага, събрана в един квартал, чиято архитектура е палимпсест на афро-американския и латиноамериканския опит в града и на много други неща, които определят Ню Йорк през вековете.

Водещ дизайнер за Национален музей на афроамериканската история и култура във Вашингтон , ганайско-британският архитект Дейвид Аджайе започна да проучва района, докато работи върху комплекс със смесено използване на 155th Street и St. Nicholas Avenue, наречен Sugar Hill, който отвори врати през 2015 г.

Същата година той спечели поръчката да направи нов дом за Музея на студиото в Харлем и се премести в Харлем със семейството си.

Това е най-новото в а серия от (редактирано и съкратено) разходки из града . Харлем е огромен — твърде голям, твърде дълбоко вкоренен, с твърде много различни части, твърде много културни и архитектурни забележителности, за да може всеки да обхване с една разходка. Г-н Аджайе предложи разходка от изток на запад, която понякога минава на не повече от три мили, минавайки покрай забележителности като Центъра за изследване на черната култура на Шомбург, храма Greater Refuge, бившия хотел Тереза ​​и завършвайки близо до виадукта Riverside Drive на ул. река Хъдсън.

Направихме разходката виртуално, чрез Zoom, тъй като г-н Аджайе е бил в Акра, Гана, по време на пандемията, работейки от офиса си там. Срещнахме се на 120-та улица, от южната страна на Marcus Garvey Park, друга забележителност на града, проектирана около грандиозно изригване на манхатънски шисти - с 47-футова наблюдателна кула от 1850-те, разположена на върха.

Образ Историческата чугунена наблюдателна кула в Marcus Garvey Park, предшественик на небостъргачите със стоманени рамки.

кредит...DeSean McClinton-Holland за The New York Times

Майкъл Кимелман Живеете ли наблизо?

Дейвид Аджайе Зад ъгъла. При обичайната си разходка минавам покрай тези кафяви камъни по 120-та, типична за архитектурата на Харлем в нейното невероятно разнообразие от стилове: кралица Ан, романски, неокласически. Мая Анджелу живееше на 58 West 120th, с лице към парка, който ми се струва много европейски — в същото време шистът е тази внезапна експлозия от сурова природа. Спомням си първия път, когато видях, че на върха имаше кула. Помислих си, о, боже! Научих, че подобни кули са имали навсякъде, за да предупреждават хората, когато има пожар или друг проблем.

Това е последният остана в града , реновиран наскоро, включително бронзовата камбана. Джулиъс Б. Крьол беше инженерът.

Това е романтична и красива инфраструктура. Можете да си представите, че камбаната резонира над покривите, всички излизат от къщите си, на своите первази. Наклоните са проектирани да повдигат къщите над конския тор - и да ги правят да изглеждат по-велики, което правят. Но те също са места за излизане, пускане на музика. Това е едно от прекрасните неща за Ню Йорк.

Сещате ли се за еквиваленти в други градове? Веранди в американския юг, може би?

В Холандия също има наклони, но те обикновено са много ниски, две-три стъпала. Не можете да седнете върху тях и да гледате улицата по същия начин. Има нещо в начина, по който наклоните като тези се разливат надолу, създавайки тази диагонална форма.

Образ

кредит...DeSean McClinton-Holland за The New York Times

Те превръщат улицата в своеобразна сцена и също така правят тротоарите да изглеждат по-широки, по-леки.

Това е нещо специално за Ню Йорк. В Лондон имате къщи с тераса и може да имате предна градина със стена и порта и след това пътека до няколко стъпала, които ви отвеждат до много минимална веранда.

Вие също живеете в Лондон и Акра.

Имаме офиси и в трите града. Преди около 15 години, след като бях нает да проектирам проекта в Sugar Hill, получих студио в Челси - това беше преди отварянето на High Line. Тогава започнах да идвам в Харлем през цялото време, искайки да го разбера по-добре. Влюбих се в квартала. И така, когато спечелих комисията за проектиране на Музей студио, Преместих се със семейството си на 119-та улица.

Роден ли си в Танзания?

Родителите ми са от Гана. Баща ми беше дипломат от кариерата, така че на всеки три години до 13-годишна възраст се местихме. След това се установихме в северната част на Лондон, в район с много разнообразни общности – индийски, африкански, карибски, Югоизточна Азия – всички тези диаспори, живеещи в периферията на града. Идеализирах Ню Йорк и неговата архитектура, докато растех. Когато се преместих тук, исках да живея в средата на нещата, така се озовах в Челси.

Израснах близо до Челси — ходих в средно училище там — когато районът беше предимно порутени кейове, стари складове и гаражи за таксита. Беше страхотно, но обратното на централното. Вече е почти неузнаваем.

Усещах се все по-преходно, когато живеех там. Разбира се, Харлем също се е променил много, но остава квартал на стари общности. Архитектурно виждате слоевете на историята. Ако вървим на север, през Marcus Garvey Park, по 127-ма улица, ще видите какво имам предвид – има участък от къщи от 1850-те до началото на 1920-те, които преминават от романтичния класицизъм до арт деко, кафяв камък до мазилка. Уличната стена става все по-чиста и накрая чиста. Типично за Харлем, дограмата също се променя. Нямам предвид това като щепсел или нещо подобно, но тези прозорци бяха вдъхновение за моят дизайн в Studio Museum.

Образ

кредит...DeSean McClinton-Holland за The New York Times

Което изглежда, че ще включва фасада от подредени, различно оформени обеми.

правилно. Стена с различни отвори. Не копира 127-ма улица. Но бях поразен от къщи като 20 Изток 127-ма , където е живял Лангстън Хюз.

Това е Италиански кафяв камък от 1860 г. със сводеста дограма.

Приличат ми на сводести вежди. Харесвам и входната врата, с нейните дървени полукръгове, като клони на дървета. Този малък архитектурен жест издига цялата къща.

Образ

кредит...Робърт У. Кели/The LIFE Picture Collection, чрез Getty Images

Образ

кредит...DeSean McClinton-Holland за The New York Times

Удивително каква разлика прави само една хубава врата.

Нека вървим по-на север до 135-та улица и булевард Малкълм Х.

Или Ленокс авеню, както е известно. Това е страхотно стихотворение на Хюз за уличния музикант, долу на Ленокс авеню онази вечер, при бледо-мътната бледност на стара газова лампа.

Сега сайтът е празен, но понякога затварям очи и си представям всички тези невероятни хора, които идват в този ъгъл, за да говорят за трудностите да си чернокож и да живееш в Америка. Ъгълите на ораторите бяха от решаващо значение за имигрантските и афро-американските общности, чиито възгледи не бяха представени от масовия поток. Ако сте невидими, имате нужда от изход. Хората идваха в ъглите като този, за да разберат какво става.

Образ

кредит...DeSean McClinton-Holland за The New York Times

За мен е логично, че на същия този ъгъл се намира центърът Шомбург, една от най-невероятните институции в Харлем и една от най-важните в света за разбиране на историята на афро-американските и диаспорските култури.

Която започна в сградата на обществената библиотека на 135-та, забележително, варовиково палацо в италиански ренесансов стил от 1905 г. от Чарлз МакКим.

Подозирам, че изглеждаше твърде внушително, твърде много като частна резиденция, така че модерното допълнение, което построиха за Schomburg на ъгъла, не може да бъде по-различно: голяма сграда от тухла и стъкло, прозрачна в основата - с градина отделяйки го от библиотеката на МакКим и с дървета и пейки по предната част.

Образ

кредит...DeSean McClinton-Holland за The New York Times

Образ

кредит...Честър Хигинс младши/Ню Йорк Таймс

Това е преобразяване от архитектите Marble Fairbanks и SCAPE на това, което, честно казано, беше не особено запомнящо се разширение от 1970-те.

Това, което е страхотно в това място, като цяло е връзката на Schomburg, Speakers’ Corner, Y.M.C.A., стенописите на болницата…

Вие говорите за Стенописи на Works Progress Administration от 30-те години на миналия век в болницата в Харлем, точно до Шомбург. Те са като гигантски билбордове — изображения на черния живот, рисувани от различни художници, възпроизведени, осветени и взривени на няколко етажа високо от външната страна на крилото на болницата.

W.P.A. беше толкова важно, особено за художниците на цвят. Днес мисля за това. W.P.A. беше всичко за разкрасяването като стратегия за заетост. Това беше отговор на обществена криза. Ставаше дума за назидание и грижа, които също са цели на архитектурата. В крайна сметка архитектурата е нещо повече от подслон. Става дума за правене на нещо, което дава на хората достойнство, надежда, вяра в бъдещето.

Образ

кредит...Карстен Моран за The New York Times

Споменахте Harlem Y.M.C.A., който е близо до същия ъгъл, също от 30-те години - проектиран от архитекта Джеймс Камерън Макензи-младши, с неуспехи, кула и стар неонов Y.M.C.A. знаци.

Класическа сграда в Ню Йорк от 30-те години на миналия век, изваяна с неуспехи по начин, който всъщност не виждате при много сгради в тази част на града. Формата е издълбана и мускулеста. Възхитен съм от факта, че е построен, за да побере 4000 чернокожи мъже в момент, когато хотелите в центъра не пускат чернокожи.

Образ

кредит...DeSean McClinton-Holland за The New York Times

Y също беше истинска културна и интелектуална мека. Попаднах на списък със светила, които говореха, оставаха, учеха, минаха през него - Ричард Райт, Ралф Елисън, Клод Маккей, Ерта Кит, Джордж Вашингтон Карвър, Мартин Лутър Кинг младши, Дюк Елингтън, Уили Мейс, Сисели Тайсън, Шугар Рей Робинсън…

Има пощенска картичка на Y, която съм виждал залепнала по различни стени по целия свят. Мисля, че Y представлява Харлем като интелектуален и артистичен център.

Нека тръгнем от 135-та улица надолу по булевард Адам Клейтън Пауъл младши, защото искам да ви покажа и няколко църкви. Всички общности имат свои църкви, разбира се, но в Харлем те поддържат интелектуална инфраструктура, с овластяване и достойнство и всички тези други въпроси, разпространявани чрез християнството. За мен Свети Филип е особено значим.

Образ

кредит...DeSean McClinton-Holland за The New York Times

Thurgood Marshall's и W.E.B. Църквата на Дю Боа. Основан в началото на 1800-те от свободни афро-американци в Долен Манхатън. Премести се в Харлем преди малко повече от век. Двама афро-американски архитекти, Вертнер Уудсън Тенди и Джордж Вашингтон Фостър, проектират сградата в тухла с цвят на сьомга.

Танди е първият регистриран афро-американски архитект в щата Ню Йорк. Архитектурата на Св. Филип е противоположна на радикалната – това е солидна, обикновена неоготическа сграда. Но за цветните архитекти в началото на века подозирам, че радикалността просто доказва, че черните архитекти са също толкова добри, колкото и техните бели колеги в създаването на неоготическа църква. Танди и Фостър направиха всичко перфектно. Базата. Централният прозорец и заострена арка. Фронтоните над вратите. Дървесината на покрива. Всички са симетрични. Сякаш казаха: Ето, готово. Красотата и радикалността бяха в безупречността на дизайна.

Другата църква, която трябва да видим, е Greater Refuge Temple.

Предишно казино Harlem, обновено през 60-те години с внезапни бели извивки и куполи и многоцветна фасада от Крайбрежие на Махлузариди , който също направи Училище Калхун във формата на телевизор на Уест Енд авеню.

Образ

кредит...DeSean McClinton-Holland за The New York Times

Образ

кредит...DeSean McClinton-Holland за The New York Times

Той играе с идеята за арки, които са част от народния език на храмовете. Цветната фасада прилича на знаме, с дързък модернистичен кръст - а балдахинът е екструдиран от елипси, толкова красив. Ако се замислите как евангелските проповеди по телевизията са се превърнали във форма на театър, ми се струва прозорливо, че храмът трябваше да превземе бивше казино.

А след това точно отсреща е бившият хотел Тереза ​​от 1913 г.

Образ

кредит...DeSean McClinton-Holland за The New York Times

Образ

кредит...DeSean McClinton-Holland за The New York Times

Като Y, легендарен сайт, само за бели през първите десетилетия. Фидел Кастро е отседнал там и се срещна с Малкълм Х . Вярвам, че баща ми левичар се е грижил за някой в ​​хотела, който е бил с кубинската делегация.

Преди век построяването на огромна бяла сграда в квартал от кафяви камъни очевидно имаше за цел да открои хотела. За мен това има особено значение, защото първият президент на Гана, Кваме Нкрума, преди да стане президент, прекарва лятото в Харлем и остава в Тереза. Той говори на улицата отвън с Адам Клейтън Пауъл-младши и Малкълм Икс. Това беше още един ъгъл на ораторите.

Образ

кредит...Bettman/Getty Images

Образ

кредит...Архиви на Майкъл Окс/Гети Имиджис

Образ

кредит...Bettman/Getty Images

Дейвид, стигнахме до 125-та улица. Искахте да стигнете до реката, която все още е поход.

Да вървим на запад по 125-та. Има толкова много да се говори, но просто ще посоча как уличните търговци превръщат тротоара в нещо като аркада за хора. Улицата е твърде широка и има твърде много коли.

Има предложения за преконфигуриране на 125-та за пешеходци, велосипеди, автобуси и зелени площи.

Би било прекрасно. Може да стане като Ла Рамбла в Барселона или булевард Ротшилд в Тел Авив.

Образ

кредит...DeSean McClinton-Holland за The New York Times

Исках да свърша при виадуктите в далечния Уест Сайд.

Имате предвид издигнатите релси на метрото за 1 влак на Бродуей и 125-та, от 1904 г., проектирани от Уилям Баркли Парсънс. И виадуктът на Ривърсайд Драйв от 1901 г. Ф. Стюарт Уилямсън беше инженерът в този случай.

Виадуктът на метрото е като комплект от части - всичко е в компресия и напрежение, всяка част прави точно това, което виждате, какво трябва да направи, създавайки обхвата за структурата. Той е стоманен, подобен на мрежа, така че има лекота и прозрачност. Отдолу можете да наблюдавате как минават влаковете, което не бихте могли да направите, ако виадуктът беше построен сега. Ще трябва да използваме бетон и да го направим непрозрачен. И ми харесва как пистите минават покрай кампуса в Манхатънвил на Колумбия. Ренцо трябва да е бил вдъхновен от цялата тектоника и дързост на това.

Ренцо Пиано, архитектът на няколко от новите сгради на Колумбийския университет до пистите, вкл. научен център Джером Л. Грийн , която той облече в двустенна завеса, за да заглуши тътенът на преминаващите влакове. Тук може да си струва да се отбележи, че разширяването на линиите на метрото в Харлем предизвика бум на недвижимите имоти в началото на 1900-те, който в крайна сметка предостави домове за афро-американци, принудени да напуснат централните райони като Tenderloin. Така подлезите положиха решаваща основа за Великото преселение на народите и Ренесанса на Харлем.

И да, Ренцо каза, че обича виадукта.

Образ

кредит...DeSean McClinton-Holland за The New York Times

Образ

кредит...DeSean McClinton-Holland за The New York Times

Образ

кредит...DeSean McClinton-Holland за The New York Times

След това идва това, което според мен е една от най-красивите части от инфраструктурата в света, оста на сводове север-юг под виадукта Riverside Drive - стоманена катедрала точно преди да стигнете до река Хъдсън. Хората, които го построиха, не трябваше да правят тези сводове. Можеха просто да направят прави фасетирани парчета; но парите бяха похарчени, за да се направи нещо дълбоко, което създава фантастично пространство за пазар на открито отдолу.

Подлезите обикновено не се наричат ​​дълбоки.

Повечето от тях са масивни, бетонни, монолитни форми. Тук лекотата и отвореността на стоманата ви дава усещане за рентгеново зрение. Виждате през структурата на север, юг, към водата. Дизайнът ми напомня малко на метални изделия в стил Арт Нуво - не толкова богато украсен, но със същото живописно качество.

Образ

кредит...DeSean McClinton-Holland за The New York Times

А за мен кулминацията на цялата разходка идва, когато минеш под виадукта и стигнеш до водата, погледнеш на север и видиш моста Джордж Вашингтон, величествено пресичащ реката на двата си пилона.

Друга стоманена конструкция - нарече я Льо Корбюзие най-красивият мост в света — много определено дълбоко.

Така стигам до и от летището, това е моята врата към града. Всеки път, когато го видя си мисля едно и също.

Не е ли Ню Йорк невероятен?

Образ

кредит...DeSean McClinton-Holland за The New York Times