Уейд Гайтън събира информация в „Картините на Ню Йорк Таймс“
Всички новини, които са подходящи за рисуване, могат да бъдат намерени в изложбата на Уейд Гайтън, в клона в горната част на Галерия Петцел . Този хитър американски художник, обект на предизвикателна ретроспектива с покер лице в Музея на американското изкуство Уитни през 2012 г., стана известен със своите отпечатани платна с черни ивици, облизващи пламъци и самостоятелни Xs и ние, чиито повтарящи се компютърни изображения бяха направени странни чрез неточни ръбове и нестабилни наситени мастила. Но тези нови произведения, за разлика от по-ранните му минимални композиции, са пълни с информация, тъй като черпят своите образи от… е, от уебсайта, който сега четете. (Или, ако имате навика да четете печатно издание, цифровата версия на този вестник.)
Поредицата е The New York Times Paintings: ноември-декември 2015 г., но да наречем тези произведения картини, означава да дадем половината от играта. Г-н Гайтън не използва четки, а по-скоро създава дизайни като цифрови файлове и ги извежда на голям мастиленоструен принтер. Както при копринените екрани на Анди Уорхол или Ранните шаблони на Кристофър Уул , картините му правят добродетел да потискат ръката на художника; където Уорхол веднъж каза, че иска да рисува като машина, г-н Гайтън наистина го прави. Но точно както Уорхол никога не се отказва от артистичния контрол, когато възприема механичните методи, г-н Гайтън също намира глас в привидната автоматизация. Дори и най-простият от цифровите жестове – веднъж написването на буквата X, сега правенето на екранна снимка за милисекунда – има някакъв художествен мотив, а преводът от JPEG на платно въвежда свои собствени формални пречупвания.
Сегашният му принтер, Epson 9900, е широк 44 инча, а картините тук са широки 69 инча всяка; следователно платното трябва да бъде сгънато и да премине през машината два пъти, което води до разделителен централен шев. Платното се свива, докато минава през принтера (предназначен за по-тънки хартии), така че думите York Times, в една картина, капят в лентата за навигация на разделите.
Честият недостиг на мастило за принтер - много по-скъпо от маслените или акрилните бои или дори Krug Champagne — оставяйте илюстрациите, нарязани от хоризонтални бели ленти. А относително ниската разделителна способност на екранните снимки създава странни хроматични ефекти, когато се раздуват до мащаба на галерията. Черните цифрови заглавия на The Times, поставени с уеб шрифт на Джорджия, а не с по-светлия Cheltenham, който обикновено се вижда в печат, имат нюанси на преливащо синьо. Сивите линии стават мъгливи и буквите се емулгират една в друга.
Само една картина възпроизвежда статия: ISIS поема отговорност за взривове, убили десетки в Бейрут, написана от Ан Барнард и Хвайда Саад и публикувана онлайн на 12 ноември 2015 г. Статията включва видео на очевидец от Reuters, което се появява тук и набраздено, благодарение на ниското мастило и разполовява в центъра на картината. Същите ивици заразяват останалите изображения в картината на слънчеви очила Ray-Ban, рекламирани в две големи рекламни банери. Посочването на разминаване между брутални новини и несвързана реклама е познато, дори баналистично. Но в боядисана форма, белите канали както върху разрушената сграда, така и в полираните авиаторски рамки правят сдвояването особено дразнещо.
Останалите шест картини тук отразяват началната страница на nytimes.com. Трима от тях възпроизвеждат заекващо страницата от 1 декември 2015 г., чиято водеща статия се отнасяше за стрелеца в клон на Planned Parenthood в Колорадо; на 4 и 5 декември същата година водещата история бяха атаките в Сан Бернардино, Калифорния; и само една картина, от 30 ноември, има по-светъл повод за гробницата на крал Тут. Началната страница се вписва много естествено в обичайната цветова схема на г-н Гайтън от черно, бяло и няколко хладни цвята, въпреки че тези картини въвеждат снимки и други репрезентативни елементи в едно творчество, което е изкривило по-абстрактно. В горния десен ъгъл на повечето от творбите е логинът на художника в nytimes.com, wguyton1 – заместващ подпис и рядка част от хумора на Дюшам от обикновено мъртъв художник. (Картините на „Further Times“ се виждат по-късно този месец в ретроспектива в музея Брандхорст, Мюнхен.)
Новите творби на г-н Гайтън дължат тежък, дори робски дълг към поредицата „Смърт и бедствие“ на Уорхол, в която този поп артист за първи път рисува на ръка първите страници на The New York Post и The New York Mirror ( 129 Умри в Jet! ), а по-късно и копринени ужасяващи снимки в сковаващи повторения. Най-доброто от картините на г-н Гайтън тук включва изрична почит към Уорхол: изображение на изоставения S.U.V. от терористите от Сан Бернардино. минава през централния шев, а по-малката половина на картината е наклонена на около 10 градуса от хоризонталата, точно както в многото изображения на Уорхол на автомобилни катастрофи.
Отвъд дневните истории обаче, художниците често са използвали (печатни) вестници като метонимия за потока и ускоряването на информацията. Кубистичните колажи на Пикасо, Брак и Грис натрупани натюрморти с цени на акции, резултати от конни надбягвания и малки обяви. По късно, Дитер Рот пасира копия на британски таблоиди като The Daily Mirror в пълнеж от колбаси, сякаш информацията е вид евтина храна. Художникът Pope.L донесе това чувство още повече с Eating The Wall Street Journal (1991-2000) , изпълнения, в които той поглъща и повръща тази хартия, превръщайки информацията както в храна, така и в отрова.
Картините на г-н Гайтън също са в този дух, макар че изобщо не изобразяват страници от вестник – те изобразяват уебсайта на медийна компания, която публикува новини в много формати. Това е съществена разлика. Както той каза пред The Times през 2012 г. избрах компютъра, защото беше точно тук — и докато правенето на екранни снимки на уебсайта позволява на този най-малко емоционален от художниците рядка доза актуалност, г-н Гайтън също третира nytimes.com като вид по подразбиране, като буквите X или U. Неговите картини на Times са толкова загрижени за базовата линия, по която се сблъскваме и поглъщаме цялата информация, както и със самите новини, и са най-мощни, когато висцералното е удавено в светското, както в неговата картина в Сан Бернардино. От друга страна, ако искате да видите новините за деня, запазени с мастило, The Times ви таксува само $2,50.