Посещение на необяснимото минало на Аушвиц

Изложбата на Музея на еврейското наследство за лагера на смъртта изобразява, по голям и малък начин, ужасите на Холокоста.

Товарен вагон на германската национална железница, като тези, използвани за превозване на затворници до концентрационни лагери, пред Музея на еврейското наследство в Манхатън, който е домакин на Аушвиц. Неотдавна. Не далеч.
Аушвиц. Неотдавна. Не далеч.
Изборът на критика от NYT

Масовите убийства изискват централно планиране.

Убийството като общ бизнес, превърнат в много доходоносен от Третия райх, прониква в първата пътуваща изложба за най-големия германски лагер на смъртта, Аушвиц, чиято зейнала портална къща със своите сближаващи се железопътни линии се превърна в емблематична за Холокоста.

Навреме, по време на световен прилив на антисемитизъм, мъчителната инсталация беше открита в сряда - годишнината от победата на съюзниците в Европа - на три етажа на Музея на еврейското наследство при Батерията, пред очите на остров Елис и Статуята на свобода. Той се стреми успешно към свежа актуалност, започвайки със своята натрапчива рубрика: Аушвиц. Неотдавна. Не далеч.

С други думи, както предупреди авторът Примо Леви, оцелял в лагера, това се случи, следователно може да се случи отново.

От 1940 до 1945 г. огромният комплекс, покриващ почти 16 квадратни мили в завладяната Полша близо до малкото градче Освенцим, прие около 1,1 милиона евреи и 200 000 поляци, руснаци, роми и други неевреи, от които 1,1 милиона бяха убити.

Много от тях бяха работени до смърт във фабрики, включително завод, произвеждащ синтетичен каучук. SS изчисли печалбата от робския труд на всеки затворник на $745, почти $11 000 днес. Изложбата включва и поразителна находка - половин оригинална казарма от трудовия лагер Моновиц, частта от комплекса Аушвиц, където са били затворени Леви и Ели Визел.

Образ

кредит...Елизабет Бик за The New York Times

Но 900 000 от пристигналите никога не са били приети в Аушвиц или неговите близо 50 подлагеря. Те бяха изпратени директно от запечатани вагони до газовите камери и крематориуми на комплекса, фурни с комбиниран дневен капацитет за изгаряне на точно 4416 трупа.

До края на войната, казва музейният аудиогид, 90 процента от еврейските деца в окупирана Европа са били убити.

От момента, в който посетителите се приближат до музея, става ясно какво предстои. Паркиран пред шестоъгълния зикурат на сградата, напомнящ звездата на Давид, е железопътен вагон на Deutsche Reichsbahn, един от 120 000, построени между 1910 и 1927 г., за теглене на товари и добитък. Скоро те бяха въведени в експлоатация, носейки човешки същества до тяхната смърт.

Като превръща най-известния нацистки лагер в заместител на Холокоста, изложбата предлага по-тесен фокус от този на Яд Вашем в Йерусалим и Мемориалния музей на Холокоста на Съединените щати във Вашингтон. Силата му е в задържането на разказа му върху набор от артефакти, оставени от хора, дошли на определено място на ужас.

Патосът е уловен в детайлите, предизвикани от множеството предмети, заети от Държавния музей Аушвиц-Биркенау в Полша, които получиха хонорар от испанската компания Musealia, организатор на изложбата с печалба. Тук колосален комплект колела от локомотив за товарен влак. Там една женска алена обувка за парти. Индустриалната сила среща крехкото човечество.

Показан за първи път в Мадрид, където привлече около 600 000 посетители, ще бъде в Ню Йорк в януари преди да продължим.

Образ

кредит...Елизабет Бик за The New York Times

Образ

кредит...Елизабет Бик за The New York Times

Мрачността е заквасена с възвисяващи епизоди на съпротива, преданост и вяра. Бягството през 1944 г. на двама словашки евреи, Рудолф Врба и Алфред Ветцлер, чиито разкази на очевидци, Протоколи от Аушвиц, прозвуча до голяма степен игнорирана аларма. Героичното, макар и обречено въстание през октомври 1944 г. на Зондеркомандос, затворници, притиснати да работят с труповете. И вдъхновеното действие на Зигфрид Федрид, млад виенски шивач принуден с 60 000 други затворници да евакуират лагера в марш на смъртта, когато Червената армия се приближи. Той грабна одеяло и го сподели с четирима спътници, спасявайки техния и неговия живот.

Изложбата със своите 700 предмета и 400 фотографии и рисунки от Аушвиц; 30 други кредитори; и собствената колекция на музея, избягва опростената причина и следствие. По-скоро осветява топографията на злото, умишленото проектиране на ада на земята от фанатизирани расисти и съгласни архитекти и провизионери, като същевременно подчертава напрегнатата борба за оцеляване на място, където, както Примо Леви научи, няма защо.

Той правилно осветява извършителите, както и жертвите. Има снимки на семейството на коменданта на лагера Рудолф Хьос в игра. Разбойническата галерия на ръководството на лагера изпълва стена срещу някои от 30 000 спасени снимки на затворници. Един масив включва Шарлот Делбо, 29, изпратена в Аушвиц с 229 други френски бойци от съпротивата. Само 49 са оцелели.

Изложбата също така съпоставя заснетите спомени на оцелелите с периодични кадри от депортациите и по-късно селекциите на живот и смърт при пристигането в Аушвиц Рампе където влакове от до 5000 мъже, жени и деца наведнъж ще бъдат изгонени в хаос и ужас. То запазва тяхното свидетелство и го прави достъпно за по-младите поколения, без да се прибягва до Развлечения в Instagram това привлече огромна публика в Израел, но и някои критики от онези, които казаха, че банализират Холокоста.

Образ

кредит...Елизабет Бик за The New York Times

Инсталацията в Манхатън, курирана от водещия историк на Аушвиц Робърт Ян ван Пелт , беше пълен с предизвикателства. Как обективирате злото? Остъклени артефакти като триетажните легла, където болни и гладуващи затворници спят по двама или повече до една заготовка, от главата до петите, изглеждат несъответстващо антисептични. Регулируем стоманен шезлонг за медицински експерименти върху хора е особено смразяващ.

Обратно, трудно е да се демонстрират блестящи принадлежности като катарами за колани от SS, буклети на Хитлерюгенд и абаносови кинжали, без да се очарова нацистката склонност за използване на смела иконография върху знамена и униформи, за да предадат аура на романтика, сила и непобедимост.

Антисемитизмът всъщност е заразил германското общество много преди нацистите, точка, посочена от показването на прокламация от император на Свещената Римска империя Фердинанд I през 1551 г., заповядваща на евреите да носят жълт кръг върху дрехите си. Документът беше гордо представен на заместника на Хитлер Херман Гьоринг през 1940г.

Възходът на Хитлер е изобразен и обяснен в контекста на германско общество, разпаднало след Първата световна война, с горящи негодувания от репарациите на победителите и буйна инфлация, която остави банкнота от трилион марки на стойност едва 15 долара.

Една цяла стена е предадена на стенопис на нацистки митинг от 1933 г. в Нюрнберг, с монитор отгоре, излъчващ безшумни откъси от възхитителния документален филм на Лени Рифенщал, Триумф на волята . Блуждаещи тълпи, подредени по пътя, приветстват Хитлер в строго възхищение, но камерата открива и минувачи. Те са обикновени германци, пише в аудиогида. Те са избрали да участват.

Някои германци, посочва изложбата, се противопоставиха на привличането на нацизма и тяхната опозиция може да повлияе на политиката. Стъклена витрина показва бялата рокля и термометъра на Георг Рено, старши лекар от замъка Хартхайм в Австрия, където са били евтаназирани германци и поляци с умствени и физически увреждания. Когато новините за масовите убийства изтекоха през 1941 г., програмата е спряна поради протести, въпреки че тайно стартира отново, отнемайки общо 200 000 живота.

Образ

кредит...Елизабет Бик за The New York Times

Образ

кредит...Елизабет Бик за The New York Times

Образ

кредит...Елизабет Бик за The New York Times

Изложбата проследява как германските лидери, които се срещат за 90 минути на 20 януари 1942 г. в берлинското предградие Ванзее, решават окончателното решение – убийството на внимателно подредените 11 милиона евреи, останали в Европа. Около 800 000 вече са били убити, предимно от мобилни убиващи единици, а жертвите в крайна сметка ще достигнат шест милиона. Аушвиц е един от шестте центъра за убийства, определени от нацистите. Първоначално две селски къщи там бяха превърнати в газови камери. По-късно са построени още четири газови камери със свързващи крематориуми.

Когато дори и те се оказаха недостатъчни, телата бяха изгорени във външни ями. Един Зондеркомандо, Алберто Ерера, рискува живота си, за да го снима - действителни графични изображения на масови убийства в Аушвиц.

Артефактите от газовите камери и крематориумите са едни от най-заредените в изложбата. Колонна телена мрежа за спускане на пелети Zyklon B в газовата камера далеч от ръцете на отчаяните жертви е репродукция, както и вратите на газовата камера. Те бяха закрепени на панти, за да се отворят, докато телата се трупаха вътре в неистови усилия да избягат. Оригиналните врати са унищожени, когато отстъпващите германци взривяват сградите. Но гребло за пепел и тежките железни ключалки на крематорията, произведени от производителя на фурна Topf & Sons, оцеляват, както и рядката фалшива душ кабина, използвана за убеждаване на обречените, че влизат в баня, а не в камера на смъртта, която скоро ще се напълни с Циклон Б. .

Разработен като пестицид за отделяне на цианид, газът може да отнеме до 24 часа, за да убие въшките, отбелязва изложбата. Хората само 15 минути.

Зондеркомандите, работещи на 12-часови смени, дадоха инструкции в съблекалните, теглеха тела от газовите камери до телферите, подстригваха коси, изваждаха златни зъби и зареждаха фурните. Пет влака дневно превозваха плячката от Аушвиц до Германия.

Оставени бяха артефактите, които дадоха свидетелство, като детска обувка, показана в малък калъф. Вътре в него се напълва чорапа.

Кой слага чорап в обувката си? Някой, който очаква да го извлече.


Аушвиц. Неотдавна. Не далеч.

До януари 2020 г. в Музея на еврейското наследство, Манхатън; 646-437-4202, mjhnyc.org .