Ван Гог никога не е посещавал Япония, но го е виждал навсякъде

Бадемовият цвят на Ван Гог (1890) показва силно японско влияние. Но се основава на дърветата, които е видял в Сен Реми дьо Прованс, Франция.

АМСТЕРДАМ – В меката, ясна светлина на Прованс, Франция, Винсент ван Гог видя свежото небе на японските дърворезни гравюри. Бадемовите цветове, възли дървета и ириси, които осеяха френския пейзаж, му напомниха за сцени от природата, рисувани в Киото. И в местните жители, които пиеха в кафенетата на Арл, той видя резонанси с гейшите и актьорите от кабуки от страна, която никога не беше посещавал.

Скъпи ми братко, знаеш, чувствам, че съм в Япония, пише Ван Гог на брат си Тео на 16 март 1888 г., не след като се е установил в Арл, древен град, построен върху римски руини край река Рона във Франция.

До юни той настояваше Тео и други художници на импресионисти в Париж да се присъединят към него там. Бих искал да прекарате малко време тук, ще го почувствате, написа той. След известно време зрението ви се променя, виждате с по-японско око, усещате цвета по различен начин.



Образ

кредит...Музеи на изкуствата в Харвард/Музей Фог, Кеймбридж, Масачузетс

Поне една година Ван Гог живее в Прованс в нещо като японска мечта. Това не беше заблуда, а по-скоро въображаема проекция на идеализирана визия на Япония върху френския пейзаж, каза Ниенке Бакер, уредник на картини за музея на Ван Гог. Художникът е бил ухапан от буболечката на японизма, манията за японската естетика, която завладява Европа през 19-ти век и която също поразява художници като Клод Моне, Едуар Мане и Едгар Дега.

Музеят на Ван Гог в Амстердам, в сътрудничество с три японски музея, организира най-изчерпателната изложба досега, за да изследва това вдъхновение, Ван Гог и Япония , който продължава до 24 юни. Той проследява ранното увлечение на холандския художник от вносни японски щампи Ukiyo-e — цветни гравюри върху ръчно изработена хартия, които са били много популярни в Европа в края на 19-ти век — и показва как малко по малко Ван Гог интегрира елементи от японското изкуство в собствен стил.

Трудно е да си представим как биха изглеждали неговите творби без този източник на вдъхновение, каза г-жа Бакър, един от четиримата куратори на изложбата, позовавайки се на влиянието на японските гравюри. Това наистина му помогна да намери стила, който всички познаваме, добави тя. Той наистина избра това като път.

Образ

кредит...Музей на Ван Гог, Амстердам

Обширната изложба в Амстердам - ​​която е по-голяма от предишната версия, която обиколи Токио, Сапоро и Киото - включва почти всички основни картини на Ван Гог, които правят пряко или косвено препратка към японското изкуство. Те са окачени близо до около 50 японски щампи, които са изиграли роля в развитието на отличителния стил на Ван Гог, както и японски лакове и рисувани свитъци.

Ван Гог се сблъсква за първи път с японски щампи през 1885 г., докато работи в белгийския пристанищен град Антверпен, чиито докове, според него, гъмжат от японски стоки: те бяха фантастични, уникални, странни, пише той.

Изложбата в музея на Ван Гог започва около година по-късно, когато той се премества в апартамента на брат си в Париж и открива, че германският търговец на изкуство Зигфрид Бинг, който продава японски произведения на изкуството и декоративни предмети, има таванско помещение, пълно с японски гравюри на много разумни цени. .

Образ

кредит...Музей на Ван Гог, Амстердам

Той веднага купи около 660 разпечатки само за няколко цента за бройка. Г-жа Бакър каза, че първоначално Ван Гог е организирал изложба, опитвайки се да препродаде отпечатъците, но тя не е била успешна и вместо това той ги закача, залепва ги към стените на студиото си и ги използва за вдъхновение. Около 500 оцеляват и сега са част от постоянната колекция на музея на Ван Гог.

Първоначално Ван Гог просто копира произведенията както в скици, така и в маслени картини: например през 1887 г. той очертава с молив и мастило корицата на издание на списание Paris Illustré, посветено на Япония, а също така прави мащабна маслена живопис, Куртизанка (След Айзен), въз основа на изображението.

Японското изкуство, което той закачи по стените на ателието си, също се появява на фона на редица негови портрети, като неговия Портрет на Père Tanguy , който седи пред стена от щампи. (Това е единствената голяма картина с японски влияния, която музеят на Ван Гог не можа да получи за изложбата; тя принадлежи на Musée Rodin в Париж и според г-жа Бакър е била твърде крехка, за да пътува.)

Образ

кредит...Музей на Ван Гог, Амстердам

По времето, когато художникът се премести в Арл година по-късно, той беше напълно в плен на Япония. Във влака от Париж той многократно проверява прозореца, пише на приятеля си Пол Гоген, за да види „дали е като Япония все още“! Детско, нали?

Първата година в Арл всичко е Япония, каза Бакър. По-късно, след разпадането му, това се променя и той все още се позовава на него, но е по-малко важно. Естеството на възхищението му се беше променило. Стана интегрирана в стила му, но вече не е неговият артистичен модел.

Въздействието беше по-фино, по-заровено в неговата техника: например, той понякога разделяше платното с помощта на диагонални линии, вместо да използва хоризонтални перспективни равнини, както беше нормата в западната живопис, и той щеше да нарисува картините си с диагонален дъжд, както той беше виждал в японски щампи.

Образ

кредит...Институтът по изкуствата в Чикаго

Японската мечта може би беше свършила, но очарованието от Япония не беше. Цукаса Кодера, японски куратор, работил по изложбата, е изследвал интереса на Ван Гог към неговата страна повече от 30 години и е прекарал последните шест в изследване на последната фаза от живота на Ван Гог.

Той открива, че когато ван Гог се мести в град Овер-сюр-Оаз, извън Париж, през 1890 г., той преследва приятелства с двама художници с преки връзки с Япония: Луи-Жул Дюмулен, французин, който е пътувал до страната, рисува и прави снимки там и Едмънд Уолпол Брук, роден в Австралия художник, живял в Йокохама в младостта си.

Той не се опита да установи контакт с други художници в Овер - само с тези двамата, каза г-н Кодера в телефонно интервю. Мечтата му беше разбита, но той все още се интересуваше от японското изкуство, добави той.

След смъртта на Ван Гог през 1890 г. японски художници и любители на изкуството четат писмата на Ван Гог, които са преведени на японски през 1915 г. Те правят поклонение до гроба му в Овер-сюр-Оаз през 20-те и 30-те години на миналия век. Домът на приятеля на Ван Гог Пол Гаше, който също беше негов лекар и някога модел, се превърна в дестинация за тези сродни души; повече от 140 японски имена могат да бъдат намерени в книгите за гости.

Той се интересуваше от нашата култура и това говори нещо на японците, каза г-н Кодера. Въпреки че изкуството на Ван Гог не беше широко разпространено и достъпно в Япония до десетилетия по-късно, той добави, те също имаха видения на Ван Гог, мечти на Ван Гог. Точно както Ван Гог си е представял Япония като държава, те са си представяли него. Това беше един вид двупосочна въображаема визия.