Тайлър Мичъл: „Черната красота е акт на справедливост“

Дебютната му фотографска монография „Мога да те накарам да се почувстваш добре“ предлага хронология на едемския живот на чернокожите американци, но също така показва неговите наследствени травми.

Тайлър Мичъл в парка Хърбърт фон Кинг, Бруклин, Ню Йорк.кредит...Миранда Барнс за The New York Times

С подкрепата на

Продължете да четете основната история

Чернокож младеж лежи с голи гърди в полето с диви цветя. Други трима свирят двоен холандски, рамкиран отдолу, блусът на дънките и тениските им се разпръсква в небето над главите. Една жена седи на спокоен плаж, а напипаната от пясък кожа между нейния бански с гръб, блищи на слънцето.

Този свят, който Тайлър Мичъл описва в своята дебютна фотографска монография, Мога да те накарам да се чувстваш добре, е красива фантазия за постоянно слънчево греене и гъвкави тела, изпълнени с интензивен, наситен цвят. В него се разглеждат произведения, направени от 2016 до 2019 г., някои от които бяха изложени по-рано тази година в първото самостоятелно шоу на г-н Мичъл в САЩ със същото име на Международен център за фотография в Ню Йорк и по-рано в Фотографски музей в Амстердам . Това е свят, населен изключително от чернокожи младежи в състояние на вечно лятно време. Субектите на г-н Мичъл плуват, или пускат хвърчила, или се занимават, по причини, които не са важни, в синхронизиран хула-хуп. Всички те са красиви и красиво осветени и не се притесняват. Г-н Мичъл е снимал кампании за модни марки като Marc Jacobs и JW Anderson и така някои от неговите субекти обитават света на луксозната търговия. Това също не ги притеснява.

Със сигурност чернокожи американци са лежали в парка и са оставяли слънчевите лъчи да ги обливат преди. Предположението на г-н Мичъл не е, че тези светски занимания са особено радикални сами по себе си, а че представянето им е радикално именно защото опитът на Blackness в Съединените щати толкова дълго - завинаги, наистина - е свързан с имплицитната заплаха от насилие, което направи преобладаващия образ на черните хора в популярното въображение един на борбата. От гледна точка на изкуството, свободното време се представяше като обхват на бялото дворянство. Изображенията в I Can You Feel Good отговарят на изискванията на момента, всяко едно свое Обяд на тревата, нивата му, оптимизирани за нашето съзнание, подготвено от Instagram.

Образ В Untitled (Heart) една жена седи на спокоен плаж, нейната пясъчна кожа бие на слънце. Г-н Мичъл оспорва художествено-историческите изображения на свободното време като обхват на бялото дворянство.

кредит...Тайлър Мичъл

Образ

кредит...Тайлър Мичъл

Моят фокус до известна степен е автобиографичен, мислейки за определени желания и свободи, които си пожелах, израствайки в Грузия, сред природата и пейзажа на Юга като цяло, места, които отвън могат да бъдат привлекателни, но имат сложна история където хора, които приличат на мен, се чувстват отхвърлени, каза г-н Мичъл. Практиката му функционира като вид коректив. Почти всяко изображение в „Мога да те накарам да се чувстваш добре“ е поставено на открито, гамбит от видимост и декларация за безстрашие.

Г-н Мичъл, който е на 25 години и е с голям живот, е израснал в Мариета, предимно бяло, консервативно предградие от средна класа на Атланта. (Неговите съученици от гимназията гласуваха за Джон Маккейн на фалшиви избори през 2008 г.) Той започна да се интересува от изображения като тийнейджър, около времето, когато започна да кара скейтборд, занимание, което е както зависимо от общността, толкова и обсебващо за самодокументирането.

Беше доста радикално, защото това изобщо не беше нормално за деца като мен в моя район на Джорджия, каза той. Той разгледа грубо заснетите скейт видеоклипове, направени от любители и качени онлайн, както и още филмови версии от режисьори като Спайк Джонз, като в крайна сметка култивира последователи за собствените си интерпретации, които публикува в Tumblr.

Този интерес го отвежда до университета в Ню Йорк, където изучава филми и телевизия с проекти за кинематография, преди инструктор да разпознае ентусиазма на модната фотография в случайните насочващи и снимащи снимки на г-н Мичъл на приятели.

Бях малко изненадан от това, каза г-н Мичъл. Не знаех непременно първото нещо за това какво означава да снимаш за Gucci или Prada. Извадих хората от гардероба си. Казах си: „това е хубав цветен суичър, носете го.“

Тъй като започна да се интересува повече от идеите за идентичността, както неговата собствена, така и като функция на Черното, той смяташе, че модният образ може да бъде лукаво впрегнат, интересен начин да говоря за моята общност чрез облекло, каза той.

Образ

кредит...Миранда Барнс за The New York Times

Г-н Мичъл започва да получава комисионни, докато е още в училище, избягвайки традиционните канали като наемане на агент или чиракуване при утвърден фотограф. Вместо това той направи това, в което повечето хора от неговото поколение са свръхестествено умели, а това е да поддържа връзки, създадени чрез социалните медии. Неговите ранни работни места бяха изгряващи личности от света на музиката, заснети за независими списания: Кевин Абстракт на Брокхемптън за The Fader през 2016 г. и рапърът Лил Узи Верт за корицата на това списание следващата година. Той стана известен с това, че прави нежни портрети, които дразнят вътрешния живот на техния обект, поставяйки го сред група от нововъзникващи фотографи като Надин Ижевере, Дана Скрагс и Кембъл Ади които се фокусират върху нюансираните изрази на черния живот.

През 2018 г., година извън Ню Йорк, г-н Мичъл снима Бионсе Ноулс за корицата на Vogue, един от най-младите и първият чернокожи фотограф, който направи това, което казва повече за Vogue, отколкото за г-н Мичъл. Почти ослепителната мощност на заданието и историческият му контекст, съчетани с планетарното гравитационно привличане на знаменитостта на Бионсе, хвърлиха г-н Мичъл в симбиотичното съзнание на световете на изкуството и модата.

Г-н Мичъл цитира Райън Макгинли и Лари Кларк като ранни влияния и в работата му има елементи на загрижеността на тези фотографи с нихилистична младост, незакотвени и често в различни състояния на събличане. Но снимките в I Can You Feel Good са по-информирани от това, което липсва на образите на тези художници, а именно черните хора.

Седячките на г-н Мичъл, в многообразието си от свободното време и разкошните плетива, предполагат един вид фотографски негатив на на Дана Ликсенберг монументална поредица Imperial Courts, хуманистична черно-бяла портрети на жителите на жилищен проект Watts разкъсан от цикли на бедност и насилие, направени от 1993 до 2015 г. в сянката на бунтовете на Родни Кинг. Светът на г-н Мичъл – самоуверен, спокоен – предлага алтернативна времева линия за живота на чернокожите американци, която не е препятствана от постоянното смилане на расизъм и обвинения.

Образ

кредит...Тайлър Мичъл

Образ

кредит...Тайлър Мичъл

Образ

кредит...Тайлър Мичъл

Модната фотография, дисциплина, дефинирана от изкуственост, може би не е най-непосредственото място за политика. Но доколкото изображенията на г-н Мичъл предизвикват фантазия, те са актуализация на преобладаващите модни образи, базирани на идиома за тънки бели тела. Използването му на моден народен език се превръща в един вид троянски кон. Както той казва, черната красота е акт на справедливост. През 2017 г. към него се обърнаха да заснеме кампания за Марк Джейкъбс. Припомняйки провала с използването на перуки с дреди с дъга от г-н Джейкъбс на бели модели през предишния сезон, г-н Мичъл преориентира комисията като културна рекултивация, като накара чернокожи непрофесионални модели да носят колекцията на г-н Джейкъбс от анцузи, високи шапки и оверсайз златни бижута, сигнификатори, извлечени от хип-хопа от 80-те.

Честно казано, става дума по-малко за външния вид, отколкото за това какво означава външният вид, когато протагонист, който изглежда така, го поеме, каза г-н Мичъл. Става въпрос за това как се представяме културно. Дрехите се превръщат в това друго нещо.

В снимките на Vogue г-н Мичъл снима Бионсе като регент, кацнала на трон в рококо корони от разсипани цветя, тропи на ренесансови портрети и бяла европейска аристокрация. Това е вече позната подривна дейност Картините на Kehinde Wiley , и в различна степен уличен портрет на 80-те години на миналия век Джамел Шабаз , който събра чернокожите и кафявите младежи в сложни картини като противовес на унизителното и повърхностно медийно представяне. (Г-н Шабаз от своя страна беше вдъхновен от Джеймс Ван Дер Зи, който улови личното достойнство на общността на чернокожите в Харлем Ренесанс.) Изображенията в I Can You Make You Feel Good говорят на моден народен език, но стремежът им е същият .

Образ

кредит...Тайлър Мичъл

И все пак г-н Мичъл се отнася към практиката си като към чернокожата утопична визия, отстъпка на собственото им парадоксално качество. Не мисля, че ще има място или време, когато нещата са перфектни, но трябва да направя тези изображения и да водя този разговор и надежда, каза той. Това е работата на моя живот: представянето на тези образи, в които младите чернокожи мъже и жени около мен изглеждат достойно, са представени като общност и също така задавам трудните въпроси по отношение на: кои са нещата, които исторически са ни отричани ?

Като книга „Мога да те накарам да се чувстваш добре“ може да бъде непроницаема. Отпечатан в пълен обем и без идентифициране на заглавия, той избягва лесното разграничение между рекламната и изящната фотография на г-н Мичъл. Липсата на бяло пространство е едновременно естетически избор – потапяне на зрителя в цялостното зрително поле на Мичъл – и също така психическо състояние. Вселената на проекта е тази, в която черният живот е центриран и никаква външна перспектива не се намесва, въпреки че това е различно от това да бъде херметически затворен. Вредността на расизма се просмуква по фини начини.

Образ

кредит...Тайлър Мичъл

Изображението на корицата на книгата е взето от поредицата на г-н Мичъл Момчетата от Уолтъмстоу: млади чернокожи мъже стоят с голи гърди в полето, с наведени глави. Има елемент на братство, но една от тежките вериги на младежите поставя образа в рамките на континуума на подчинението на чернокожите американци, от робство до дялово дърво до затворническия труд на верижната банда. Образите на млади хора, които мързелуват върху одеяла за пикник и ядат капещи фунийки от сладолед, са преследвани от наследствени травми: млад мъж с качулка, с лице на пода, с ръце, заключени зад гърба, и друг, насочен към пластмасов пистолет, ехо убийствата на Трейвън Мартин и Тамир Райс, разцепвайки рая на г-н Мичъл.

Заглавието „Мога да те накарам да се чувстваш добре“ звучи като лек или забавление, но всъщност значението му е по-малко тъп. Буквално го чух на летището в Атланта, човече, каза г-н Мичъл за песента на Shalamar от 1982 г. Бях с майка ми, пътувайки до Амстердам, мислейки си за шоуто FOAM [Fotografiemuseum Amsterdam], не съм сигурен дали ще го взема, като „не, аз не съм фотограф на изобразително изкуство, защо някой музей ще ми предлага шоу?“ И аз седя там и си мисля, по дяволите, тази песен е добра. И думите продължаваха да звънят в главата ми и си казах: това е името на шоуто. Това е декларацията.

Музеят се интересуваше от по-завоалирано или академично звание, притеснявайки се, че смътните сексуални молби на R&B група от 80-те са твърде директни. Бях като, не, каза г-н Мичъл. Точно това трябва да бъде този път: да бъдете възможно най-директни.