Десет знакови изображения от еклектичната кариера на Милтън Глейзър

В графичните си дизайни той смесва Дюрер с де Кирико, Бройер с Климт, ислямски орнамент с африкански текстил.

Плакатът на Милтън Глейзър за Olivetti, 1977 г., има плаваща топка, сюрреалистична ръка и празен, отдалечаващ се терен, който черпи от отчуждената метафизична картина на Джорджо де Кирико или Карло Кара.кредит...Милтън Глейзър

С подкрепата на

Продължете да четете основната история

С кончината на Милтън Глейзър в петък, неговият 91-ви рожден ден, Ню Йорк загуби любим син, чиито дизайни - и по-специално един - излъчваха жизнеността и многообразието на любимия му роден град. В продължение на седем десетилетия той създава неизброимо количество силно въздействащи графични изображения: първо в Push Pin Studios , контракултурната и политически ангажирана дизайнерска фирма, която той създаде със Сиймор Чваст и други; по-късно в списание Ню Йорк, което той е съосновател; и след това като независим дизайнер, чийто опит никога не се е превърнал в характерен стил.

Образ Милтън Глейзър през 1974 г.

кредит...Студио Милтън Глейзър

Дизайните на г-н Глейзър можеха да бъдат забавни, дори направо комични, но неговият остроумие и изобретателност бяха подкрепени от дълбока сериозност по отношение на историята на изкуството и силата на дизайна. Много преди Google Images да направи детска игра да открие и преразгърне фигуративния език от по-ранни векове, г-н Глейзър погълна изкуството от миналото възможно най-широко и го издиша в плакати, лога, корици на книги и шрифтове, които се пръскат през епохи и стилове. Тук събрахме някои акценти от неговото епично еклектично творчество, където Дюрер се смесва с Дюшан, ислямски орнамент с африкански текстил - всичко това с жизненост, която беше безпогрешно Ню Йорк.

Образ

кредит...Милтън Глейзър

Милтън Глейзър се наслади на възможността да създаде масови издания на пиесите на Бард, чиито корици с меки корици (за разлика от твърдите по това време) могат да бъдат отпечатани в пълен процес на цвят. Продавани на дребно за 50 цента, изданията Signet Shakespeare измиха мрачните конотации в училищната стая на учебниците по Шекспир и използваха контролирани вълни от цветове, за да засилят деликатните чертежи на линии, задължени на лагерния стил на Обри Биърдсли. Любимата ми остава илюстрацията на г-н Глейзър за Бурята: лицето на Миранда е порой от къдрици, докато баща й Просперо изниква от темето на главата й, правейки заклинанията си в Technicolor.

Образ

кредит...Милтън Глейзър

Списание Ню Йорк, което г-н Глейзър е основал съвместно с Клей Фелкър, донесе горещите цветове и плътните букви на Push Pin в будката за вестници; списанието все още носи шрифта с изобилие от засечки, който той е проектирал за брой № 1. Г-н Глейзър нарисува много от първоначалните корици на Ню Йорк, включително тази класика на риба, плуваща през геврек, в движение в часовете преди да излезе в печат. Всъщност г-н Глейзър не просто е проектирал корицата; той също така написа главната история (с Джером Снайдер), в която възхвалява най-добрите локс, биалис и халва в града и отхвърля самура като есетра на бедняка.

Образ

кредит...Милтън Глейзър

Г-н Глейзър създаде този смъртоносно кратък плакат — отпечатан на евтина хартия и разпространен възможно най-широко — в подкрепа на петгодишната стачка на работниците в калифорнийските ферми, протестиращи срещу ниското им заплащане и излагането им на канцерогенни пестициди. Под гроздето, преоформено в череп, дизайнерът отпечата част от писмо от Сезар Чавес до президента на Калифорнийската лига по грозде и дървесни плодове. То осъди дискриминация на основата на цветовете на нашите кожи, езиците на нашия културен и роден произход, и настояваха, че ще спечелят ненасилствена смъртна борба срещу безчовечността на човека към човека. Групите за граждански права убеждават хранителните магазини да изтеглят гроздето без профсъюз и до 1970 г. United Farm Workers печелят нови договори, които гарантират по-справедливи условия на труд.

Образ

кредит...Милтън Глейзър

За да популяризира изпълнение на южноафриканския джаз тромпетист Хю Масекела в Ню Йорк, г-н Глейзър преплита силует на гиганта от ерата на апартейда с очарователни флорали и ивици в панафриканска палитра от червено, зелено и черно - която след това постави на смел геометричен фон, вдъхновен от текстил Xhosa. Той отпечата името на Масекела в шрифт по свой собствен дизайн, наречен Baby Teeth, чиито дебели и непробити знаци се появяват и на по-известния плакат на г-н Глейзър на Боб Дилън. Буквите придобиват почти абстрактна форма: G, близък кръг; А, пирамида, прорязана от вход с перка на акула.

Образ

кредит...Милтън Глейзър

Швейцария обикновено не се смята за хедонистична дестинация, но за най-големия джаз фестивал на алпийската нация г-н Глейзър си представи жена, чиято дълга коса пада от широкополата й флопи шапка и която се отпуска от задоволство от джойнт, чийто дим е влязъл в висок ключ. Въпреки цялата си контракултурна гъвкавост, това е отличен пример за всеяден апетит на г-н Глейзър към дизайн, особено от началото на 20-ти век. Столът, на който се спускат почитателите на музиката, е известен дизайн на Баухаус от Марсел Бройер, докато флоралното изобилие на роклята напомня декоративното претоварване на Густав Климт и неговите колеги от Виенския сецесион.

Образ

кредит...Милтън Глейзър, чрез Музей на модерното изкуство

Градът беше пълен с престъпления и боклук; Президентът Форд ни беше казал да паднем мъртви; Държавното бюро по туризъм знаеше, че има изкачване нагоре. В задната част на таксито г-н Глейзър надраска предварителна скица за ново гражданско лого от външната страна на скъсан плик, четирите му знака все още не са разпределени в познатия квадрат. В днешната санирана Голяма ябълка първоначалното постижение на кампанията на г-н Глейзър беше скрито; това беше дизайн, който не просто каза на туристите, че сме отворени за бизнес, но и убеди гражданите на почти фалирала столица да вдигнат глави.

Образ

кредит...Милтън Глейзър

Италианският производител на пишещи машини беше Apple на своето време, чиито пишещи машини бяха насочени към потребител, който е наясно с дизайна с рекламни материали от водещи графични художници. Г-н Глейзър направи множество плакати за Olivetti, а моят любим е за изданието от 1977 г., чиято плаваща топка, сюрреалистична ръка и празен, отдалечаващ се терен черпи от отчуждената метафизична картина на Джорджо де Кирико или Карло Кара. Обърнете внимание на лентово мраморно стълбище в долния ляв ъгъл: ехо на богато декоративната архитектура на Карло Скарпа, модерна и класическа в шоурума Olivetti във Венеция.

Образ

кредит...Милтън Глейзър

Г-н Глейзър е проектирал безброй реклами за организации за сценични изкуства в Ню Йорк, но моята любима е тази за фестивала Mostly Mozart, в който очарованият австриец се опитва и не успява да потисне огромна настинка. Тук дизайнерът черпи до голяма степен от наследството на поп: серийните изображения напомнят на Уорхол, докато плътните блокове от фуксия, корал и небесно синьо отекват на френската разказна фигура, а историята кадър по кадър гордо имитира комикс. И все пак това не е обикновен контракултурен удар; това е нежно, дори любящо хуманизиране на каноничен композитор, също толкова склонен към алергии, колкото и останалите от нас.

Образ

кредит...Милтън Глейзър

Един ангел, казва един герой в двучастната епопея на Тони Къшнър за кризата със СПИН, е вяра с крила. Г-н Глейзър се съсредоточи върху тази част за драматичния си плакат и афиша, в които сведен ангел има разцветено дясно крило, директен цитат от точния, криминалистичен анализ на Албрехт Дюрер Крило на син валяк. (Приклекналият гол серафим също изглежда се насочва Голият младеж на Иполит Фландрин, седнал край морето, класическа картина на гей запустение.) В меланхоличния ангел на г-н Глейзър пиесата получи графичен подпис за болезнения напредък, с който героите на г-н Кушнър се опитват да запазят вярата си.

Образ

кредит...Милтън Глейзър

Г-н Глейзър продължи да работи дълго след официалната възраст за пенсиониране и една характерна по-късна работа е този плакат за Училище за визуални изкуства , където става инструктор през 1960 г. и в крайна сметка служи като председател на борда. Неговото измамно просто използване на mise en abyme (тоест включването на изображение в самото изображение) капсулира цяла философия на дизайна, основана не на гения, а на усилията. Практика, експеримент, разочарование, пробив: Кариерата на г-н Глейзър е доказателство за итеративните процеси зад страхотния дизайн, където вдъхновението не означава нищо без упорита работа.