Операта в Сидни затихва. Най-накрая.

Ремонт, струващ близо 200 милиона долара, затвори прочутия театър за две години, което е първото затваряне в историята му.

Обширен ремонт на операта в Сидни затвори концертната зала за първи път в историята си.

СИДНИ, Австралия – Точно след зазоряване една неотдавнашна сутрин Лу Росики вървеше, леко прегърбен, през покрит подиум, скътан точно под върха на едно от известните извисяващи се бетонни платна на Операта в Сидни.

Около него имаше почти непроницаем механичен гъсталак — тръби, проводници, машини и тръбопроводи, всички обслужващи усилватели, контролни табла, светлини, системи за пръскане, лебедки и охладителни канали. Усещането? Хранопроводът на киборг, около 1964 г.



Тежестта на историята е навсякъде в тази сграда, каза г-н Росицки.

Той е основният човек на комплекса на операта в мащабен проект за обновяване, насочен към актуализиране на всички тези вътрешности. Усилието, предвидено в бюджета на близо 300 милиона австралийски долара (близо 200 милиона щатски долара), кулминира със затварянето на концертната зала на комплекса за първи път в историята му. В миналото залата е била отворена 363 дни в годината, гордост, но беше затворена през февруари за началото на двугодишно надграждане.

Образ

кредит...Max Dupain/Sydney Opera House Trust and Mitchell Library, State Library of NSW

Километри проводници и тръби ще бъдат премахнати и подменени. Огромни отоплителни, охладителни и електрически банки ще бъдат демонтирани и преместени. Лебедките, които могат да поемат по четири тона всяка, ще бъдат поставени над тавана на аудиторията, като движението им е напълно дигитализирано. Проектират се и се монтират нови аудио и осветителни системи.

Тъй като сградата наближава 50-ия си рожден ден, през 2023 г., интервенциите са необходими. Докато нейният архитект Йорн Утзон сега е широко признат като визионер и неговото творение е обект на световното наследство на ЮНЕСКО, конструкцията на залата беше затруднена и някои проблеми никога не бяха решени. Години на тестване доведоха до нов план за акустиката на концертната зала - както и за по-основни въпроси.

Климатичната система е безнадеждна, каза Рори Джефс, лидерът на Opera Australia, който дълги години беше управляващ директор на Симфоничния оркестър в Сидни, който свири в операта. Той издухва от оръдия отгоре горе, а след това пада на сцената и много често обръща страниците на музикантите, докато свирят.

Комплексът се използва постоянно от откриването си. Той е домакин на близо 2000 събития годишно, посещавани от около 1,4 милиона души, в пет театъра и две открити пространства. Общо близо 11 милиона посетители годишно обикалят обществените пространства, отвътре и отвън.

Луиз Херон, главен изпълнителен директор на операта, пристигна преди осем години за това, което видя като възможност най-накрая да завърши рехабилитацията, която институцията е гледала от десетилетия. Казах: „Бих искала да обновя операта за бъдещите поколения“, спомня си тя.

Образ

кредит...Дийн Люинс/EPA, чрез Shutterstock

Г-жа Херон събра стотици милиони за финансиране, предимно от правителствени източници. Тя каза, че бързо е видяла, че докато акустиката и електрическото окабеляване се нуждаят от внимание, клиентите също.

Още по-рано отидох да видя Рейнолд Леви, тогава президент на Линкълн център, спомни си тя в скорошно интервю в офиса си. Казах: „За какво се тревожиш?“ Той каза: „Тревожа се за разписанията на влаковете и за паркинга.“ Това ми даде лиценза да се тревожа за тези неща.

Що се отнася до изживяването на клиентите, обаче, операта трябваше да се бори със Сцила и Харибда на модерното обновяване: достъпност и историческо наследство. Всичко, абсолютно всичко, е наследство, каза г-н Росицки, което означава, че промените са били ограничени или забранени, защото сградата е историческа забележителност. Всички бани, всички те са наследство; тоалетните, кранове, закачалки за дрехи, всичко.

През 60-те години на миналия век проблемите с достъпността бяха закъсняли и до ден днешен не е лесно да стигнете до баня в операта в Сидни. На неотдавнашно представление на Сидни симфония, посетител тръгна от седалката над оркестъра, за да намери тоалетна, и се оказа, че преминава около 110 стъпала, нагоре и надолу - във всяка посока.

Образ

кредит...Дийн Люинс/EPA, чрез Shutterstock

В резултат на това някои посетители никога не са виждали грандиозната обща част на операта, издигнатото Северно фоайе, където се водят разговори преди шоуто и посетителите на концерта могат да отпиват вино по време на антракта, докато гледат искрящия мост и пристанището на Сидни.

Инсталирането на асансьори не би било толкова лесно, колкото звучи. Платната на Уцон са черупки; вътре, изящно вложени, са по-малки черупки, съдържащи залите за представления, които сами по себе си са оградени от пътеките и стълбите, използвани от публиката. Структурите нямат страни или гръб, където лесно могат да бъдат въведени нови елементи като асансьори. Архитектите по ремонта, ARM Architecture, се спряха на шлюзове в малки стъклени асансьори във външните ъгли на всяка от залите на комплекса.

Това създаде нов проблем: как да се постигне пешеходен достъп до тези ъгли. Концертната зала е обгърната от две гигантски скоби от стълби, които се издигат към северното фоайе и издигнатата задна част на залата. Без друго място, където да отидат, архитектите пробиват най-великите от тези стълби, за да построят тунел, който ще отведе посетителите с проблеми с мобилността до новите асансьори.

Наистина е важно операта да принадлежи на всички, каза г-жа Херън.

Създаването на операта в Сидни беше труден процес, белязан от неуспехи и компромиси. Генезисът му е през 1947 г., когато Симфоничният оркестр в Сидни наема британския диригент Юджийн Гусенс, за да помогне за придаването на културния престиж на оркестъра и града. Жизненият Goossens прие Сидни като свой, откривайки младото сопрано Джоан Съдърланд, която впоследствие се превърна в оперна суперзвезда.

Той намери подкрепа за нова опера от премиера или губернатора на щата Нов Южен Уелс, Джо Кейхил, стабилен синдикален човек, който се съгласил с идеята, че Сидни се нуждае от големи идеи за голямо бъдеще. Годината беше 1956; беше обявена световна покана за проекти. Държавата започна да подготвя сайта и организира лотария, за да плати за него.

Неочакваният победител в конкурса за дизайн беше брилянтният и иконоборчески Utzon. Дивите предположения на неговите дизайнерски скици измамиха почти всички, които ги видяха. Насаме Утзон се надяваше, че може да разбере как да го построи.

Образ

кредит...Джефри Бул/Fairfax Media, чрез Getty Images

Той и Кейхил увериха австралийците, че строителството ще отнеме четири години. Но Утзон и стотици инженери се трудеха, бореха се и понякога се отчайваха, докато се опитваха да измислят как да създадат гигантски дъгообразни парчета бетон, които могат да се изправят без използване на колони.

Документален филм от 60-те години на миналия век за закъсненията нарече проекта Вавилонска антипода кула. Липсата на напредък на Уцон в крайна сметка го доведе до конфронтация с правителството на щата и той беше принуден да напусне проекта, чиято цена в крайна сметка нарасна до повече от 10 пъти първоначалната оценка.

След като подаде оставка, Утзон напусна страната и никога не се върна, за да види завършената сграда. Работата е завършена от младия австралийски архитект Питър Хол, който решава много проблеми и проектира пищните интериори. Кралица Елизабет II присъства на церемонията по откриването на 20 октомври 1973 г. - 16 години след разкриването на дизайна на Utzon.

Някои подушиха новата сграда. Тази циркова шатра не е архитектура, каза Франк Лойд Райт. Но бързо стана широко обичан, допринасяйки много повече, отколкото струваше за туристическата индустрия на Австралия.

Ние сме единствената страна в света, призната в световен мащаб от център за изкуства, каза г-н Джефс, изпълнителен директор на Opera Australia.

Един проблем, който никога не е бил адресиран адекватно, е как да накараме концертната зала да работи за симфонично изпълнение. Основната критика е променливостта на всичко, каза Андрю Хейн, директор на ARM, архитектурната фирма, по време на скорошно разглеждане. Той посочи голямата дължина на залата: Енергията е много трудно да стигне чак до задната част.

След това той вдигна поглед към калейдоскопичния таван на Хол: И короната, макар и грандиозна, е много висока над сцената. Играчите отдавна се оплакват, че музиката им се носи нагоре и че не могат да чуят себе си.

Преди години залата монтира прозрачни пластмасови понички над сцената, за да изтласка звука навън, но силно отразяващите стилове на интериора и големият размер на залата все още създават звукова бъркотия.

Образ

кредит...Операта в Сидни

Акустиците са предложили няколко решения. Поничките ще бъдат заменени от извити рефлектори на звука - магента, за да съответстват на яркия килим на Северното фоайе - над сцената за акустични концерти. Дебел ламинат от резбовани дървени вълни ще покрие стените зад оркестъра и ще се простира в залата. Те са предназначени да разделят звука и да го разпределят по-равномерно.

Показвайки посетител наоколо, г-жа Херон, изпълнителният директор на операта, беше настроена внимателно към многото характеристики на сградата, стари и нови. В един момент тя влезе в женска баня, за да покаже нов ред сергии. При друго тя посочи числото 17, надраскано върху бетонен стълб с незаличимо мастило в една от обществените зони на концертната зала. Това е една от марките, оставени от първоначалните изпълнители, за да обозначават точки, които са били на 17 фута над морското равнище.

Подобни напомняния, отбеляза тя, са навсякъде: от време на време работа на място в сградата е оставила шокиращи съпоставки на стар и нов бетон.

Не искаме те да правят перфектен бетон и след това да се опитват да го смесят с несъвършен бетон, каза г-н Росики. Не ви е позволено да се преструвате, че винаги е било там.

Сякаш на операта в Сидни е позволено да разкаже собствената си история, каза той. Той е достатъчно силен и изразителен, за да направи това.