Отстояване на човечеството в свят на екрани

Голяма ретроспектива на Нам Джун Паик, най-големият новатор в медийното изкуство, започва тригодишно международно турне в Tate Modern в Лондон.

Сикстинската капела, инсталация с 34 прожектора от Нам Джун Паик, в Tate Modern.

ЛОНДОН – Един от водещите музеи в Европа посвети най-голямото си шоу за сезона на някой, който вижда бъдещето по-ясно от всеки художник от неговия век. Той беше неспокоен пътешественик и запален студент по анатомия, който танцуваше отвъд границите на изкуството и науката. Той смесва древната религия с нови форми на представяне и скицира нови странни машини, които ще бъдат реализирани дълго след смъртта му.

Мислехте, че имам предвид този левичар в Лувъра ? Забравете Леонардо: Говоря за корейско-американския фокусник Нам Джун Паик (1932-2006), който се появява като пионер, както винаги в широка ретроспектива в Tate Modern в Лондон, и по-спешен от всякога като защитник на човешкия живот в свят, доминиран от технологиите.



Биографиите на капсулата наричат ​​Паик бащата на видеоизкуството - и той почти сигурно е изобретил медиума през 1965 г., когато заснема кадри от папска процесия с първия Sony Portapak, който достигна до Съединените щати.

Той също така превърна телевизионните екрани в дрехи, мебели, градински декорации и музикални инструменти; преназначени камери за наблюдение със затворена верига в живи инсталации с участие; и, по-практично, изобрети нови технологии за редактиране на видео, които предопределиха днешните филтри за камери с бутони.

Образ

кредит...Имението на Нам Джун Паик; през Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen, Дюселдорф; Андрю Дънкли / Тейт

Ще намерите всички тези чудесни неща на изложбата Tate, която включва повече от 200 творби и завършва с внушителната инсталация на Paik с 34 прожектора Сикстинската капела, представена за първи път след дебюта си на Венецианското биенале през 1993 г. (Шоуто обикаля следващата година до Амстердам и Чикаго, а през 2021 г. до Сан Франциско и Сингапур.)

Още по-важно от това, което е направил Паик, обаче е как той мисли, говори и пише за изкуството и технологиите.

Десетилетия преди Snapchat и Instagram, Paik стана първият голям художник, който предвиди как масмедиите ще отстъпят място на многопосочната комуникация. Много преди Skype и Google Hangouts той създаде глобални сателитни предавания, които позволиха на артистите да си сътрудничат отвъд океаните – събрани в радостна галерия в Tate Modern, включваща телевизионни предавания на Paik на живо с Дейвид Боуи, Оинго Боинго и рокери от тогавашните Ленинград и Пекин.

Образ

кредит...Имението на Нам Джун Паик; чрез ZKM Център за изкуство и медии, Карлсруе; Андрю Дънкли/Тейт

И когато други художници все още използваха видеото само за документация и третираха масовите медии в най-добрия случай като мишена за критика, Пайк правилно предвиждаше, че механизмите за изключване на високата култура са на последно място. Художествената галерия ще бъде заменена от световна мрежа от изображения и гласове, които той нарича две десетилетия преди Ал Гор да възприеме фразата, електронна супермагистрала.

Паик е роден през 1932 г. в окупирания от Япония Сеул; той учи музикална композиция в Япония и по-късно в Западна Германия, където се запознава с композиторите Карлхайнц Штокхаузен и Джон Кейдж и се сблъсква с лудните експериментални артисти от движението Fluxus.

Европейските авангарди от средата на 50-те години на миналия век бяха обзети от дзен будизма и Паик, който пълни бележниците с почерпки от азиатската философия, започна да пише композиции и да поставя спектакли, които биха могли да бъдат медитативни, парадоксални или просто странни.

В изпълнението си от 1962 г Дзен за глава , видян в Tate във видеоролка на хаотична нощ на Fluxus в театъра, Паик намаза косата си с мастило и нарисува дълга черна песен върху свитък на земята. На следващата година той напълни вила в германския град Вупертал с разстроени и пълни с боклуци пиана, грамофон с вибратор вместо тонарм и глава на току-що заклан вол.

Образ

кредит...Имението на Нам Джун Паик; Stedelijk Museum, Амстердам; Андрю Дънкли/Тейт

Докато подготвяше своята забавна къща на Fluxus, Паик открива, че телевизорът, който е изпратил до Вупертал, се е счупил по време на транспортиране. Електронно-лъчева тръба беше счупена и екранът показваше само една бяла линия на черен фон.

Както Марсел Дюшан направи с писоар преди 45 години, Пайк обърна телевизора настрани и го кръсти Дзен за телевизия — първото от многото произведения на изкуството, в които предавания, записи или проблеми при предаването трансформираха възможностите на скулптурата. Магнитите, прикрепени към телевизорите, превърнаха президента Ричард Никсън в спираловиден дух. Камера за видеонаблюдение, обучена върху статуетка на Буда от 18-ти век, намери място за духовното сред празнотите на излъчването.

И с неговата видео синтезатор , машина, която той и инженерът Шуя Абе изобретиха през 1969 г. (огромен прототип е в галерия в Tate), Паик може да прекъсне логиката на самата телевизия - смесвайки заедно множество видео източници, които може да редактира, изкривява, оцветява и преплита в реално време.

Най-великият от изкривените му видеоклипове беше Global Groove (1973), половинчасов видео колаж, който смесва Никсън и Кейдж, корейски музиканти и ритъм-енд-блус танцьори, в каскада от психеделични образи, които преобърнаха търговските цели на телевизията.

В средата на 60-те години той си сътрудничи с учени от Bell Labs, където създава няколко чисто дигитални произведения с ранните компютри. И все пак Пайк бързо разбра, че изкуството не може да се съдържа в твърдостта на кода. Ролята на художника не беше да прегърне технологиите на едро, смята той, а да поддържа място за човека сред медийни предавания и цифрови потоци.

В това той и Шарлот Мурман, безстрашната виолончелистка, която се превърна в най-големия артистичен партньор на Paik, предложиха може би най-важните примери от миналия век за това как да се интегрират новите технологии в изкуството.

Когато Мурман притисна телевизионното виолончело на Paik към голата си кожа или когато облече 60-килограмов сутиен, направен от два малки телевизора, музикантът и художникът определено не се интересуваха от технологиите на едро. Те си представяха нови видове изкуство, нови видове музика и нови видове секс, които биха могли да се противопоставят на хомогенизираните, фокусирани визии на телевизионните медии.

Образ

кредит...Питър Мур; Барбара Мур/Лицензиран от VAGA в Artists Rights Society (ARS), Ню Йорк; през имението Нам Джун Паик и Тим Раутерт; Колекция Питър Венцел

Новостта не е всичко в изкуството. Времето се търкаля напред-назад; стилове повторение, ехо, ремикс; някои иновации се оказват задънени. А за толкова иновативен човек, Паик също направи над средното количество боклуци.

В Tate, Global Groove и TV Cello споделят пространството с смешни шеги и мрачни шамански инсталации. Със сигурност сътрудничеството на Пайк с немския художник Джоузеф Бойс, като пълна със слама монголска юрта, предназначена за бързи ритуали между Изтока и Запада, са остарели много зле.

Но ако прецените това шоу по качеството на всяка галерия нагоре и надолу, ще пропуснете цялата сила на неговото постижение. Това, което имаше значение за Paik, не беше създаването на самостоятелни шедьоври, а създаването на по-добри, по-свежи, по-демократични начини на комуникация.

Това присъства преди всичко в славната галерия, озаглавена Transmission, която показва неговите амбициозни изпълнения на живо от 80-те години на миналия век, първоначално излъчвани по сателит до станции по целия свят.

За Добро утро, г-н Оруел , който се проведе на Нова година през 1984 г., Мурман, художничката Лори Андерсън и хореографът Мърс Кънингам в Ню Йорк се представиха в реално време с колеги в Париж, където актьорът Ив Монтан направи малко мека обувка. Увийте около света , който съвпадна с Олимпийските игри в Сеул през 1988 г., беше още по-амбициозен: Боуи кибица на японски с Рюичи Сакамото, докато рок звездите от двете страни на Желязната завеса свиреха заедно рифове.

Има такава надежда и оптимизъм в тези транснационални представления, такава сигурност, че комуникацията ще доведе до по-добро утре, че трудно издържах. Защото докато Паик беше толкова прозорлив за бъдещите технологии, той отчаяно грешеше относно техните приложения.

Информацията трябва да се разглежда като енергийна алтернатива, пише Паик през 1979 г. - десетилетия преди тази ера на големи данни и цифрово наблюдение и създаването на корпорации за милиарди долари, чийто основен ресурс е познанието за живота ни.

И ако Паик в Global Groove предложи всички ние скоро да имаме свои собствени телевизионни канали, той не предвиди колко нарцистични и неземни ще бъдат тези, още по-малко, че биха могли да подклаждат реакционна политика, невиждана на Запад от 30-те години на миналия век.

Образ

кредит...Имението на Нам Джун Паик и Тим Раутерт; чрез Peter Wenzel Collection, Германия

Гледам Нам Джун Паик да си спомни, че не е трябвало да бъде така и че смартфоните и социалните медии не са били предопределени да се превърнат в добивни технологии, превръщайки човешкия опит в данни и след това в печалба.

В потоците и противопотоците на цифровата комуникация съществува някаква искра от възможности и ние все още можем да начертаем път към човешката свобода, ако ги пренасочим толкова старателно, както той излъчваше телевизията. Световни предаващи на живо, обединете се! Възможен е глобален грув!