Тя даде милиони на артисти без кредит. Досега.

Чувствам, че мога да бъда по-добър защитник на собствения си глас, каза Сюзън Унтербърг, която разкри самоличността си, след като анонимно е дала 5,5 милиона долара на други жени артисти през последните 22 години.

Художничката Кари Мей Уимс си спомня, че седеше на бюрото си в Сиракуза през 2014 г., се чувстваше много анонимна и неразбрана и се опитваше да разбере как да направи нова работа, когато получи обаждането.

Предложиха ми този необикновен подарък, каза тя. Беше важно, защото имах нужда от парите, но повече от всичко имах нужда от насърчението и подкрепата, за да продължа да правя, да продължа да настоявам – да продължа да работя въпреки целия натиск.

Подаръкът е част от програма за безвъзмездна помощ, която е изплатила общо 5,5 милиона долара през последните 22 години в подкрепа на недостатъчно признати артистки над 40 години. Нарича се Анонимен беше жена , във връзка с реплика в „Собствена стая“ на Вирджиния Улф, за да отдаде почит на жените художници в историята, които подписаха картините си „Анонимни“, така че работата им да бъде взета сериозно.

Дарителят зад наградата искаше да остане неизвестен. Но сега тя излиза иззад завесата: Сюзън Унтербърг, самата тя някога недопризната жена художничка над 40. В едно скорошно интервю в дома си в Упър Ийст Сайд, тя каза, че е решила да излезе напред, за да може по-открито да спори за от името на жените художници, демонстрират значението на жените да подкрепят жените и се опитват да вдъхновят други филантропи.

Това е чудесно време жените да говорят, каза г-жа Унтерберг. Чувствам, че мога да бъда по-добър защитник на собствения си глас.

Г-жа Унтерберг, която навършва 77 години този уикенд и е базирана в Ню Йорк, има своите фотографски произведения в няколко големи музейни колекции – включително Метрополитън музей на изкуствата, Музей на модерното изкуство и на Еврейски музей — и тя имаше кариерна ретроспектива в Центъра за съвременно изкуство в Синсинати през 2004 г. Но тя каза, че е изпитала от първа ръка препятствията, пред които са изправени жените художници по целия свят.

Те не получават музейни изложби толкова често, колкото мъжете, не са на същите цени в света на изкуството, каза тя. И изглежда не се променя.

Статистика цитирани от Националния музей на жените в изкуствата показват, че художниците печелят 81 цента за всеки долар, направен от мъже художници; че творбите на художници съставляват само 3% до 5% от големите постоянни музейни колекции в Съединените щати и Европа; и тази от около 590 големи изложби на близо 70 институции в Съединените щати от 2007 до 2013 г., само 27 процента бяха посветени на жени художници.

Жените продължават да бъдат сериозно подценявани и недооценени, каза г-жа Уимс. Работата не се приема толкова сериозно и мъжете все още управляват играта. Мъжете на власт подкрепят хората на власт и искат да видят хора на власт.

Съвсем наскоро Националната галерия в Лондон придобити произведение на художничка за първи път от 27 години (автопортрет на италианската барокова художничка Артемизия Джентилески). И фондация Форд беше сред няколко организации, които наскоро получиха писмо от уредника Хелън Моулсуърт относно възможността да стартират Time’s Up за музеи, заимствайки целта на холивудска група, настояваща за равенство – 50/50 до 2020 г .

Време ли е за призив в цялата област за равенство между половете във всички аспекти на професията? Г-жа Моулсуърт пише. Как бихме могли да внесем натиска на настоящия момент в нашето програмиране, нашето представяне на постоянни колекции, начина, по който преследваме придобивания и т.н.?

Г-жа Унтерберг каза, че е избрала да запази самоличността си в тайна, така че изкуството й да бъде оценено според собствените й условия - дори порасналите й внуци не са знаели, че тя стои зад гранта. Работех наистина усилено, за да стана известен като съвременен художник, каза г-жа Унтерберг. И това, което почувствах, би повлияло на начина, по който хората гледаха на работата ми или ме виждаха.

Аз съм частно лице, добави тя, и нямах нищо против да бъда непознат.

Като основател и единствен покровител на програмата за безвъзмездни средства, г-жа Унтерберг е подкрепила 220 артисти със средства от фондацията, която тя и сестра й Джил Робъртс, наследени след смъртта на баща им Нейтън Апълман, петрол и филантроп, през 1992 г.

Образ

кредит...Стефани Даяни за The New York Times

Тя беше преместена да започне програмата през 1996 г., когато Националният фонд за изкуства прекрати грантовете за отделни лица, като начин да даде на колегите си художници подкрепата, от която тя знаеше, че имат нужда, особено в средния етап на кариерата им.

Тя получи идеята по време на мозъчна атака с Марша Тъкър, силният куратор и основател на Новия музей. Тъй като бях художник на средна възраст и винаги исках да подкрепям жените – аз съм феминистка – това изглеждаше като идеалното средство, каза г-жа Унтерберг.

Минали победители – много от които продължиха да представят самостоятелни изложби в институции, включително Музея на американското изкуство Уитни, Музея на Соломон Р. Гугенхайм и Венецианското биенале – включват Луиз Лоулър, Таня Бругера, Кароли Шнийман и Микален Томас.

Художниците, които са получили гранта от 25 000 долара, отдавна се чудят за човека - или хората - зад него. Това е толкова специална форма на щедрост да правиш това анонимно, каза Никол Айзенман, която получи субсидия през 2014 г. Липсата на его и чист алтруизъм в този грант е нещо красиво.

Жените са номинирани и оценявани от други жени в областта - куратори, художници и предишни победители, които самите не са идентифицирани. Петимата участници в комисията за подбор - които са се променили през годините - обмислят цял ​​ден и всеки получава по 1000 долара за времето си.

Наградата не се основава на нуждите; жените просто трябва да са над 40 (по-рано беше над 30, но се промени рано) и на кръстопът в практиката си, което обясняват в заявленията си.

Дойде точно навреме, каза Ейми Шералд , която получи наградата през 2017 г., преди да бъде обявено, че ще рисува Мишел Обама за Националната портретна галерия.

Когато получих чека, всъщност бях в момент, в който не можех да си платя наема, каза тя в телефонно интервю. Оставаха ми 1500 долара и точно това беше моят наем. Съобщението за портрета току-що беше излязло и аз седях там счупен. Това ми спаси живота по отношение на осигуряването на ателието ми, за да направя този портрет.

Оценка на безвъзмездната помощ, поръчана от уредника Лора Хоптман, беше завършена през 2004 г. След преглед на свидетелствата на около 70 получатели, г-жа Хоптман каза, че психологическата полза се е оказала също толкова решаваща, колкото и финансовата, позовавайки се на потвърждение на тяхната позиция в художествената общност, признание за техните минали постижения, както и силен вот на доверие в способността им да продължат да произвеждат смислена работа.

Очевидно от свидетелствата, добави г-жа Хоптман, е променящото живота качество на заслужена, значителна субсидия, която идва от нищото.

Термините, които най-често се използват в тази извадка, каза тя, са „спасител“ и „чудо“.

Наистина публичното представяне вероятно ще предизвика някои послания на благодарност, но г-жа Унтерберг каза, че никога не е давала безвъзмездните средства за признание. Достатъчно благодаря, че съм помогнала на живота на хората, когато са имали нужда от това, каза тя, добавяйки, че ще ми липсва тайното удоволствие да виждам как хората се възползват отдалеч, без името ми да бъде прикрепено.

Г-жа Унтерберг – която също приключва петгодишен мандат като председател на борда на Yaddo, отстъплението на артистите – каза, че ще продължи да поема наградата, макар че вече не е член с право на глас в комисията за избор.

Нуждата от този вид подкрепа, каза г-жа Унтерберг, остава толкова изразена, колкото е била, когато е започнала. Това все още е политически момент две десетилетия по-късно, каза тя, добавяйки, че Националният фонд за изкуства все още е под заплаха и жените все още са изправени пред предизвикателства в средата на кариерата.

Нетърпелив съм грантът да стане по-известен, каза тя. Жените са били анонимни твърде дълго.