Тайните каскадьорски двойници на света на изкуството

За да подготви изложба на мащабните скулптури на Александър Калдър, MoMA създаде набор от сложни дубликати.

Ландън Нордеман



Видео Синемаграф

Когато филмовите и телевизионните екипи трябва да настроят камери или да настроят осветлението и звуковото оборудване, заместниците на актьорите – хора с подобен размер и форма – често се призовават да търпеливо заемат мястото им. И когато сценарият призовава герой да направи нещо опасно, звездата обикновено се отдръпва, докато дубльорът поема удара.

В музеите макетите са както резервни, така и дубльори. При планирането на изложбата оригиналните произведения на изкуството лежат безопасно в опаковъчни каси или висят другаде, докато моделите им се преместват насам-натам с относително малко внимание, така че кураторите и дизайнерите да могат да определят тяхното оформление в галерия.

Образ Някои от дърводелците на MoMA изучават снимка на Черния звяр на Калдър.

Образ

Образ

Създадени са седем макета за Alexander Calder: Modern From the Start, който се открива в Музея на модерното изкуство в неделя. И те са сред най-детайлните, които музеят е направил. Обикновено макетите са парчета кафява хартия, които разграничават отпечатъците на произведения на изкуството или силуети, изработени от дърво или картон. Много от тях са конструирани в движение изкуство манипулатори, дърводелци и квестори.

Но това е изложба със скулптури на Калдър, много от които са мащабни произведения със сложен дизайн. Някои от тях и няколко от техните по-малки братовчеди изискваха по-сложно лечение, за да се подготвят.

Видео Синемаграф

Дърводелците превозват макетите Черен звяр и Дяволска риба.

Първата, която беше изработена, беше заместник на Черната вдовица, скулптура от 1959 г., която често се виждаше в градината на скулптурите на MoMA (последно от 2019 г.). Докато членовете на екипа на музея, който се фокусира върху дизайна и производството на изложби, изучаваха измерванията, които имаха на произведението, те се притесняваха, че може да е трудно да се транспортират безопасно до галерия на третия етаж. Те започнаха своите транспортни тестове, като създадоха модели с плосък отпечатък, преди да разберат, че трябва да направят пълномащабно двойно.

Трябваше да знаем точно каква форма е това парче, каза Джейсън Фрай, водещ дърводелец в музея.

Колкото и детайлни да са, макетите не са репродукции. Нито са били предназначени да бъдат. Мисля, че е разсейващо да се правят точни реплики, каза Лана Хъм, директор по изложбен дизайн и производство на MoMA. Добрите модели, добави тя, всъщност просто се опитват да предизвикат отличителните черти, скулптурните качества на оригиналните парчета. Тяхната полезност произтича от тяхната простота.

Образ

Образ

Образ

Ето защо, когато някои от дърводелците предложиха да боядисат макетите, за да съответстват на техните родословни близнаци, Кара Манес, кураторът на Modern From the Start, поиска да оставят дървото открито. Твърде много детайли, каза тя, биха могли да я затруднят да направи първата важна стъпка към разбирането на тези обекти като обеми в пространството, междинна фаза между работата с виртуални модели и маневрирането на истинските скулптури на Колдър.

Количеството труд, вложено в планирането на изложбата, беше добре дошла изненада за Александър С. С. Роуър, внук на Калдър и президент на фондация Калдър, която даде назаем 14 произведения на шоуто.

Винаги е било предизвикателство да се помогне на музеите да разберат как работата на Калдър заема място, каза той.

Мобилните устройства на Калдър, чиито орбити са ексцентрични, са особено трудни за очакване. Никога преди не съм срещал музей, който прави големи, пълномащабни изрези за действителната галерия, където ще влязат скулптурите, каза Роуър. Мисля, че това е невероятно.

Образ

Образ

За да пресъздадат творбите на Калдър, екипът по дизайна и производството на изложбата, ръководен от Хъм и наблюдаван от Матю Кокс, трябваше да започне почти от нулата. Измерванията, които имаха, щяха да са достатъчни за изработването на масови модели, прости материални представяния с основни размери. Но за точни резерви, те се нуждаеха от много по-подробна информация за контурите на парчетата, разпределението на плътностите и спецификата на дизайна.

Това беше по-лесно с произведенията, които вече са в колекцията на MoMA, отколкото тези на заем. За скулптурите, които вече са в къщата, снимките и измерванията на формите на техните компоненти могат да бъдат направени лично и сравнени една с друга, преди да бъдат импортирани в програма за компютърно проектиране, където те бяха проследени и сглобени отново в триизмерни модели. Останалите парчета бяха обработени с помощта на снимки втора употреба и някои обучени догадки за това доколко изображенията изкривяват оригиналите.

Видео Синемаграф

Кара Манес, куратор на изложбата, каза, че макетите са особено полезни за определяне на подредбата.

След като всяка скулптура беше дигитално изобразена, отделните й компоненти бяха отпечатани върху хартия и направени в шаблони. Използвайки прободни триони, лентови триони и циркулярен трион, дърводелците след това изрязват тези форми от шперплат, плочи със средна плътност и масонит.

Сглобяването се оказа не по-малко сложно. Скулптурите на Калдър са склонни да се съединяват под фини ъгли и липсата им би изкривила размера на моделите. Дърводелците също така установиха, че не всички произведения могат лесно да бъдат преведени от метал към дърво. Вълнообразното парче в сърцето на Devil Fish, произведение от 1937 г., например, не може да бъде дублирано с твърдите материали, които са използвали за други скулптури. Вместо това е използван шперплат от италианска топола, който е тънък и сравнително гъвкав.

Образ

Още по-труден за имитация беше Snow Flurry, I (1948), мобилен телефон, чиято красота произтича от неговата прецизност и грациозно движение. Отне на дърводелеца Джон Ууд четири дни интензивна работа поради неуспех с третата и последна част на мобилния телефон, за да създаде модел от пиано и картон, който може да се върти подобно на оригинала на Калдър. В крайна сметка направих този първи и го получих наистина точно и всичко, каза Ууд. И тогава, когато го окачих, беше толкова диво и тежестите не бяха правилни.

Образ

Образ

Дърво можеше да използва масонит и лепило, за да компенсира дисбалансите, но това би намалило точността на макета. По-скоро той избра да отдели още един ден, за да калибрира отново модела, докато успее да премине, поне от разстояние, за истинската скулптура.

Видео Синемаграф

Макетите не са били предназначени да бъдат репродукции, но приликата между модела на MoMA и Calder’s Spiny е невероятна.

Крейг Андерсън, друг дърводелец, който е работил по проекта, каза, че този вид упражнение е трансформирало отношенията му с работата на Калдър - по-специално Черната вдовица. Минавах покрай него всеки ден и всъщност не бих го обмислял много, каза той. Сега за мен това е съвсем друго парче, само защото го изучавах и направих всяка част и се опитах да разбера как го е сглобил.

Изложбата на Калдър беше сравнително рядка възможност за членовете на дърводелския екип да развият творческите си мускули.

Ние изграждаме много стени, пиедестали и платформи, всички тези квадрати и правоъгълници, каза Ууд. Така че, когато успеем да се разтегнем малко и да направим нещо подобно, дори и просто да изтръгваме някого, това е готино.

Образ


Продуциран от Тала Сафи и Джеси Вендер.

Surfacing е колона, която изследва пресечната точка на изкуството и живота, продуцирана от Алисия ДеСантис, Джоли Рубен, Тала Сафи и Жозефин Седжуик.