„Пискът“ затихва. Ново изследване разкрива защо.
Светът на изкуството все повече се обръща към научния анализ на пигментите, за да разбере как времето е променило някои известни картини.
Писъкът затихва. И малки проби от боя от версията от 1910 г. на прочутото изображение на Едвард Мунк на тревогата са били под рентгеновите лъчи, лазерния лъч и дори мощен електронен микроскоп, тъй като учените са използвали авангардни технологии, за да се опитат да разберат защо части от платното, които бяха брилянтно оранжево-жълти, сега са бели от слонова кост.
От 2012 г. учени, базирани в Ню Йорк и експерти в музея на Мунк в Осло са работили върху това платно — което е откраднато през 2004 г. и възстановено две години по-късно — за да разкаже история за цвят. Но изследването също така дава представа за Мунк и как той е работил, изготвяйки карта за консерваторите, за да предотвратят по-нататъшни промени и помагайки на зрителите и историците на изкуството да разберат как една от най-широко признатите картини в света може да изглежда първоначално.
Светът на изкуството става все по-голям обръщайки се към лабораториите за да разберем как се държат картините от края на 19 и началото на 20 век. Хромираните жълти на Винсент ван Гог , някои от които са започнали да покафеняват, а неговите лилави, някои от които са станали сини, са широко изследвани. Но по-малко се знае за палитрата на Мунк и учените, използващи актуализирани технологии и инструменти като трансмисионни електронни микроскопи , разбиват нова почва.
Дженифър Мас, президент на Научен анализ на изобразителното изкуство лаборатория в Харлем, чийто екип е в изследването на The Scream, обясни науката наскоро в своята лаборатория. Тя посочи снимка на нещо, което изглеждаше като набор от сталагмити: това беше повърхността на „Пискът“, видяна под микроскоп.
Това наистина, наистина не е това, което искате да видите, каза тя. Нанокристали растат върху картината, съхранявана от Музея на Мунк - ярко доказателство за деградацията близо до устата на централната фигура, в небето и във водата.
Образкредит...Музей на Мунк
Консерватори и изследователи от Музея на Мунк се свързаха с д-р Мас, която работи като учен по изобразително изкуство откакто беше постдокторант в Метрополитън музей на изкуствата през 1995 г. Тя също така е професор в Bard Graduate Center и си партнира с много големи изследователски институции.
Ева Стовик Твейт, консерватор на картини в Музея на Мунк, каза, че музеят е потърсил д-р Мас заради нейния опит в кадмиево жълто, който е изучавала в работата на Матис, и заради висококачествените научни инструменти, с които разполага лабораторията изхвърляне. (Един от колегите на д-р Мас, Адам Финефрок, веднъж занесе малки проби от изумруденозелените пигменти на Сезан в ускорител на частици в Станфордския университет.) И музеят, който се премества в нова сграда по-късно тази година, трябва да разбере как най-добре покажете картината, балансирайки притесненията за опазване с изживяването при гледане.
Материалите на Мунк вече са по-задълбочено анализирани и изследването, което трябва да излезе тази пролет, разкрива по-пълна история за картината. Екипът на д-р Мас успя да стесни избора на боя на Мунк, използвайки неговите туби с боя, около 1400 от които се съхраняват в Музея на Мунк. С течение на времето, с излагане, жълтият кадмиев сулфид се окислява до две бели химически съединения, кадмиев сулфат и кадмиев карбонат.
Анализът, каза д-р Мас, има отражение върху картините на импресионизма чрез експресионизма, направени между 1880-те и 20-те години на миналия век, боядисани с кадмиево жълто, 20 процента от които според нея изпитват подобни явления.
Д-р Мас и нейният екип работят с музеи, частни клиенти, аукционни къщи, панаири на изкуството и художници по всичко - от мащабна съвременна скулптура на открито в Хамптънс до древна римска скулптура. Те са част от ниша в света на изкуството - бутикови лаборатории, които работят извън големи институции, макар и често в тандем с тях - нещо, което става все по-често срещано с нарастването на търсенето на научни изследвания. Може би най-известен беше Orion Analytical на Джеймс Мартин, който беше закупен от Sotheby's и стана първата вътрешна лаборатория от този вид в голяма аукционна къща.
Други такива компании включват Geneva Fine Art Analysis, базирана в Свободното пристанище на Женева и базираната в Лондон Art Analysis & Research. Често те се обаждат от колекционери или потенциални купувачи, които се интересуват от въпроси за автентичността. Имаше истинска експлозия в тази област, каза Никълъс Истау, основател и главен учен в Art Analysis & Research. Има много повече хора, които идват с нови подходи, нови идеи и нови прозрения.
Независимо дали е за консервация или удостоверяване, работата често разкрива нещо за предмет на изкуството, което не може да се види с просто око – колко стара е всъщност картината, дали съдържа рисунки под повърхността си или какви фактори в околната среда могат да я причинят влошават се. Последният въпрос е особено важен, когато става въпрос за художници, работещи в същия период като Мунк, тъй като изследванията тепърва започват да осветяват ерата.
Има тенденция да има интерес към артистите с по-големи имена по очевидни причини, каза д-р Истау. Но всъщност това са проблеми, които ще засегнат всички художници от този период, ако използват тези материали. Той каза, че повече изследвания биха били полезни за показване на по-общи модели в механизма на разграждане на пигмента.
Образкредит...Фондация Винсент ван Гог; Музей на Ван Гог
Образкредит...Фондация Винсент ван Гог; Музей на Ван Гог
Цветовете от края на 19-ти век и началото на 20-ти век избледняват особено бързо поради промените, настъпили в производството на бои. Боите са направени чрез ръчно смилане на минерали, извлечени от земята или с помощта на багрила, направени от растения и насекоми. Индустриалната революция доведе до производството на синтетични пигменти като кадмий или хромови жълти, които художниците ще смесват с масло и пълнители. Художниците започнаха да експериментират с тези синтетични пигменти, които понякога бяха приготвени хаотично и неизпробвани за целите на дълголетието, но бяха изключително ярки - давайки възможност за брилянтните палитри на фовизма, постимпресионизма и модернизма.
В този момент много художници изоставиха традиционните техники за рисуване, каза Лена Стрингари, заместник-директор и главен консерватор на музея и фондацията на Соломон Р. Гугенхайм, който изучава промяната на цвета и пигментите в работата на Ван Гог. Много художници работеха в пленер и експериментираха с различни бои и теории за цветовете, каза тя. Имаше тази цветна експлозия с отхвърлянето на академията.
Образкредит...Томас Прайор за The New York Times
Това направи новите пигменти популярни, каза д-р Мас, но те бяха непредвидими. Не можем да кажем: „О, това е дърво, така че знаем, че листата ще бъде зелена“, обясни тя, защото в случая на Матис или Мунк това не е непременно вярно, така че трябва да се обърнем към науката.
Възстановяването на тези нюанси е невъзможно, но науката може да ни сближи. Коен Янсенс, професор в катедрата по химия в университета в Антверпен, който е изучавал пигментите на Ван Гог, Матис и други, каза: „Идеята е да се опитаме, по един вид виртуален начин, да обърнем времето. Квесторите не биха приложили нови пигменти върху платно - но цифровите реконструкции могат да показват миналото. Д-р Мас прогнозира промяна към разширената реалност при реконструкциите, така че да можете да задържите телефона си до картина и да видите предишния й цвят, наслоен върху платното.
Не винаги е бил съвсем лесен брак между физиката, органичната химия и света на изкуството, каза Килиан Анхойзер, главен учен в Geneva Fine Art Analysis. Доскоро експертът по историк на изкуството царуваше върховно и наистина историците на изкуството настояваха да имат последната дума, каза той. И тогава през последните години имахме доста редица скандали с фалшификати където нещата излязоха наяве чрез научни изследвания и това малко преобърна масата.
Роналд Варни, независим съветник по изобразително изкуство, каза: Вероятно има малко съпротива към света на науката на пазара на изкуството. Това все още е бизнес, който зависи изключително от опита на хората, а не от машините.
Проучването на деградацията може да бъде все по-важно за купувачите, добави той, тъй като състоянието е нещо, което сега е изключително важно.
Изследванията със сигурност са променили начина, по който историците на изкуството виждат някои от произведенията на Ван Гог. Музеят на Ван Гог в Амстердам и Музеят Метрополитън организираха изложби през последните години, подчертавайки изчезващите му нюанси. Тейо Мидендорп, историк на изкуството и старши изследовател в музея на Ван Гог, каза: Това е нещо, което наистина сме осъзнали едва през последните 10 години. Изследванията, фокусирани специално върху техническите аспекти, промениха начина, по който мислим.
Интересното е, че Ван Гог, наред с други художници, е наясно с клопките на новите пигменти. Току що проверих - всички цветове, които импресионизмът е превърнал в мода, са нестабилни , пише Ван Гог на брат си Тео през 1888 г., още повече причина смело да ги използва прекалено сурови, времето само ще ги смекчи твърде много.
В едно по-късно писмо той пише: „Картините избледняват като цветя.