Арт деко Marvel на Рокфелер център: Виртуална обиколка

Когато комплексът отвори врати през 30-те години на миналия век, някои му се подиграха. Сега това е символ на славата на Ню Йорк. Нашият критик разговаря с историка Даниел Окрент.

кредит...Винсент Туло за The New York Times

С подкрепата на

Продължете да четете основната история

Със самоизолирането на нюйоркчани Рокфелер център извиква обещанието за връщане на живота към нормалното някой ден и непоклатимата слава на града. Това беше версията на построяването на пирамидите от ерата на депресията в Ню Йорк. Когато беше открит през 30-те години на миналия век, критикът Люис Мъмфорд го оскорби, след което сякаш забрави, че някога е казал нещо лошо, след като се превърна в любима емблема на Манхатън от епохата на арт деко и магнит в центъра на града.

Или както се казва в известната песен на Гершуин от времето, всички те се смееха в Рокфелер Център, сега се борят да влязат.

Не в момента, разбира се. Това е най-новото в серия на съкратени и редактирани архитектурни разходки из града, които засега провеждам с архитекти и други виртуално, тоест по телефона и Google карти. Те също са предназначени да се консумират виртуално.

Даниел Окрент е много неща - плодовит историк, съавтор на хитовото комедийно ревю Old Jews Telling Jokes, изобретател на Rotisserie League Baseball и първият публичен редактор на The New York Times. Той също така е написал книгата за Рокфелер Център: Голямото богатство: Епосът на Рокфелер Център.

Той предложи да се срещнем на Пето авеню, между 49-та и 50-та улица, на входа на Channel Gardens, пешеходния проход, който се спуска към пързалката, очертавайки изглед от пощенска картичка към 30 Rock, небостъргачът, известен преди като RCA Building.

Образ Гледка надолу по Channel Gardens към пързалката и известната й бронзова скулптура на Прометей от Пол Маншип.

кредит...Винсент Туло за The New York Times

Майкъл Кимелман Защо се нарича Channel Gardens?

Даниел Окрент Той е кръстен на Ламанша, защото е ограден от две шестетажни сгради, наречени Британската империя Билдинг, на север, и La Maison Française, на юг. За да привлече наематели, Рокфелер център се рекламира като център за международна търговия. Конгресът всъщност прие законопроект през 1932 г., превръщайки тези сгради в безплатно пристанище, което позволява на вносителите да внасят стоки безмитно и да ги съхраняват в помещенията - комерсиален удар. Друг майсторски удар на разработчиците беше решението да наемат втория етаж на сградата точно северно от тези две - този, охраняван от известната скулптура на Атлас на Лий Лори - на Паспортната служба на САЩ за $1 годишно. Наличието на паспортна служба помогна да се запълнят местата за отдаване под наем на центъра с параходни компании, авиокомпании, консулства, магазини за багаж и туристически агенции.

Спомням си, че като дете взех паспорта си в офиса. Майка ми ме завеждаше в Рокфелер център, щяхме да ядем в Schrafft's и ако тя разглеждаше в Saks, ние се връщахме до метрото през Channel Gardens.

Гертруд Щайн, по нейния начин на Гертруд Стайн, каза, че гледката на Channel Gardens е най-красивото нещо, което съм виждала, виждала някога. Реймънд Худ, който ръководи екипа от архитекти, проектирал Рокфелер център, смята, че склонът надолу ще помогне да привлече хора от Пето авеню в комплекса.

Образ

кредит...Винсент Туло за The New York Times

Образ

кредит...Винсент Туло за The New York Times

Образ

кредит...Винсент Туло за The New York Times

Образ

кредит...Общество за правата на артистите (ARS), Ню Йорк/ADAGP, Париж; Винсент Туло за The New York Times

Образ

кредит...Общество за правата на артистите (ARS), Ню Йорк/ADAGP, Париж; Винсент Туло за The New York Times

Промяната в степента действа като портал.

Худ е учил в École des Beaux-Arts в Париж. Показателно е, че той не е направил класическа триумфална арка. Той проектира модерна градинска пътека, в човешки мащаб, като сградите от двете й страни. Поставянето на тези две шестетажни сгради на Пето авеню изглеждаше невероятно неикономично дори по онова време. Но Худ – заедно с Тод и Рокфелер, другите ключови фигури зад Рокфелер Център – искаше да разруши масовката на гигантската разработка, за да я направи по-малко монолитна, по-последователна и привлекателна.

Говорите за Джон Р. Тод, разработчика, и Джон Д. Рокфелер-младши.

Семейните архивари го наричат ​​Джуниър, така че и аз го правя. Джуниър отдели милиони долари за градините, отразяващи басейни и изкуство – произведения като бронзовите скулптури на русалки и тритони на Рене Пол Шамбелан в градините на Ламанша. Декорирането на търговски комплекс с градини, басейни и скулптура беше нечувано тогава.

Какво имаше на сайта преди?

От началото на 19-ти век Колумбийския университет е собственик на земята - 12 акра, ограничени от Шесто и Пето авеню и 49-та и 51-ва улица. До 20-те години на миналия век Пето и Медисън авеню процъфтяват, но Колумбия е пуснала имота да се засее. Това бяха бараки, публични къщи и говорители. По това време Метрополитън опера търсеше място за изграждане на нов дом и нейните попечители се обърнаха към Джуниър за придобиването на обекта. Той не се интересуваше много от операта, но беше голям благодетел на града. Затова той договори 99-годишен наем с университета с идеята Метът да построи операта. На следващия ден почти фондовият пазар се срина и попечителите на Метрополитена, които бяха много богати хора, твърдяха, че са бедни. Не може ли Джуниър да построи операта за тях? Той удари покрива — до степен, в която човек, който е толкова мек, може да удари покрива.

Така той заряза идеята за операта и в зъбите на депресията реши да стане комерсиален разработчик.

Образ

кредит...Винсент Туло за The New York Times

Образ

кредит...Винсент Туло за The New York Times

Образ

кредит...Винсент Туло за The New York Times

Образ

кредит...Винсент Туло за The New York Times

Четох, че Рокфелер център е изоставал само от федералното правителство като работодател през тези години, представлявайки до 225 000 работни места, ако включите доставчици, добиващи желязна руда в Алабама и мед в Аризона, работници, произвеждащи прозорци в Пенсилвания и т.н.

Центърът представляваше около 75 000 работни места само в Ню Йорк. След като Емпайър Стейт Билдинг беше завършен през 1932 г., не забравяйте, че това беше единственият частен строителен проект от всякакъв размер в града до след Втората световна война. Близо до задния вход на 630 Fifth Avenue има барелеф, който отдава почит на работниците, построили Рокфелер център, от известния скулптор Гастон Лашез. Въпреки че цените на труда и строителството паднаха по време на депресията, Тод и Джуниър използваха възможността да не намалят разходите, а да харчат екстравагантни суми за материали като излишната конструктивна стомана, които добавиха към различни сгради, за да поддържат буйни покривни градини.

Целта беше да се добави лукс и изненада, да се подобри публичното изживяване - в рамките на семейство от материали и форми.

Може да кажете, че планът за Рокфелер център прави нещо подобно, като се вписва в градската мрежа, като същевременно се откроява.

Ако трябваше да избера една причина за успеха на Рокфелер център, това е начинът, по който тя беше вградена в уличната мрежа. Channel Gardens водят надолу към пързалката, която първоначално е била замислена като потънал площад за магазини и ресторанти от висок клас. Беше задънена улица. Оказа се, че клиентите не искат да слизат по стълбите и след това да се връщат обратно. Така магазините и ресторантите се провалиха. Нещата се обърнаха, след като доведоха човек от Кливланд, който беше измислил начин да поддържа изкуствено охладени пързалки за кънки. Хората бяха твърде щастливи да плащат за привилегията да бъдат забавление за минувачите, които обичаха да ги гледат.

Образ

кредит...Винсент Туло за The New York Times

Образ

кредит...Винсент Туло за The New York Times

Образ

кредит...Винсент Туло за The New York Times

Образ

кредит...Винсент Туло за The New York Times

Това означава, че бившият задънен площад е интегриран с потока на града.

Това е чудотворно място. Като моментна пауза. На половин блок от главната улица на града, с пейки, където можете да спрете и седнете, и насаждения пред сградата на RCA, чувствате, че сте в Midtown, а също и отделно от него.

Не сте говорили за 30 Rock или RCA Building.

Все още я наричам сградата на RCA. Не мога да си помогна. Алис Б. Токлас, която посети със Стейн, каза нещо от рода на, не е начинът, по който се издига във въздуха, а как излиза от земята. Издига се с почти физическа енергия. Худ използва върховете на асансьора като прегради, за да пропусне възможно най-много светлина в офис пространствата и използва върховете на по-големите прегради за градини. Тод смяташе, че наемателите ще платят още един долар на квадратен фут, за да имат достъп до градината, така че беше много щастлив да позволи на Худ да ги проектира.

Обичам да вървя на запад по 49-та улица, зад ъгъла, до южния вход на сградата на RCA, която е украсена с голите арт деко на Лео Фридлендър. Офисът на Джуниър беше на 56-ия етаж в сградата на RCA. Беше оформено като английско бароско имение от 18-ти век. Вкусовете му бяха консервативни. Той мразеше голите на Фридландър тук, а също и тези от страната на 50-та улица на сградата толкова много, че отказа да влезе в сградата през тези врати. Но, което е важно, той никога не е нареждал скулптурите да бъдат премахнати. Той разглежда изкуството като обществена услуга. Ако продължим на запад по 49-та улица, пресечем Шесто авеню и след това погледнем обратно към третия етаж на сградата на RCA (в противен случай няма да получите ясна гледка), ще открием четири барелефа, издълбани в камък, все още твърди за да видите, но поразително, също от Lachaise. Може да попитате какво правят чак там?

Образ

кредит...Винсент Туло за The New York Times

Образ

кредит...Винсент Туло за The New York Times

Образ

кредит...Винсент Туло за The New York Times

Образ

кредит...Винсент Туло за The New York Times

Образ

кредит...Винсент Туло за The New York Times

Отговорът е, че когато е построен Рокфелер център, издигнатият влак все още се е движел нагоре по Шесто авеню. Худ разположи релефите на Лашез, така че ездачите на Ел, минаващи през гарата, да могат да ги видят.

Влакът спря в най-известната сграда на Рокфелер център.

Блок на север от Шесто авеню, Radio City Music Hall .

Проектиран от Едуард Дъръл Стоун и Доналд Дески.

Построен е, за да засенчи театъра Roxy, който се намираше от другата страна на Шесто авеню. Roxy имаше 6200 места. Така Radio City обяви, че има 6201. За да достигнат този брой, трябваше да включат столовете пред огледалата в дамските стаи и седалките в асансьорите за асансьорните оператори.

Разбрах, че Радио Сити е бомбардирано в началото.

Те направиха пищни шоута, които се провалиха. Нещата се обърнаха, когато започнаха да се фокусират върху филмите. Но от Ден 1 сградата беше произведение на изкуството. Спомняте ли си Chambellan, кой направи бронзите в Channel Gardens? Той направи прекрасни барелефи от страната на Шесто авеню на музикалната зала, близо до 50-та улица, които представляват различни форми на забавление. Любимият ми се казваше еврейски водевилианци. Никога не мога да реша дали е било почит или обида. Мога да ви кажа, че няма един на 10 000 души днес, който забелязва, че е изобразен евреи.

Образ

кредит...Винсент Туло за The New York Times

Образ

кредит...Винсент Туло за The New York Times

Образ

кредит...Винсент Туло за The New York Times

В продължение на години работех отвъд Шесто авеню в Time-Life Building и никога не съм забелязал полихромните кръгове на Hildreth Meière на южната стена на мюзик зала, представляващи танц, драма и песен. И по-далеч на изток на 50-та улица прекрасната решетка, покриваща пожарните стълби, беше идеята на Стоун. В крайна сметка той беше пуснат, след като прекара твърде много часове в бара на клуб 21. Както каза един от колегите му, Ед можеше да нарисува всичко, освен трезво дъх.

Стоун работи в екип с Филип Л. Гудуин и проектира първия специално построен дом на Музея на модерното изкуство на 53-та улица. Аби Олдрич Рокфелер, съпругата на Джуниър, беше основател на MoMA - един от големите покровители и пионери на американския модернизъм. Вкусът й беше много различен от този на Джуниър.

По едно време имаше планове за триумфален булевард в средата на блока, свързващ Рокфелер център с MoMA, което може да обясни защо MoMA е единственият голям музей, който не е на ъгъл или с лице към площад. Булевардът трябваше да се простира на север до площада между сградата на RCA и пързалката, завършвайки с втори площад пред музея. Имаше и планове за мрежа от подземни зали, извън съществуващите в Рокфелер център, които биха свързали центъра с Grand Central Terminal, но собствениците на Saks осуетиха това.

Което ни отвежда до значителна дупка в стената по-далеч на изток на 50-та улица, рампа за вход на превозни средства, която води до подземна мрежа за доставка - един от най-важните елементи на Рокфелер Център. Камионите, които доставят до офисите на центъра или търговските операции, се спускат до въртяща се платформа, която насочва превозните средства за доставка към различни места под нивото на улицата, където разтоварват стоките си. Това означава, че по 49-та и 50-та улица, между Пето и Шесто авеню, за разлика от останалата част от Мидтаун, нямате двойно паркирани камиони за доставка.

Това е част от това, което кара Рокфелер Център да се чувства като оазис.

Образ

кредит...Общество за права на артистите (ARS), Ню Йорк/SIAE, Рим; Винсент Туло за The New York Times

Образ

кредит...Винсент Туло за The New York Times

Разбирате, че все още не сме обиколили един блок.

Така че нека приключим обратно в сградата на ъгъла на Пето авеню, където живее Атлас. Те подадоха 18-ия етаж за азотен оксид и сгъстен въздух.

Смехотворен газ?

За примамване на зъболекари. Тридесет от тях подписаха веднага договори за наем. Разработчиците имаха схема за всичко. Южното крило на тази сграда се наричаше Палацо д’Италия. Подобно на Великобритания и Франция, Италия имаше свой собствен павилион. Това беше 30-те години на миналия век. Оригиналната фасада на сградата Italia имаше скулптура Pyrex, която включваше лозунг, свързан с фашистите, Arte e Lavoro, Lavoro e Arte [Изкуство и работа, работа и изкуство]. Той беше прикрит, след като Съединените щати влязоха във Втората световна война.

Но все още има остатък от фашистка Италия. Ако пресечете Пето авеню и погледнете назад към линията на покрива на сградата, можете да видите четири каменни барелефа, представящи различни епохи от италианската история. Втори отляво: символът на Мусолини, фасците.

Мразя да давам последната дума на диктатора, така че да попитам какво стана с триумфалния булевард?

Рокфелери години наред се опитваха да го осъществят. Но клубът 21 пречеше и собствениците му не помръднаха.

Колкото и могъщи да бяха Рокфелерите, в крайна сметка дори те не можеха да се борят с говорещия бизнес.

Образ

кредит...Винсент Туло за The New York Times