Ричард Принс: Това не е ретроспектива, това е родео
Нова книга разглежда фигурата на американския каубой през призмата на мистър Принс, художник, известен със своите хитри заемки.
Фотографията и митовете на американския каубой са свързани с ласо почти от раждането. Дори когато не работеха ръка за ръка, те често бяха в тясна компания. Най-известната разправа в Стария Запад, престрелката в О.К. Corral, се проведе не в заграждението, а шест врати надолу пред фотографското студио на Камил Флай . Беше твърде зает да се навежда, за да направи снимка, но изтича с пушка Хенри, когато изстрелите заглъхнаха и обезоръжиха Били Клантън, един от разбойниците в банда, наречена — да — Каубоите.
Ричард Принс: Каубой, пищна, необичайна нова книга, току-що публикувана от Prestel, използва фотографията, за да разгледа широко разпространеното, понякога пагубно, влияние на каубоя върху филмите, телевизията, книгите, рекламата и политиката. Номинално книгата е посветена на работата на г-н Принс, който стана известен през 80-те години на миналия век чрез скромното си присвояване на величествените каубойски снимки от рекламите на списание Marlboro. Но както е съставено и редактирано от колекционера и куратора Робърт Рубин, съвкупността от изкуство, ефимери и намерени изображения в крайна сметка се чувстват по-скоро като учебна програма за разкъсване на курс за американски изследвания, която може да е била преподавана в екип от Сам Пекинпа и Маргарет Мийд.
Образ
кредит...чрез Фултън Райдър; Сиара Никълсън
Г-н Рубин — който организира а изложба 2011г в Националната библиотека в Париж, съсредоточен върху редките книги на г-н Принс – е прикован към Запада, откакто израства в семейство от работническа класа в предградията на Ню Джърси. В Йейл той написа изследователска статия за влиянието на Уайът Ърп върху Холивуд. (Години след известния завой на Ърп в O.K. Corral, в Tombstone, Аризона, той обикаля из Лос Анджелис като неплатен консултант за немите каубойски филми.)
Книгата включва писания на западни светила като Лари Макмъртри, Луиз Ердрич, Кинки Фридман, Чарлз Портис и Дороти М. Джонсън, автор на късия разказ, превърнал се в „Човекът, който застреля Либърти Валанс“ (1962) на Джон Форд. Той също така силно изкопава връзките между идеята за Дивия Запад и добре рекламираната естетика на г-н Принс за престъпници, подход за заснемане на популярни образи, който понякога го привлича. съдебни дела за авторски права . (Веднъж той ми написа имейл с темата на Дилън Deposition Row, извинявайки се за неизбежното забавяне на отговора на съобщение.)
Г-н Принс, на 70, и г-н Рубин, на 66, седнаха в края на февруари в студиото на г-н Принс в Ъпър Ийст Сайд, за да говорят за книгата, колекционирането на редки книги и любовта им през целия живот към каубойския етос. Това са редактирани откъси от разговора.
Как се запознахте двамата?
РОБЪРТ РУБИН Срещнахме се, играейки спорт, но Ричард не обича да говори за кой спорт. Запознахме се в спортен контекст, как? Да кажем, че се срещнахме на състезателна писта. [Г-н. Рубин, бивш търговец на стоки, притежава a голф игрище .]
РИЧАРД ПРИНС Състезателна писта, това е добре.
Може да се каже, че сте се срещнали на родео. Срещали ли сте се един друг в кръговете за купуване на книги, състезаващи се за един и същи вид рядък материал?
РУБИН Не наистина. Макар че Ричард веднъж купи Целите файлове за шеги на Милтън Бърл и на същия търг купих копие от Тора, подписана на Берл от майка му, за неговата бар мицва. Честно казано, докато се срещнахме, бях само бегло наясно с изкуството на Ричард. Но след това се впуснах в него.
Колекционирате ли изкуство?
РУБИН Колекционирането на изкуство е амбициозен термин. Интересувам се от изкуство. Имам малко изкуство. Нямам склад, пълен с неща, художествен съветник и електронна таблица. Имам стени и имам няколко снимки върху тях.
ПРИНЦ Боб преследва множество влияния в културата. И двамата харесваме архитектурата и дизайна. И книги и литература.
РУБИН И двамата поглъщахме огромни дози популярна култура безкритично в детството си, преди да пораснем, и внесохме критичен поглед върху всичко това. В по-малко интелектуално отношение може да се каже, че сме били каубои, преди да сме хипита.
Ние сме на определена възраст и когато бяхме на 8 или 10 години, всичко по телевизията беше каубойски предавания. И след това, когато пораснахме, започнахме да пушим Marlboros. Това е в нашето ДНК. Нямаше ревизионистки уестърни, когато бяхме деца.
Образкредит...чрез Фултън Райдър
Образкредит...чрез Фултън Райдър
В книгата има писмо от 2011 г., препечатано от Лари Макмъртри до теб, Ричард. Освен писател, Макмъртри е бил изключително важен търговец на книги и разузнавач на редки книги. Това, което ме изненада в писмото, беше колко силно той се интересуваше от меки корици, които отдавна са ви интересували и са включени във вашите картини.
ПРИНЦ Макмъртри винаги е бил голям за мен. За първи път го прочетох много рано, когато пристигнах в Ню Йорк през 70-те години, неговия роман „Moving On“ и след това всичко останало, което беше написал. Всъщност не можех да чета, докато не бях приблизително на 20 или 21 години. Имах наистина лоша дислексия, не можех да пиша, не можех да чета.
Но на 20-те ми години нещо просто щракна и R вече не изглеждаше като петици. Макмъртри беше една от първите измислици, до които стигнах, и той доведе до Джим Харисън и на лъжа до Джоан Дидион и до Кен Кизи, който посети Макмъртри с веселите шегаджии, както Том Улф пише в The Electric Kool-Aid Acid Test .
РУБИН Ричард и аз споделяме гена на колекционера, независимо дали става дума за монети или награди Cracker Jack или ретро коли, каквото и да е. И една от причините да се интересувам от работата на Ричард от гледна точка на книгата е, че неговата колекция от книги е много различна от повечето големи колекции, които съм виждал. Повечето от тях са най-добрите компилации. Те са почти статистически по начина, по който са организирани. Но Ричардс е много концептуален.
И като обединява различни неща, колекцията създава смисъл, подобрява смисъла, който вече е там. Той може да има асоциативно копие на Улис това ви разбива чорапите, но той е също толкова горд с копие с меки корици на The Doors of Perception на [Олдъс Хъксли] с автограф от Джим Морисън, което можете да срещнете в eBay.
ПРИНЦ Има две или три школи на мисли за това защо хората гравитират към колекционирането на книги или поне защо аз го направих. Първо, те са изолация. Те пазят шума.
Образкредит...чрез Фултън Райдър
Имаш предвид във физически смисъл?
ПРИНЦ Да, физическото усещане. Ако имате достатъчно покриване на стена, те не ви позволяват да чуете съседите. Второ, израснах в къща, в която нямаше книги; Никога не съм виждал книга в къщата си през цялата си младост. И трето, мисля, че определението за библиофил е човек, който не харесва особено хората. Те харесват повече книги. Сега не бих казал непременно, че отговарям на третото определение, но нямам нищо против да прекарвам време сам. И когато съм сама, винаги чета книга.
Спомняте ли си, че сте се интересували от каубоя като тема за изкуство, преди да дойдете до снимките на Marlboro?
ПРИНЦ Не. Това идва от работата за Time-Life публикации в отдела за сълзотворен лист , където бях няколко години като дневна работа през 70-те и началото на 80-те. Работата беше да се разкъса списанието, да се даде целият редакционен материал, който се наричаше хартиени копия, на хората, които писаха редакционния материал. И в края на деня това, което ми останаха, бяха няколко списания на стойност реклами.
Направих файлове, разпознавайки определени шарки, определени цветове, определени продукти, към които нямах чувство, най-вече. По подразбиране наистина се превърна в заместващо студио. Материалите за изкуство бяха списанията. Събирах реклами на Winston, Salem и Newport, Marlboro. Бих потърсил общи черти в рекламите. Колкото повече виждах общи черти, толкова повече можех да вярвам в това.
Образкредит...чрез Фултън Райдър; Сиара Никълсън
Говорихте много за достоверността на работата си. Какво означава това за теб?
ПРИНЦ Израстването на проблема за мен и мисля, че за Боб беше истината. Кое е вярно и кое не е вярно? Винаги съм мислил, че всички си измислят всичко. Нищо, което ми казаха, не беше вярно или поне това беше, в което бях накаран да вярвам. Единствените неща, които имаха смисъл за мен, бяха изкуството, музиката и книгите.
С каубойските реклами можех да направя нещо, което изглеждаше почти като кадр от филм. И аз наистина харесвах идеята за спиране на недоверието, когато отидеш на кино, когато пресядаш нещо. През последните 10 минути вече не сте там. Вие сте на друго място. Може би си друг човек.
РУБИН Част от мисълта при създаването на тази книга беше, че това е почти визуална биография на Ричард по друг начин. И за историята на каубоя през 20-ти век.
ПРИНЦ Нещата около тези реклами бяха, че не виждате каубой. Беше модел. Но моделът може да е истински каубой, който се държи като каубой. Измисляше се.
РУБИН Тези реклами се появиха, когато традиционните уестърни се изчерпваха. Тогава рекламникът Лео Бърнет поема каубоя, който пуши корицата на списание Life през 1949 г - който изглеждаше точно от Джон Форд - и извлича същността на този каубой. И вместо да го използва, за да забавлява и стимулира чрез популярната култура, той продава никотин, нали? И тогава идва Ричард и той изпитва същата любов към каубоя и мита. Така той започва да го деконструира и в същото време да му придава нов живот, изследвайки всички противоречия и тъмния корем на нещото.
Ако всеки от вас посочи фаворит в колекциите си, свързан с каубоя, какъв би бил той?
ПРИНЦ Винаги е трудно да се каже. Може би първо издание на Horseman, Pass By, първата книга на Макмъртри, с дълъг надпис на човека, който публикува ранни чернови на историята в литературно списание. С други думи, той е надписан на човека, който е публикувал Макмъртри, преди той наистина да бъде публикуван. Което ви връща към началото.
РУБИН За мен това би трябвало да са две различни версии на сценария за The Searchers, филма на Джон Форд, написан от Франк С. Нюджънт. Имам работното копие на Джон Уейн, което е интересно, защото Уейн имаше навика да сгъва страниците на две, когато завърши снимките. Така че сценарият е половината от ширината на нормален сценарий.
И след това е черновата на главния сценарий с всички бележки за продукцията. В самия край има въведен въпрос: Отидете? С други думи, Форд все още не се беше спрял на това какво ще направи Джон Уейн в края, който сега е може би най-известният край в историята на уестърна, сцената на вратата – Уейн върви бавно в далечината като вратата затваря и екранът става черен.