Известен китайско-американски художник е последният, който се сблъсква с китайските цензори

Предстояща изложба в център за изкуства в Пекин беше отменена, най-новият знак за това как китайският завой към по-твърд авторитаризъм се е промъкнал в гражданското общество.

Дванадесет фиби за коса на Джинлинг, картина от 2011 г. на Хунг Лиу, базирана на снимка от Втората световна война.Прочетете опростен китайски вариант Прочетете традиционната китайска версия

ПЕКИН - Известен център за изкуства в Пекин отмени изложбата на китайско-американски художник със силни социални и исторически теми, планирана за декември, след като местните власти отказаха да издадат необходимите разрешителни за внос. Отмяната идва на фона на нарастващия натиск срещу гражданското общество в цялата страна и нарастващото напрежение между Китай и Съединените щати.

Процесът на преразглеждане на цензурата в Китай е известен като непрозрачен и няма официална причина за отказване на разрешенията. В писмо до заемодателите на произведенията, обявяващо анулирането, Филип Тинари, директор на UCCA Център за съвременно изкуство в Пекин, каза, че след месеци на разговори с местните културни власти, галерията внезапно беше информирана този месец, че одобренията няма да дойдат.

Темите, които някога са били относително отворени за обсъждане, сега се разглеждат все по-внимателно, пише г-н Тинари в писмото, което беше видяно от The New York Times. Изложба, която може да е била осветена преди няколко години - като тази - сега трябва да бъде отменена.

Шоуто с участието на художника Хунг Лиу , трябваше да бъде открита на 6 декември. Г-жа Лиу, която е родена в североизточния китайски град Чангчун през 1948 г. и се премести в Съединените щати през 1984 г., е известна с това, че слива ранното си художествено обучение в социалистическия реализъм със западните влияния за създават картини, базирани на исторически снимки.

Образ

кредит...Джеф Кели

Работата й може да бъде открито политическа, като поредица от скици с молив, озаглавени Къде е Мао? Но повече от 30 картини, които бяха предложени за шоуто в Пекин, се фокусираха повече върху въпросите на културата, пола, историята и паметта.

В интервю г-жа Лиу каза, че местните власти първоначално са изразили опасения относно девет творби, включително автопортрет от 1993 г., базиран на снимка на художника като млада жена с пушка в края на Културната революция, десетилетен период на политически вълнения, които разтърсиха Китай при Мао Дзедун, и картина от 1988 г. Abacus или Seven-Up Eight-Down на китайски – често срещана фраза, която често се използва, за да опише състоянието на чувство на възбуда.

Образ

кредит...Хунг Лиу

Може би са усетили, че това е коментар за сегашното състояние на Китай, каза г-жа Лиу, говорейки по телефона от дома си в Оукланд, Калифорния.

Друга въпросна работа е картина от 2011 г. на 12 ученички в униформи, носещи противогази, за която г-жа Лиу каза, че първоначално е базирана на историческа снимка на учение от въздушно нападение по време на Втората световна война.

Посланието е антивоенно, така че реших, че е добре, но когато говорих с моите китайски приятели художници за него, те казаха само една дума: Хонг Конг, каза г-жа Лиу.

През последните месеци изображенията на противогази — особено тези, носени от студенти — станаха широко асоциирани с антиправителствените протести, които разтърсваха Хонконг от юни и разгневиха властите в Пекин, които виждат демонстрациите като пряко предизвикателство за тяхното управление в полуавтономна територия.

Г-жа Лиу каза, че след като властите изразиха възражения, тя неохотно се съгласи да изтегли въпросните девет творби от шоуто. Това, което остана, все още е доста силно шоу, каза тя, включително мащабна инсталация от 250 000 бисквитки с късмети, струпани върху железопътните релси - препратка към самородните късове злато, които примамиха вълна от китайски имигранти в Америка през 19-ти век, много от който по-късно продължи да построи първата трансконтинентална железница в страната.

Последното шоу също щеше да включва някои от по-новите творби на г-жа Лиу, базирани на снимките на Доротея Ланге от епохата на депресията, както и някои произведения, които са били изложени в Китай преди, като картина на китайска майка и дъщеря, дърпащи шлеп нагоре по течението.

Но в знак на бързо намаляващото пространство за изразяване в Китай, властите решиха в крайна сметка да убият изцяло шоуто, като отказаха да издадат одобренията, необходими за внос на останалите произведения.

Бях толкова тъжен и разочарован, каза г-жа Лиу. Разбира се, работата ми има политически измерения, но фокусът ми е наистина върху човешките лица, човешката борба, епичното пътуване.

Искрено чувствам, че всичко, което правя, е да запомня анонимната работническа класа, която никога не е имала глас, добави г-жа Лиу, която ще бъде обект на ретроспекция в Националната портретна галерия във Вашингтон през 2021 г.

Образ

Отмяната на шоуто, за което беше съобщено за първи път от вестник Арт, е неуспех за UCCA, която идва от огромния успех на голяма изложба на произведения на Пабло Пикасо и неговите скорошно съобщение на планове за откриване на аванпост в Шанхай.

Това е и най-новата индикация за това как китайският завой към по-твърд авторитаризъм под ръководството на Си Дзинпин се е промъкнал във всички ъгли на обществото. Докато цензурата е източник на разочарование в културните сектори на Китай от години, повечето знаеха като цяло къде са така наречените червени линии и как да ги избегнат.

Но сега мнозина казват, че червената линия на цензурата се движи, точка, която беше илюстрирана най-ярко през лятото, когато откриването на високобюджетен китайски патриотичен филм – от типа, обичан от властите – беше внезапно отменен.

Миналата година няколко произведения на изкуството, които повдигнаха въпроси относно социалните и етичните последици от изкуствения интелект и биотехнологиите, бяха изтеглени в последната секунда от изложба по нареждане на властите в южната китайска провинция Гуандун. Съвсем наскоро откриването на Центъра Помпиду в Шанхай беше опетнено от откровение че уважаваната френска културна институция се е съгласила да цензурира няколко произведения в своята встъпителна изложба по искане на властите.

Г-жа Лиу, която беше изпратена да върши ръчен труд в провинцията в продължение на четири години по време на Културната революция, каза, че отмяната на шоуто й е напомняне да не приемаме напредъка за даденост.

Китайското съвременно изкуство през последните 25 години отразява отварянето на речта в Китай и смислен диалог със света, каза тя. Тази откритост сега започва да се чувства като сън.