Съхраняване на миналото за посетителите на музеите на бъдещето

Квесторите излизат от задните стаи на обществени места, споделяйки някога тясно пазените тайни на реставрирането на произведения на изкуството.

Музеят Ринглинг в Сарасота, Флорида, събра 35 000 долара за една нощ, за да подкрепи консервационните работи на Регатата на дините, картина от 1700-те.

Музеят на изящните изкуства, Бостън се готви да отвори център на стойност 24 милиона долара, който ще позволи на посетителите да наблюдават работата на квесторите.

В Rijksmuseum в Амстердам е започнала продължителна реставрация на Нощната стража на Рембранд, които могат да се видят от посетителите в музея и да се проследят онлайн.



Когато Музей Ринглинг и n Сарасота, Флорида, иска да възстанови W атермелон регата, картина от 1700-те, която е с размери 8,6 фута на 6,5 фута, тя събра 35 000 долара за една нощ чрез crowdfunding, за да подкрепи усилията. Сега музеят създава пространство, където посетителите могат да надничат през прозорците, за да наблюдават работата на квесторите.

И не само по-стари парчета се възстановяват. „Без заглавие“ на Джоан Мичъл, 1965 г., също в Ringling, започва работа, защото боята се е лющила.

В Съединените щати и по света музеите все повече използват консервацията, за да ангажират посетителите и да помогнат за разширяване на разбирането им за това, което правят музеите. В някои случаи обществените усилия започват, когато парчетата са твърде големи, за да се движат, оставяйки на квесторите друг избор, освен да работят в отворена галерия.

Но сега музеите изнасят произведения на обществените места, дори ако работата можеше да се извърши в задните стаи, които публиката никога не вижда.

Интересът сред посетителите на музеите беше подхранван отчасти от технологията, която направи процеса на консервация по-прецизен. Много сложно устройство, известно като макро рентгенов флуоресцентен спектрометър ( MA-XRF ), например разрешено Художествена галерия на университета Йейл за да се определи, че под лунна нощна сцена от американския художник Ралф Блейклок е друга творба на фигура с два ангела — сцена, която изобщо не е в традицията на Блейклок. Това повдигна въпроса дали някога е променил стила си или е взел назаем платно и е рисувал върху него.

Интернет също изигра важна роля в отварянето на света на опазването на природата за по-широка аудитория. Музеят в Бостън за първи път изпита обществения интерес към консервацията през 2007 г., когато работата по прохода на Томас Съли с размери 12 на 17 фута на Делауеър беше извършена на пода на музея като част от Грант за спасяване на съкровищата на Америка, припомни Матю Сигал, председател на консервацията и колекциите. Беше страхотна закачка за сградата и новото американско крило. Неговата безумна популярност промени подхода ни“, каза той. Това ни накара да гледаме на консервацията като на пърформанс изкуство.''

Образ

кредит...Музей на изящните изкуства, Бостън

Години по-късно музеят започна редовно да публикува информация за опазването в своите канали в социалните медии и създаде #mfaConservation в Twitter и Instagram. Преди три години тя публикува усилия за почистване Къщите на Винсент ван Гог в Овер във Фейсбук; на видео е гледан повече от 190 000 пъти.

Доскоро много музеи бяха относително частни по отношение на опазването. Мисията преди беше: показване и интерпретиране. Сега е: запазване, показване и интерпретиране, каза г-н Сигал.

В Bard Graduate Center for Decorative Arts, Design History, Material Culture, този тип работа се превърна в популярен предмет. Опазването на околната среда излезе от тъмното, каза Сюзън Уебър, основател и директор на центъра. Хората харесват задната история.

Сега Бард изпраща летни студенти да учат в консервационното студио на Rijksmuseum, а училището има учен на непълно работно време със собствена лаборатория, където учениците се запознават с темата.

Джули Лауфенбургер, ръководител на консервацията и техническите изследвания в Музей на изкуствата Уолтърс в Балтимор , свързва нарастващия обществен интерес към опазването с търсенето на истинското. В нашия виртуален свят има разрив с това, което е реално, каза тя. Нещата, направени от хората, очароват хората. Опазването предлага възможността да бъдете близо до истинското нещо.

Уолтърс, който отвори врати през 1934 г., отдавна споделя своите проекти за опазване с обществеността. Имаме консервационни изложби от 50-те години на миналия век, отчасти защото имахме две жени ръководители на консервацията и те го взеха много сериозно, каза г-жа Лауфенбургер. Това винаги е било част от мисията на музея.

Образ

кредит...Джон Дийн/с любезното съдействие на Музея на изкуствата Уолтърс

През февруари, когато Уолтърс поставя своя мисал Св. Франциск изложени, изложбата ще включва дълго обяснение за това как книгата е била деконструирана и реконструирана, тъй като лепилото за подвързване е било сериозно повредено от бъгове. Мистиката на мисалите от 12-ти век разчита на свети Франциск и двама последователи, които обсъждат Божия план за тях. Както се разказва, те отварят мисала три пъти на произволно място и във всеки от тях пасаж им казва да се откажат от земните блага. И така францисканският орден се вкоренява.

Хенри Уолтърс придобива работата през 1913 г. Консервационните работи започнаха през 2017 г. и отнеха две години. Музеят, с финансиране от фондация Мелън, нае квестор, Кати Маги, за да работи изключително по проекта. Няколко пъти в месеца посетителите можеха да гледат.

Квестори като г-жа Маги непрекъснато работят с нови начини за запазване на обекти. При консервирането на хартия те обикновено използват твърд гел, който действа като микрохимична гъба, която освобождава течност и изсмуква мръсотията върху обект, каза тя.

Тя експериментира с вариант на гел, който преди не е бил използван за пергамент. Този гел е гъвкав, така че може да се придържа към неравни повърхности и това е добре за пергамент, защото рядко е плосък, каза тя.

Все по-често реставрацията има културни последици и музеите работят с външни групи, за да вършат работата.

Образ

кредит...Г. финландски / AMNH

Американският музей по естествена история в Ню Йорк, например, започна цялостно обновяване на своята Northwest Coast Hall, която отвори врати през 1899 г. и показва артефакти, придобити в края на 1800-те и началото на 1900-те от местни общности, вариращи от Южна Аляска до западна Канада и щат Вашингтон. Като част от проекта, музеят се обедини с експерти в областите, в които са открити предметите, за да помогне за опазването и реставрацията.

Сред предметите има костюми, носени по време на церемонии в общностите, обясни Саманта Алдерсън, квестор за проекта. Имаме няколко шапки, които са част от регалии с висок статус“, каза тя. Носени са от наследствения лидер на нацията, но липсват инкрустации от черупки от уши. Нямаме умения да ги копираме. Музеят се обърна към художника Дейвид Боксли , от Племето Цимшиан в Британска Колумбия. Той получи ухо, наряза го на парчето и ние ще го прикрепим, каза г-жа Олдерсън. Това тригодишно усилие в крайна сметка ще бъде показано в дигиталните медийни канали на музея.

Освен че се опитват да направят консервацията по-достъпна за посетителите, музеите също започват да правят самата кариера по-достъпна за малцинствените групи.

Преди две години Институтът за опазване на културното наследство към Йейлския университет се обедини с Исторически черни колежи и университети Алианс на музеите и изкуството Галерии в програма за излагане на учениците от тези училища в света на опазването.

Нейният директор Иън МакКлуър каза, че програмата е била толкова успешна, че Йейл я повтори миналата година. Женевиев Антоан, която е завършила университета Tuskegee с двойна специалност по химия и физика, е посещавала програмата на Йейл и сега прави изследвания върху исторически фотографии в института.

За нея примамката на опазването е същата като за нарастващата публика. Техническият анализ помага да се разберат обектите“, каза тя. Помага за декодирането им.