Веднъж премахнат и унищожен, модернистичен стенопис се завръща

Манхатън, от Йозеф Алберс, висеше над пътуващите, минаващи през сградата MetLife в продължение на десетилетия. Сега реплика се извисява над фоайето на нейно място.

Миналата седмица работници почистваха репродукция на стенописа на Йозеф Алберс в Манхатън във фоайето на 200 Park Avenue.

Стотици взаимосвързани панели - черни, бели и Coca-Cola червени навсякъде - съставиха Манхатън на Йозеф Алберс, стенопис, в който геометрия и щателна прецизност се срещнаха с модернистична жизненост.

Несъмнено беше натоварено, което беше подходящо, като се има предвид домът му високо над пътуващите до и от Grand Central Terminal през 200 Park Avenue, най-известен като MetLife Building.

Стенописът е залегнал в дизайна на сградата. Вграден в стенописа беше азбест.

И така сложи край на съществуването на ода на велик немски художник за Ню Йорк - до тази седмица, когато точно копие на творението на Алберс беше разкрито на същото място, където за последно се очертаваше преди почти две десетилетия. Яркият пачуърк, оживен централен елемент във фоайето, направи своето дългоочаквано завръщане.

Ето какво беше изкуството за него: нещо, което може да ви засегне, може би да даде малко радост на живота на тези хора, които бързат към влаковете си или бързат от гарата за работния си ден, каза Никълъс Фокс Вебер, изпълнителен директор на на Фондация Йозеф и Ани Алберс .

Първоначално Манхатън е поръчан за сградата, която е открита през 1963 г. и е собственост на Pan Am. Валтер Гропиус, архитект на небостъргача, е основател на Баухаус - легендарното немско художествено училище, където Алберс учи и преподава.

Образ

кредит...Документите на Йозеф Алберс; чрез фондация Йозеф и Ани Алберс

Работата се извисяваше над портала на MetLife Building към Grand Central в продължение на десетилетия преди премахването му през 2000 г. Просто вече не работи за нас, каза тогава говорител на MetLife. (Тогава г-н Вебър каза, че се е почувствал физически ударен.)

Така Манхатън отиде на склад, където остана няколко години. Tishman Speyer и Irvine Company придобиха сградата от MetLife през 2005 г. и започнаха да мислят как да съживят структурата, включително план за връщане на стенописа обратно.

Тогава те откриха азбестовото жилище зад панелите Formica, оставяйки оригиналния стенопис повреден, невъзможен за ремонт. Фондация Алберс спаси някои панели, каза г-н Вебер, но голяма част от парчето беше унищожено.

Изглежда обаче, че Алберс се е занимавал с рисуване по числа - или поне с организирането на 486 пластмасови ламинатни плочки по номера. Художникът умира през 1976 г., но оригиналните му бележки се превръщат в пътна карта за неговите наследници да построят репликата.

Той имаше математически подход към изкуството - има числа под всичко, което е направил, каза г-н Вебър. Той направи щателни чертежи, така че да могат да се запазят правилните размери и пропорции и дробни елементи.

Когато плановете за обновяване на фоайето започнаха през 2016 г., собствениците на сградата се обърнаха към фондация Albers, за да предложат пресъздаване на стенописа. Строителна и архитектурна компания в Лонг Айлънд изработи новото въплъщение, което беше прехвърлено на парчета и сглобено отново в Манхатън.

Образ

кредит...Фондация Йозеф и Ани Алберс/Общество за правата на художниците (ARS), Ню Йорк; Даян Бондарев, чрез Асошиейтед прес

Всичко е съсредоточено върху гледната точка на парчето Albers, каза Роб Шпайер, президент и главен изпълнителен директор на Tishman Speyer. Успяхме да вземем част от историята на сградата, която можеше да бъде забравена, и вместо това я възстановихме като централен елемент на сградата.

Заедно с чертежите на Алберс, фондацията предостави някои от оцелелите панели за справка, за да запази пресъздадените цветове точни до оригинала. (Нито едно от тях не беше физически включено в новата работа.) Една от другите произведения на Алберс също беше полезна за съвпадение на цветовете - стъклена конструкция създаден десетилетия по-рано, наречен Сити, на който се основава Манхатън.

Близо две десетилетия след премахването на стенописа, г-н Вебър каза, че завръщането му му е донесло невероятна радост.

Този стенопис е универсален и вечен, каза той. Времето попречи, когато беше унищожено, но сега се върна. Възкресено е.