В директор на холандския музей нацистите намериха съюзник
РОТЕРДАМ, Холандия — През 1943 г. служител на клирингова къща, създадена от нацистите в Холандия, за да продава ограбено еврейско имущество, се приближава до директора на Музей Бойманс в Ротердам. Той имаше четири творби, които искаше да продаде, включително прекрасна маслена картина „Жена, седнала на тревата на ръба на ливада“ и „Четене“ от Николаас ван дер Ваай.
Директорът на музея, Дирк Ханема, може би не е знаел болезнените специфики на произхода на картината, на която тя е принадлежала Исак Лийфсма , еврейски производител на бои, и съпругата му, Хелене Лифсма-Майер , който е депортиран и само месеци преди това е убит в концентрационен лагер.
Образкредит...Еврейската фондация за инвалиди, Амстердам
Но г-н Ханема, който е служил като висш музеен служител за холандското правителство в сянка, създадено от нацистите, трябва да е знаел какъв вид грозен бизнес е предприела клиринговата къща на изкуството, агенцията Mühlmann, казват историците.
Той купува картината на Leefsmas, която ще остане в холандския музей през следващите 57 години до връщането й на наследниците на семейството през 2000 г. В други пет случая музеят урежда искове за реституция, като връща произведения, придобити по време на управлението на г-н Ханема като директор от 1921 до 1945 г.
Той е сътрудничил на германците и е знаел какво прави, каза за своя предшественик Сярел Екс, настоящият директор на музея. Решението му беше, че си струва да работи с тях, защото знаеше, че може да има повече влияние и власт с хората, които царуват, вместо да бъде бежанец или да се крие или да живее в покрайнините.
Въпреки че връзката на г-н Ханема с германците е била призната преди това от историците, подробностите за сътрудничеството му се преразглеждат тези дни като част от задълбочен преглед от холандски музеи на техните записи от войната. В скорошен доклад , Холандската музейна асоциация обяви, че след десетилетие на изследвания холандските музеи досега са открили 172 произведения на изкуството в колекциите си с проблемна история, което предполага, че може да са били разграбени или продадени под принуда. Тридесет от тези произведения са в колекцията на Бойманс, въпреки че служителите на музея твърдят, че са придобити, след като г-н Ханема напусна поста директор.
В цяла Европа музеите все още се борят — някои по-усърдно от други — с това как да идентифицират и боравят с произведения на изкуството, които може да имат опетнена история от военно време. Холандският двигател набра значителна инерция в края на 90-те години на миналия век, въпреки че оттогава процесът се движи напред. Изследването се разшири с течение на времето, за да включва не само изкуство, придобито от музеите преди или по време на войната, но и подаръци, дошли по-късно, които имат подозрителни пропуски в произхода си.
Тази година, като част от подновените изследователски усилия, семейство Бойман, сега известно като музея Бойманс Ван Бьонинген, допълни процеса на инвентаризация с отделен доклад от независим историк, плюс изложба, Бойман във войната. Изкуство в разрушен град, който обсъжда ролята на г-н Ханема. Животът на директора на музея също е обект на нова биография на холандския историк на изкуството и културата Весел Крул, публикувана миналия месец.
Нашата надежда и намерение е, че с този проект можем да отдадем справедливост на хората, които са загубили своите произведения на изкуството, каза Хана Лейен, ръководител на документационния център в Бойман. И ако музеят не е правилният собственик, можем да го върнем. Не искаме произведения на изкуството по стените ни, които имат тази сурова и проблемна история, и затова това е важна задача, която се опитахме да изпълним по най-добрия начин през последните години.
Според холандската система връщането на ограбени произведения се обработва от назначена от правителството комисия, Холандския комитет за реституция, който сега провежда допълнителни изследвания, за да определи дали произведенията, идентифицирани от музеите като проблемни, трябва да бъдат върнати.
От създаването си през 2003 г. комисията препоръча връщането на стотици ограбени произведения на изкуството, включително 202 произведения от колекцията на холандско-еврейския търговец на изкуство Жак Гудстикер.
Тези усилия бяха похвалени, но критици като Джеймс Палмър, основателят на Mondex Corporation, компания за възстановяване на изкуство, базирана в Торонто, казаха, че искове за реституция от законни наследници все още често са блокирани. Той посочва скорошното отхвърляне на холандския комитет на иск от наследниците на еврейска двойка Ирма Клайн и Робърт Левенщайн за картина на Василий Кандински Bild mit Häusern (Картина с къщи, 1909), която е в колекцията на Stedelijk Музей в Амстердам.
Образкредит...Василий Кандински/Общество за права на артистите (ARS), Ню Йорк; Stedelijk Museum Amsterdam и Pictoright, Амстердам
Stedelijk идентифицира картината като едно от 15 произведения с вероятно проблематичен произход. Но комисията проведе допълнителни изследвания и нататък 1 ноември обяви обвързващото си заключение, че музеят не е длъжен да го върне. Комитетът установи, че семейството доброволно е сътрудничило на търга на картината през октомври 1940 г. на Stedelijk. Г-н Палмър, който представлява наследниците на Левенщайн, обаче казва, че няма доказателства, че това е така.
Това е систематичният подход, който прилагат срещу еврейските ищци от десетилетия и те продължават да го правят, и това е неразбираемо, каза той.
Всички видове изкуство, някои от тях ограбени, други не, в крайна сметка бяха пренесени от Холандия по време на войната. През петте години на нацистка окупация Райхът е похарчил 60 милиона гулдена (138 милиона долара, измерени в днешни долари) за изкуство, според историка на изкуството Ариет Декер. Тя написа книгата, която придружава изложбата на Бойманс, Противоречиво минало: Музей на Бойманс Ван и Втората световна война.
Много от произведенията, за които холандските музеи сега смятат, че имат съмнително произход, са произведения, които са върнати в страната от съюзниците след войната, но са влезли в музеите, вместо да се върнат при собствениците си.
Според историка Лин Х. Никълъс единствената продажба от холандски национален музей на германците е била принудителна, улеснена от г-н Ханема в ролята му на музеен цар. През лятото на 1940 г., само месеци след като германците нахлуват в Холандия, нацисткият райхсмаршал Херман Гьоринг се опитва да репатриира три немски ренесансови картини, които се намират в колекцията на музея Крьолер-Мюлер в Отерло.
Продажбата на произведения на изкуството на окупаторите е строго незаконна според холандското законодателство, но г-н Ханема се съгласи да оцени стойността на произведенията за нацистите и трите произведения се озовават при Хитлер и Гьоринг. След войната той е лежал в затвора за осем месеца по обвинения, свързани с колаборация, но по-късно обвиненията са свалени.
Г-н Ханема със сигурност не беше сам сред служителите на музея, които сътрудничиха на окупаторите, но той се открояваше от останалите с изключителната си ревност да придобие много по-висока позиция при новия режим в управлението на културните въпроси на национално ниво, г-жо ., написа Декер.
Г-н Крул, авторът на биографията на Ханема, каза, че макар да няма съмнение, че директорът на музея е сътрудничил, неговото военно досие е много по-парадоксално и сложно, отколкото обикновено се представя.
В случая Крьолер-Мюлер, например, каза той, г-н Ханема може да е помогнал да се оцени стойността на произведенията на изкуството отчасти, за да се гарантира, че холандският музей получи справедлива цена за тях.
Това беше случай, в който германците решиха, че искат да купят картините, така че не става въпрос за свободна воля, каза той.
Г-н Ханема, амбициозен уредник и директор на музей, имаше възходяща кариерна траектория още преди войната. Приписват му заслугата за превръщането на Бойман от сънлива провинциална институция в международно уважавана. Привърженик на идеологията на националсоциализма, но не конкретно на германското превземане, той искаше да отиде по-далеч от някои други музеи в настаняването на окупаторите, но не беше нацист докрай, каза г-н Крул.
В рамките на два месеца след инвазията той се присъединява към културния консултативен съвет, който ще подпомага окупационните сили, известен като Culture Circle, според книгата на г-жа Декер. В крайна сметка той става упълномощен агент по музейните въпроси, най-високопоставеният холандски музейен служител.
Няма доказателства, че г-н Ханема някога е изразявал антисемитски настроения, каза г-жа Декер, и всъщност писмата, които е написал, които са показани в изложбата, показват, че той се е опитвал, най-вече напразно, да помогне на определени еврейски контакти да избегнат депортирането.
Г-н Екс, директор на Boijmans, каза, че усилията на музея имат за цел да осигурят пълно отчитане на неговата история, включително дефекти като действията на г-н Ханема.
Вече нищо не е скрито, така че всичко е открито и хората могат да го прочетат и да го знаят и да преценят сами, каза той. Няма да изчезне; това е ужасна история, но можем да изясним какво се е случило. Там има вина и никога не можем да я отречем, а сега знаем точно какво се е случило, така че искаме да поставим линия под историята.
Това, което се случи, добави той, е твърде голямо за „съжалявам“.