Нацистко наследство преследва новите галерии на музея
Kunsthaus Zurich построи разширение за показване на шедьоври от частна швейцарска колекция. Но критиците казват, че творбите са опетнени от източника на богатството на собственика им.
ЦЮРИХ – С откриването на внушителна пристройка в събота, Цюрихският кунстхаус стана най-големият музей на изкуствата в Швейцария. Огромният нов куб, проектиран от британския архитект Дейвид Чипърфийлд, срещу оригиналната сграда на централен площад, повече от удвоява изложбеното пространство на музея.
Проветрен атриум води до новомонтирана градина, а мраморни стълби отвеждат посетителите до просторни галерии, окъпани в филтрирана дневна светлина. На втория етаж те могат да се любуват на шедьоври на Моне, Сезан, Гоген, Ван Гог и Дега.
Тези произведения някога са принадлежали на Емил Георг Бюрле, швейцарски индустриалец, който умира през 1956 г., но чието тъмно наследство преследва отварянето на новото разширение за 220 милиона долара. Въпреки че отдавна е известно, че Бюрле е натрупал богатството си, продавайки оръжие на нацистка Германия, и че е купувал произведения на изкуството, които са били разграбени от режима, продължават да се появяват нови разкрития.
Образкредит...Франка Кандриан, през Kunsthaus Zürich
През август швейцарско списание Beobachter съобщи, че Bührle е наел стотици момичета и млади жени от проблемни среди в условия на робски труд в Швейцария чак през 50-те години на миналия век. Този месец списанието каза, че през 1941 г. Бюрле грабна две швейцарски предачни фабрики на изгодни цени, след като предишните им собственици — евреи, чиито активи в Германия са били арянизирани при принудителни продажби — са избягали в Аржентина.
И две седмици преди откриването на новото разширение беше публикувана книга за Kunsthaus от историка Ерих Келер. Немското му заглавие се превежда като Замърсеният музей .
Трудно е, каза Кристоф Бекер, директор на Kunsthaus, след като отговори на въпроси от репортери на пресконференция в сряда. Но дебатът е нещо добро.
Връзките между Bührle и Kunsthaus датират от 1940 г., когато Bührle става член на неговия съвет на настоятелите. Той финансира по-ранно разширение, завършено през 1958 г. Бюст и плоча на входа на изложбена зала, носеща неговото име, почитат неговия принос.
Сега 203 произведения на изкуството, принадлежащи на фондация E. G. Bührle Collection, организация, създадена от семейството на индустриалеца след смъртта му, са влезли в колекцията на Kunsthaus на 20-годишен заем. Около 170 са представени в новото разширение.
В скорошно интервю Келер каза, че Kunsthaus никога не е трябвало да приема предложението на фондацията да изложи тези произведения на показ. Това е колекция, изградена с пари от продажба на оръжие, от робски труд, от детски труд, каза той.
Образкредит...Кунстхаус Цюрих
Роден през 1890 г. в Германия, Бюрле служи в армията на страната по време на Първата световна война, след което започва работа за производител на инструменти в град Магдебург. Той се премества в Цюрих през 1924 г., за да ръководи подобна операция, където патентова и произвежда зенитни оръдия за износ по целия свят.
По време на Втората световна война неговата компания произвежда оръжия както за съюзниците, така и за нацистка Германия, а Бюрле става най-богатият човек в Швейцария. Въпреки че съюзниците поставят компанията му в черен списък след войната, бойкотът е премахнат през 1946 г. и бизнесът продължава да се разширява.
Между 1936 и 1956 г. Бюрле купува повече от 600 произведения на изкуството - някои от тях са разграбени от евреи от нацистите. През 1948 г. Върховният съд на Швейцария му нареди да върне 13 броя.
Когато импресионистичните шедьоври от колекцията бяха изложени в Националната галерия във Вашингтон през 1990 г., критикът Майкъл Кимелман написа в The New York Times, че музеят никога не е трябвало да прави изложбата. Въпросът не е, че тези произведения не трябва да се виждат, а че трябва да се разглеждат в смислен контекст, пише той.
Образкредит...Джулиет Халер, чрез Служба за градско развитие, Цюрих
В една от дузината стаи, посветени на колекцията Bührle в новото разширение на Kunsthaus, Експозицията се занимава с кариерата на индустриалеца и произхода на неговото изкуство с текст на стената, документи и снимки. Преди изложбата да бъде открита в Kunsthaus, служители от града и региона на Цюрих поръчаха проучване от университета в Цюрих, публикувано миналата година, разглеждащо биографията на Бюрле и произхода на богатството, което той използва, за да купува изкуство. Настоятелството на музея включва представители на градската и областната управа.
И все пак отговорността за изследване на произхода на отделни произведения на изкуството беше извън обхвата на това проучване. Самата фондация Bührle започна да провежда изследвания на произхода през 2002 г., а резултатите са публикувани на уебсайт на фондацията , въпреки че няма подробна история на собствеността върху етикетите до картините, изложени в Kunsthaus.
Лукас Глоор, директорът на фондация Bührle, каза в интервю, че днес можем да сме сигурни, че в колекцията няма разграбени произведения на изкуството в най-строгия смисъл, но добави: Не изключваме възможността нова информация може да излезе наяве.
В книгата си Келър изразява опасения относно изследванията на фондацията, наричайки докладите за произхода на нейния уебсайт филтър, който прикрива решаващи факти.
Образкредит...Кунстхаус Цюрих
Той цитира произведение на Сезан от 1879 г., Paysage, като пример. Уебсайтът на фондацията не споменава, че нейните предвоенни собственици, Марта и Бертолд Нотман, са били евреи; там се казва, че двойката напуска Германия през 1939 г., вместо да пише, че са избягали от преследване.
Маковото поле на Моне от 1880 г. близо до Ветой е друга оспорвана работа . Бюрле го купува през 1941 г. в швейцарска галерия за по-малко от половината от пазарната му стойност, според доклад от 2012 г. на историка Томас Буомбергер. Тя беше предложена за продажба от Ханс Ерих Емден, син на германски еврейски магнат от универсални магазини, чиито активи в Германия бяха експроприирани от нацистите, след като той се премести в Швейцария.
Фондацията отхвърли иск от наследниците на Емден с аргумента, че продажбата не е резултат от нацистко преследване. Глур каза, че случаите, в които германските евреи са продавали активи, докато са били в изгнание в Швейцария, не трябва непременно да се считат за продажби под принуда.
Швейцария не беше окупирана от Германия; не е имало преследване в Швейцария, каза той. Хората бяха свободни да продават или да не продават.
Образкредит...Джулиет Халер, чрез Служба за градско развитие, Цюрих
С преместването на колекцията в Kunsthaus отговорността за изследването на произхода вече е на музея, въпреки че всяко решение за реституция ще падне върху фондацията като собственик, каза Глур. Той добави, че сега на изследователите е предоставен неограничен достъп до архивите на фондацията, които се съхраняват в музея.
Глур каза, че се надява независими учени да разгледат внимателно работата на фондацията. Радвам се на колегите да задават въпроси или да ровят по-дълбоко, каза той.
Корин Маух, кмет на Цюрих, каза в интервю, че се надява разширяването на Kunsthaus да засили привлекателността на Цюрих като културна дестинация. Цюрих винаги е бил възприеман като финансов и банков център, каза тя. През последните години се утвърждава като културен център. И тази сграда е крайъгълен камък.
Тя каза, че застава зад биографичното изследване, проведено от университета, и изследването на произхода на фондация Bührle, която тя описа като швейцарски пионер в изследването на историята на собствеността върху нейните произведения на изкуството.
Важно е да покажем картините, но е важно да ги представим по образцов начин, което означава да се изправим срещу проблемните аспекти, каза тя. Не мисля, че този дебат ще приключи само защото отворихме разширението.