Музей показва своите фалшификати

Германска институция установи, че много от нейните руски авангардни картини не са истински. Нова изложба поставя тези произведения отпред и в центъра, въпреки протестите на галерията, която продаде някои от творбите.

Живописна архитектоника на Любов Попова от 1918 г., вдясно, е показана до фалшива версия в изложбата, която беше открита в събота и продължава до 3 януари.

КЬОЛН, Германия – Музеите обикновено не рекламират фалшификати в колекциите си. Но музеят Лудвиг тук ги излага на обществен контрол в нова изложба, която разбива табуто.

Изложените картини в Руски авангард в музея Лудвиг: оригинал и фалшив всички са привидно от художници от онова радикално движение от началото на 20-ти век. И все пак, показани заедно с добросъвестни творби на известни художници като Казимир Малевич, Александър Родченко и Наталия Гончарова, са картини, чиито предишни приписвания музейните изследователи сега отхвърлят.



Прилив от фалшификати замърсява този ъгъл на пазара на изкуство от десетилетия и изложбата хвърля нова светлина върху капаните на купуването, продажбата и колекционирането на руско авангардно изкуство.

Музеят, основан от дарба на шоколадовия магнат Петер Лудвиг през 70-те години на миналия век, е известен с това, че съхранява една от най-големите колекции от руско авангардно изкуство в Западна Европа. Г-н Лудвиг и съпругата му Ирен бяха запалени колекционери на стила и когато тя почина през 2010 г., тя остави на музея в завещание около 600 руски авангардни произведения.

Те включват 100 картини и оттогава изследователите в музея ги анализират. От 49 изследвани досега картини, 22 са били фалшиво приписани, казват изследователите, въпреки че избягват да ги опишат като фалшификати: От правна гледна точка думата предполага намерение за измама, което не може да бъде доказано само чрез изследване на произведението.

Образ

кредит...Chrysant Scheewe / Rheinisches Bildarchiv

Шоуто, което започна в събота и продължава до 3 януари, вече беше предмет на съдебен спор, преди дори да бъде открито.

През август, Галерия Gmurzynska , швейцарска галерия, която продаде около 400 картини на семейство Лудвиги, заведе дело с искане музеят да предостави своите изследвания преди откриването. Регионален съд отхвърли делото миналата седмица, след като град Кьолн, който е собственик на музея, обжалва по-ранно решение в полза на галерията.

Докато няколко произведения, показани в изложбата като фалшиви атрибуции, бяха закупени от Galerie Gmurzynska (която също има присъствие в Ню Йорк), има и някои, които музеят е потвърдил като автентични. Собственикът на галерията Кристина Гмуржинска каза в интервю, че е несправедливо изложбата да бъде открита, преди изследването да може да бъде внимателно разгледано.

Тя каза, че галерията й е работила с най-известните експерти на руския авангард и добави: Бихме искали малко уважение към това, което сме постигнали за 55 години. Разбира се, може да се окаже, че експертите са правили грешки през годините, но не можем да преценим това, без да видим техническите доклади.

Рита Керстинг, заместник-директор на музея Лудвиг и един от кураторите на шоуто, каза, че се надява разследването на музея да помогне на други институции и колекционери при оценката на автентичността на техните произведения.

Отворени сме за научни приноси и нови открития, каза тя. Изследването никога не е завършено.

Образ

кредит...Албрехт Фукс за The New York Times

В миналото оценките за руското авангардно изкуство се основаваха до голяма степен на мненията на познавачите. Но изследването дали една картина съвпада с другите произведения на художник е само една част от изследванията на музея Лудвиг. Втори аспект е изследването на историята на собствеността на произведението, а третият е лабораторен анализ.

Научният екип на музея, ръководен от консерватора Петра Манд, използва техники, включително инфрачервени, ултравиолетови и рентгенови тестове, микроскопско изследване, химичен анализ и въглеродно датиране.

Изследователите прилагат тези техники към произведения, включително картина, приписвана на Олга Розанова, която г-н Лудвиг купува от Galerie Gmurzynska през 1985 г. Картината в кубистичен стил от 1913 г., Пейзаж (Разлагане на форми), е показана в изложбата заедно с подобна работа на Розанова на заем от музея Тисен-Борнемиса в Мадрид, платно от 1913 г., наречено Човекът от улицата (Анализ на томовете).

Проучванията на картината на музея Лудвиг показват, че материалът, върху който е монтирана, съдържа синтетични полиестерни влакна, които не са съществували през 1913 г. Химичният състав на пигментите също е различен от този в други произведения на Рознова от периода. Изследователите стигнаха до заключението, че произведението на музея Лудвиг е по-късно копие на неизвестен художник.

Образ

кредит...Албрехт Фукс за The New York Times

Г-жа Гмуржинска каза, че не може да коментира това заключение, без да види лабораторните резултати. Нямаме технически доклади, така че не можем да съдим, каза тя. Не е ново, че картината има паралели с тази в музея Тисен-Борнемиса.

Но това, което я ядоса, каза тя, е използването на думата фалшив в заглавието на изложбата. Те се опитват да натикат руския авангард в мръсен ъгъл, каза тя. Това е абсолютно недостойно и непрофесионално.

Проблемите се коренят в руската история. През 20-те години на миналия век художниците от авангарда са изправени пред цензурата в Съветския съюз. До 30-те години, когато Сталин укрепи властта си чрез брутални политически репресии, техните произведения бяха премахнати от публично показване и скрити.

Пазарът на произведения на изкуството, изнесени контрабандно от СССР, започва да се развива на Запад през 60-те години на миналия век, но тъй като показването им е незаконно, произведенията често липсват документи, доказващи произхода им.

В такива условия фалшификаторите биха могли да работят практически без ограничения, пише в каталога на изложбата Константин Акинша, директор на частно финансирания руски авангарден изследователски проект.

Залозите на пазара са високи. През 2008 г. картина на Малевич спечели 60 милиона долара в Sotheby's. И Гончарова е една от най-скъпите художници на търг - същата година една от нейните творби беше продадена за почти 11 милиона долара в Christie's.

И все пак поредица от скандали през последните години изтъкнаха опасностите за купувачите. В най-известния, Музея на изящните изкуства в Гент затвори изложба на руско авангардно изкуство през 2018 г., след като дилъри и учени описаха изложените части като силно съмнителни. Директорът на музея подаде оставка, а белгийската полиция все още разследва.

Г-жа Керстинг и г-жа Манд казаха, че са получили огромна подкрепа от други институции за изложбата в Кьолн.

Образ

кредит...A.R.

Голямото ми притеснение беше, че ще получим отхвърляне на исканията ни за заем, каза г-жа Mandt. Бях изумен, защото беше точно обратното. Това показва, че има реална промяна на прилива: хората са готови открито да повдигнат тема, която досега е била табу.

И музеят Тисен-Борнемиса, и музеят за съвременно изкуство MOMus в Солун, Гърция, са предоставили оригинални произведения, които да бъдат показани заедно с по-късни имитации. Музеят на Буш-Райзингер, един от Харвардските музеи на изкуствата в Кеймбридж, Масачузетс, проведе лабораторен анализ на собствения си шедьовър на Лисицки, Proun 12E, така че изследователите от Кьолн да могат да сравнят откритията с произведение в колекцията на музея Лудвиг, която сега е считан за копие.

Линет Рот, ръководител на отдела за модерно и съвременно изкуство в Busch-Reisinger, каза, че е искала да заеме творбата, но логистичните трудности, причинени от пандемията, означават, че тя не може да бъде изпратена до Кьолн.

Това е изключително важна изложба и стъпка към по-голяма обществена прозрачност, каза г-жа Рот. Това е точно нещото, което обичаме като университетски музей. Това тласка стипендията напред.

Дори фалшификатите могат да бъдат полезни като ориентир и за образователни цели, каза Йилмаз Дзевиор, директор на музея Лудвиг. Музеят ще запази всички неправилно приписани произведения в колекцията си, каза той, въпреки че те няма да бъдат изложени публично, след като текущото шоу приключи.

Г-жа Керстинг каза, че изложбата показва, че Музеят Лудвиг поема отговорност за целостта на своята колекция и действа, за да защити работата на художниците на пазар, пълен с фалшификати.

Има много експерти в тази област, които представляват различни интереси, каза тя. Музеите са правилните институции, които да развиват това изследване, защото за нас става дума за стипендия, а не за търговски интереси.