„Музейна дипломация“ като нов център на Помпиду се отваря в Шанхай

Френският музей ще курира изложбите и ще предостави произведения от своята колекция. Но китайските служители следят отблизо какво се показва.

Прочетете опростен китайски вариант Прочетете традиционната китайска версия

ШАНХАЙ — Когато Център Помпиду за първи път предложи идеята за откриване на китайски аванпост преди повече от десетилетие, скептиците у дома във Франция все още ожесточено обсъждаха въпроса дали скъпите национални музеи на страната трябва да имат роля в промотирането на политически и търговски интереси в чужбина.

Но с откриването през последните години на Лувър Абу Даби и Pompidou Málaga, стратегията на страната за използване на музейната дипломация за повишаване на авторитета си в чужбина е в ход. Това усилие направи смела крачка напред във вторник, когато Помпиду, известният парижки музей на модерното и съвременно изкуство, разкри представа в Китай. На церемонията присъства френският президент Еманюел Макрон.

Разположен по бреговете на река Хуанпу по версията на Шанхай на Музейна миля , новият пост е в сътрудничество с West Bund Group , китайска държавна корпорация за развитие, която според съобщенията заедно с местното правителство е инвестирала повече от 3 милиарда долара през последните години, за да трансформира бивш индустриален квартал в 7 мили крайбрежен културен коридор.

Образ

Отляво: Архивите на Кристиан Болтански 1965-1988 г. от Кристиан Болтански, Моите обети от Анет Месагер и Фонд VII/2 от Джоузеф Бойс, изложени в аванпоста на Помпиду в Шанхай.кредит...Кристиан Болтански/Общество за правата на артистите (ARS), Ню Йорк/ADAGP, Париж; Annette Messager/Artist Rights Society (ARS), Ню Йорк/ADAGP, Париж; Джоузеф Бойс/Общество за правата на художниците (ARS), Ню Йорк/VG Bild-Kunst, Бон; Юян Лиу за The New York Times

Образ

Сътрудничеството между Център Помпиду и Китай се създава повече от 20 години. По-ранна сделка преди около десетилетие се провали.кредит...Юян Лиу за The New York Times

Наречен Център Помпиду х Уест Бунд музей проект, новият аванпост се помещава в новопостроения музей Уест Бунд. Проектиран от британския архитект Дейвид Чипърфийлд и включващ повече от 27 000 квадратни фута изложбено пространство, музеят се състои от три изложбени зали, облечени в нефритово стъкло и свързани с централен атриум.

Помпиду нарича проекта най-големият културен обмен между Франция и Китай. В сравнение с Лувъра в Абу Даби, който се основава на 30-годишно споразумение между правителствата на Франция и Обединените арабски емирства, мащабът на проекта все пак е скромен.

Подобно на Pompidou Málaga, който беше открит през 2015 г., проектът в Шанхай е петгодишен договор, в който Центърът Помпиду курира шоута специално за китайския аванпост, използвайки произведения, предоставени от неговата огромна колекция, като същевременно осигурява образователно програмиране и професионално обучение за китайци. музейни специалисти. В края на петте години и двете страни ще имат възможност да прекратят или удължат партньорството.

От своя страна West Bund Group ще покрие разходите за физическото пространство и ще плаща на Помпиду еднократна сума от около 2,75 милиона евро всяка година, с изключение на транспорта и застраховката, според юл. интервю със Серж Ласвин, президент на Помпиду, във френското списание Le Point.

Образ

Серж Ласвин, президент на Центъра Помпиду, в музея в Шанхай. Зад него е Gelb-Rot-Blau на Василий Кандински.кредит...Василий Кандински/Общество за права на артистите (ARS), Ню Йорк; Юян Лиу за The New York Times

Но служителите на музея настояват, че основната мотивация зад шанхайския проект е да се насърчава диалогът, а не да се правят печалби.

Ако наистина искаме да правим пари, по-добра идея би била да продаваме изложби едно по едно на големите международни музеи, каза г-н Ласвинс в интервю в понеделник в музея на Уест Бунд.

Но в Китай дори високоумната мисия за насърчаване на диалога идва със свои собствени предизвикателства. Откриването на аванпоста Помпиду в Шанхай идва в несигурен момент в отношенията на Запада с Китай и светът на изкуството не е имунизиран срещу политиката. Цензурата и автоцензурата са повсеместни в творческите индустрии на Китай и дори частните музеи и галерии често трябва да представят своите програми и изложби за одобрение от местните власти.

Образ

Музеят на Уест Бунд, в който се помещава аванпоста на Помпиду, е проектиран от британския архитект Дейвид Чипърфийлд.кредит...Юян Лиу за The New York Times

Образ

Отляво „Фамилно дърво“ от Джанг Хуан и „Архив на Кристиан Болтански 1965-1988“ от Кристиан Болтански.кредит...Кристиан Болтански/Общество за права на артистите (ARS), Ню Йорк, чрез ADAGP, Париж; Юян Лиу за The New York Times

Помпиду Шанхай вече имаше първата си среща с цензура. В Формата на времето, първата от трите планирани полупостоянни изложби, Помпиду представя историята на изкуството на 20-ти век, използвайки 100 произведения, извлечени предимно от неговата колекция.

Изложбата включва добре познати творби като Китаристът на Пабло Пикасо и Гелб-Рот-Блау на Василий Кандински, заедно с произведения на китайски художници като Джан Хуан и Зао Уоу-Ки. Но въпреки че са предимно от педагогически характер, местните служители поискаха преди откриването на проекта няколко произведения в „Формата на времето“ да бъдат заменени по различни причини, които г-н Lasvignes нарече.

Обсъдихме, обяснихме и в повечето случаи те се съгласиха да запазят работата, каза г-н Ласвин. Той каза, че по-малко от пет творби в крайна сметка са заменени в изложбата по причини, които не са само политически, въпреки че той отказа да предложи подробности.

Наистина вярвам — може би това е наивно — че докато можете да правите интересни неща, докато можете да правите неща, без да се предадете, е по-добре да присъствате, отколкото изобщо да не сте там, каза той.

Образ

Без заглавие (Пасаж II) от Кристина Иглесиас, изложен в Помпиду в Шанхай.кредит...Кристина Иглесиас/Общество за права на артистите (ARS), Ню Йорк/VEGAP, Мадрид; Юян Лиу за The New York Times

Образ

Г-н Lasvignes каза, че ограниченият обхват на партньорството, което има клауза за пет години прекъсване, ще позволи на Помпиду да оцени ситуацията с напредването на проекта в Шанхай.кредит...Юян Лиу за The New York Times

Г-н Ласвин добави, че ограниченият обхват на партньорството ще позволи на музея да оцени ситуацията с напредването на проекта.

За мен въпросът е „Правилата, които се прилагат, променят ли наистина естеството на проекта?“, каза г-н Ласвин. Ако не, продължаваме. Ако да, ще спрем.

Основната причина, поради която Помпиду не иска да види партньорството в Шанхай, дерайлирано от дребни опасения за цензурата, е, че проектът се подготвяше близо две десетилетия. Френският музей беше близо до отварянето на аванпост в Шанхай преди около десетилетие, но сделката се провали в последния момент.

По времето, когато г-н Ласвин пристигна в Помпиду през 2015 г. и отново инициира преговори с официални лица в Китай, страната се превърна в много по-голям играч в света на изкуството. Подкрепен от процъфтяващата средна класа, Китай миналата година беше третият по големина пазар за изкуство в света, според годишният доклад на Art Basel и UBS за пазара на изкуство . Той също така може да се похвали с нарастваща мрежа от ентусиасти и професионалисти на изкуството, включително куратори, колекционери и художници, вариращи от добре познати имена като Ай Вейвей до по-млади, изгряващи художници като Цао Фей , който наскоро получи самостоятелна изложба в Помпиду в Париж.

Докато служителите на Помпиду се оглеждаха за места, Западният Бунд се оказа естествен избор. Разположен недалеч от бившата френска концесия, кварталът вече е бил дом на няколко нововъзникващи частни музея, включително Музей на лицето и Дългият музей, основан от бивш таксиметров шофьор, превърнал се в милиардер, и съпругата му.

Сделката получи най-високата възможна официална благословия през януари 2018 г., когато президентът Макрон дойде в Китай на държавно посещение и лично обсъди въпроса с китайския лидер Си Дзинпин. Проектът ще бъде отворен за обществеността в петък.

Експерти казват, че мотивацията на Китай за създаването на проекта може да се обясни отчасти с желанието му да смекчи своя глобален имидж, който наскоро беше помрачен от разкритията за масовото интерниране на своето уйгурско мюсюлманско етническо малцинство и това, което мнозина виждат като нарастващата увереност на страната в чужбина.

Китай е много двусмислен, каза Жан-Филип Бежа, почетен професор в областта на китайската политика в Националния център за научни изследвания в Париж. От една страна тя става все по-тоталитарна и затворена, а от друга страна иска да се представи като много модерна, авангардна страна.

Образ

Работниците се подготвят в понеделник за церемонията по откриването във вторник, на която присъства френският президент Еманюел Макрон.кредит...Юян Лиу за The New York Times

В понеделник сутринта сцената в музея Уест Бунд беше неистова, докато малка армия от работници се блъскаха, за да довършат инсталациите навреме за пристигането на президента Макрон. (Сякаш за да подтикнем към идеята за необходимостта от по-голяма професионализация, един измамник китайски музейен работник беше видян да дреме мирно сред лудницата, греещ се в мекия блясък на видео творба.)

За г-н Макрон откриването на музея вероятно ще бъде рядък момент на кумбая в това, което иначе се очаква да бъде няколко дни на трудни дискусии с китайски служители относно търговията и изменението на климата. Китайско-френските отношения са били допълнително напрегнат през последните месеци от напрежение заради решението на Франция да предостави убежище на китайската съпруга на бившия шеф на Интерпол.

За Помпиду Шанхай е само началото на това, което обещава да бъде натоварен международен график през следващите години. Миналата година в музея подписан за още един петгодишен ангажимент със своя партньор в Малага. Проект в Брюксел също е в ход и музеят в момента води преговори за аванпостове в Сеул и Чешката република, според г-н Lasvignes.

Бернар Блистен, директор на Националния музей за модерно изкуство в Центъра Помпиду, отхвърли предположенията, че екипът изгражда глобална империя на Помпиду.

Това е за изграждане на нещо, тестване на нещо, експериментиране с нещо, каза г-н Blistène. В противен случай просто оставате в големия си замък с колекцията си, винаги едни и същи.