Паметници, които прославят общинските борби, а не мъже с недостатъци

Съвременните скулптури от Джефри Гибсън и други, част от Monuments Now в парка за скулптури Сократ в Куинс, черпят от миналото, за да погледнат към бъдещето.

Джефри Гибсън, защото след като влезете в къщата ми, тя става нашата къща (2020) в парка на скулптурите Сократ в Лонг Айлънд Сити, Куинс.кредит...Джо Карота за The New York Times

С подкрепата на



Продължете да четете основната история

Поразителен билборд се извисява над портите на главния вход на парка на скулптурите на Сократ. Това не е реклама, а произведение на изкуството на Нона Фаустин, което говори за изчислението, което - подхранвано от лятото на протести - е довело до събаряне на паметници в цялата страна.

Заглавен В похвала на известни мъже, няма повече , неговите изображения с меки фокуси показват Мемориала на Линкълн във Вашингтон рамо до рамо с конната статуя на Теодор Рузвелт пред Американския музей по естествена история в Ню Йорк (която отдавна се смята за символ на колониализма и расизма и е в процес на премахване ).

Замъглена хоризонтална линия минава през средата на всяко фотографско изображение, сякаш скулптурите се зачеркват или гледат зад решетките. Отрицанието изглежда по-малко индивидуално, отколкото категорично. И двамата президенти са почитани за прогресивни политики, но в действителност наследството им е смесено. г-жо Фаустин изглежда отхвърля традиционната форма на паметник, за да не прави място за тези усложнения. Стига, изглежда нейният билборд казва. Нека повече не харчим ресурсите си, възхвалявайки известни мъже.

Произведението е перфектно въведение в Monuments Now, провокираща размисъл изложба, чиято първа фаза се вижда в този парк в Лонг Айлънд Сити, Куинс. (Втората и третата част, които ще добавят творби на още 10 художници и група гимназисти, отварят врати на 10 октомври.)

Образ Nona Faustine’s In Trase of Famous Men No More (2020). Художникът създаде фотографски изображения на два паметника на американски президенти, за да оспори варосаното им наследство.

кредит...Джо Карота за The New York Times

Планиран преди последната вълна от падащи статуи и куриран от директора на изложбите на парка Джес Уилкокс, Monuments Now изглежда пророчески днес. Той предлага възможни отговори на въпрос, който преследва нашия обществен пейзаж: тъй като каменните и метални изображения на властни мъже, които някога са изглеждали трайно прикрепени към земята, изчезнаха, какво трябва да заеме мястото им?

Местните власти започнаха да реагират, като поръчаха предимно нови статуи по стария фигуративен модел. Някои художници и арт организации, за щастие, тестват по-радикални идеи. На първо място сред тях е Филаделфия Лаборатория за паметници , чиито основатели, Пол Фарбър и Кен Лум, в скорошна статия на Artforum , предложи преосмисляне на паметниците като продължение, а не като крайна точка на историята, като мост между случилото се и как времето пада напред и място на борба, но и на възможност.

Това може да бъде теза за Паметници сега, който осветява творбите на художници, които, вместо да планират за потомството, култивират чувството за отворени възможности.

Образ

кредит...Джо Карота за The New York Times

Точно в парка на скулптурите на Сократ е Пол Рамирес Джонас Вечният огън на (2020). Пет ярко оцветени маси за пикник са подредени около особена структура: пясъчен комин-обелиск, разположен на върха с пет отвора, подобни на камина, всяка от които съдържа скара за барбекю. Това е почит на художника към общественото и културно значение на готвенето и своеобразна игра на думи. Въпреки своята необичайност и несъмнената сложност, свързана с действителното му изграждане, парчето има привлекателна простота.

Скарите са функционални и достъпни за обществено ползване. С Вечния огън г-н Рамирес Джонас преосмисли традиционната социална динамика на паметника. Вместо да налага разказ на минувачите, скулптурата приканва, дори изисква, активиране от зрителите. Неговото всеобхватно изявление е, че готвенето е обединяваща сила и жизненоважна културна константа – нещо като истина, която става красиво специфична и смислена само когато хората представят своите рецепти и опит на масата (или в този случай скара). И като е изложена в Куинс, най-етнически разнообразната градска зона в света, творбата също се превръща в празник на имигрантските общности и на съвместния живот в различността.

Образ

кредит...Джо Карота за The New York Times

Образ

кредит...Джо Карота за The New York Times

Ако г-н Рамирес Джонас създаде пространство за ангажиране на колективни, устни истории, Ксавиера Симънс използва писмени текстове, за да разсъждава върху монументална форма на систематична промяна, както се казва в едно от нейните произведения. Нейният принос, озаглавен Структурата, трудът основата, бягството от паузата (2020), се състои от три различни скулптури. Най-големият изглежда така, сякаш може да бъде екранът в киносалон, само това, което се играе, не е бягство от забавление. Вместо това зрителите се сблъскват с писмени откъси от ген. Уилям Текумсе Шърман Специална полева заповед No15 (издаден през януари 1865 г.), който предоставя земя на новоосвободените роби. (Това отчасти е източникът на обещанието за 40 акра и муле.)

Ръчно изрисувани с дебели, бели главни букви на черен фон, думите са подредени в толкова стегнато образувание, че за да ги прочетете, трябва да забавите темпото, да се концентрирате и понякога да ги прозвучите на глас. Същото важи и за текста във втората скулптура на г-жа Симънс, която включва пасажи за репарациите за робството.

И двете произведения се чувстват като директни предизвикателства за зрителя – особено бял като мен – който избягва отговорността да помогне за премахване на расизма, независимо дали защото го намира за поразителен или го вижда като проблем на някой друг. Чрез осветяване на източници, които ясно сочат пътя напред, г-жа Симънс демонстрира, че не става въпрос за иновации на нови решения, а за волята и силата за преразпределение на ресурсите.

За разлика от тях, третото произведение на художника е абстрактно: елегантно, вдъхновено от модернизма взаимодействие на геометрични форми в боядисан в черно метал. Първоначално изглежда не на място, като си спомняте нещо, което може да минете в традиционен парк за скулптури. Но поставена в разговор със своите спътници, творбата започва да прилича на огромен празен лист, наклонената му централна равнина предполага свитък. Какво справедливо бъдеще бихме могли да напишем, ако отделим повече време в изучаване на миналото?

Образ

кредит...Джо Карота за The New York Times

Подобен въпрос е повдигнат от Джефри Гибсън, Защото след като влезете в къщата ми, тя става нашата къща (2020), най-монументалната структура в шоуто досега. Вдъхновен от земни могили на Кахокия , най-големият и може би най-важният древен град, построен от северноамериканските коренни жители на Мисисипи (останките са обект на световното наследство на ЮНЕСКО в Колинсвил, Илинойс), Г-н Гибсън е построил тристепенен зикурат, който е с размери 44 фута на 44 фута в основата и се издига на 21 фута височина. Това е наелектризираща гледка, облепена с постери от пшенична паста, които сякаш вибрират с психеделични модели.

Тези плакати помагат да се изложат фрази, които се излъчват от четирите страни на скулптурата: В числа, твърде големи, за да се игнорират, Мощни, защото сме различни, Бъдещето е настояще и Уважавайте местната земя. Последният резонира особено, докато гледате през Ийст Ривър към Манхатън, където силуетът предлага образ на съвременния напредък, който драматичната, но още по-скромна форма на г-н Гибсън предизвиква. Кои са бенефициентите от такъв напредък? Кой е тероризиран и убит, за да му направи път? Земята, заемана от парка на скулптурите на Сократ, е била територията на групата Canarsee на народа ленапе. Доколкото можах да преценя, няма маркер или споменаване на това на основание.

Подобно на работата на г-н Рамирес Джонас, тази на г-н Гибсън оживява с взаимодействие: той е курирал серия от изпълнения на местни артисти, които да се провеждат върху и около нея. И подобно на работата на г-жа Симънс, г-н Гибсън черпи от миналото, за да очертае възможностите за по-справедливо бъдеще. В Monuments Now няма герои, няма канонизация на личности. Вместо това има празник на общностите и знанията, които те държат в себе си.

При моето посещение плакатите, покриващи зикурата на г-н Гибсън, вече бяха започнали да се набръчкват и разкъсват. Вместо да омаловажават парчето, несъвършенствата добавят слой дълбочина, предизвиквайки ефимерно улично изкуство, избледняващи знаци за бляскави партита и тъпата реалност на променящия се климат. Те предложиха напомняне за нещо, което традиционните паметници биха ни накарали да забравим: нищо, дори подобие в бронз, не трае вечно.


Паметници сега

През март в парка на скулптурите Сократ, булевард Върнън 35-01, Лонг Айлънд Сити, Куинс; 718-956-1819, socratessculpturepark.org .