Майкъл Маккинъл, 84, умира; Архитект на монументално кметство

Неговият и скулптурният и обществено настроен дизайн на Бостън на Герхард Калман помогна за възраждането на градския пейзаж в края на 60-те години. Той почина от коронавирус.

Кметството на Бостън, проектирано от Майкъл Маккинъл и Герхард Калман, беше изявление на протест срещу това, което г-н Маккинъл нарече дегенеративните хрупкави и повърхностни проблеми на козметичната архитектура.

Този некролог е част от поредица за хора, загинали в пандемията на коронавирус. Прочетете за други тук .

Майкъл Маккинъл, чийто героичен скулптурен и демократично отворен дизайн на кметството на Бостън катализира градското възраждане на града в края на 60-те години и олицетворява идеализма и гражданския активизъм на епохата, почина на 27 март в Бевърли, Масачузетс. Той беше на 84 години.



Образ

кредит...Джонатан Уигс/Бостън Глоуб

Съпругата му и архитектурен партньор Стефани Малис каза, че причината е коронавирусът.

През 1962 г. роденият в Британия г-н Маккинъл е 26-годишен студент по архитектура в Колумбийския университет, работещ като помощник-преподавател на родения в Германия архитект Герхард Калман когато, почти на чучулига, двамата участват в конкурс за проектиране на ново кметство на Бостън. Състезавайки се с 255 други заявки, те спечелиха.

Те бяха удивени като всички, че надделяха, каза г-жа Малис. Нито един от тях никога не е строил нищо.

С изключение на колегите архитекти, малко американци бяха виждали нещо подобно на печелившото предложение – със сигурност не кметът на града Джон Ф. Колинс, който според съобщенията възкликна, когато за първи път видя дизайна: „Какво [поругание] е това?

Това не беше правилната правителствена структура на устойчивата традиция на Бостън от червени тухли; по-скоро беше гордо монументална сграда, която щеше да командва огромния площад на новия комплекс на Правителствен център с гръмотевична власт.

Образ

кредит...Дейвид Л Райън / The Boston Globe, чрез Getty Images

Това, което видя кметът Колинс, беше откритата мускулатура на мощни бетонни кейове, поддържащи масивна корнизна линия от офиси. Сградата трябваше да стои на ръба на светещ площад, чиито тухли влизаха в приземния етаж на конструкцията като килим, изкачвайки три полета до залите на Общинския съвет.

Пространствата и формите са взаимно проникващи. Скулптурно-бетонни издатини, в които се помещаваха камерите и кметството, стърчаха от модулната фасада на офисите. Тухлен амфитеатър от стълби на приземния етаж побираше събирания на граждани, дори спонтанни седящи срещи; огромният площад отпред, вдъхновен от Кампо в Сиена, Италия, очакваше хилядите протестиращи от онези буйни времена.

Това беше доброжелателна структура, която застана на страната на хората, гарантирайки на гражданите свободен достъп през порести периметри в тази люлка на американската демокрация.

Двадесет години по-възрастен от г-н Маккинъл, г-н Калман беше най-известен с публикуването на есе за две различни тенденции в архитектурата: едната, в която сградите са съставени строго в рамките на контролираща мрежа; другият, задвижван от френски и британски бруталисти, в който дизайните в бетон прегръщаха понякога насилствени форми на пробив. Дизайнът на Kallmann-McKinnell синтезира двата подхода, рационалния и комплексния.

И двамата мъже са получили образование в британски архитектурни училища, които учат, че мисията на архитектурата е да строи добре в служба на морална и социална цел. И двамата бяха пропити с вярата, че бетонът е, както каза един теоретик, камъкът на нашето време.

Построени от бетон и тухла, техният здрав дизайн на кметството имплицитно критикува тънките търговски сгради от стъкло и стомана, които след това смразяваха градовете в Америка. Това беше изявление на протест срещу онова, което г-н Маккинъл нарече дегенеративните хрупкави и повърхностни проблеми на козметичната архитектура.

Неговата умишлена монументалност изразява по-скоро щедрост към обществеността, отколкото корпоративна идея за минимални разходи, а откритите й бетонни повърхности придават на сградата усещане за автентичност – пълна задълбоченост, каза г-н Маккинъл в интервю, признавайки, че са били по своя начин , щяхме да използваме бетон, за да направим ключовете за осветление.

Образ

кредит...Джон Тлумаки/The Boston Globe чрез Getty Images

Подобно на операта в Сидни, структурата кацна на пощенски картички, дизайнът на двамата мъже се превръща в символ на новия Бостън. И въпреки че се оказа противоречиво с някои членове на обществеността, които намираха грубите материали и смелите форми за конфронтационни, за повечето архитекти и критици това беше шедьовърът, който щеше да витае над останалата част от почти 60-годишната кариера на г-н Маккинъл.

Двамата архитекти бързо спечелиха половин дузина поръчки за проектиране на поредица от сгради в и около Бостън, всички построени в бетон. И двамата получиха назначения във факултета на Harvard's Graduate School of Design.

Кариерите им бяха неразривно свързани. Те дори седяха един срещу друг на бюрото на партньорите, предавайки чертежи напред-назад, докато концептуализираха и разработваха проекти.

Г-н Калман беше по-скоро теоретикът: той говореше за архитектура. Г-н Маккинъл се интересуваше от материалите, от това как се вписват частите: Той говори за сградата. Той винаги носеше в джоба си шестинчов владетел, обяснявайки, че архитектурата е свързана с измерване и мащабиране на сградата до човешкото тяло.

Техният акцент върху строгостта на конструкцията ще спечели на г-н Калман и г-н Маккинъл прозвището Column and Mechanical в един от техните класове в Харвард.

Но през 1974 г., когато бетонът стана непопулярен и националната рецесия настъпи, г-н Маккинъл и г-н Калман се оказаха без работа, чакайки телефонът да звъни в таванския офис на Тремонт стрийт с изглед към Бостън Комън. Мислеха да се върнат в Англия.

В същото време, по-меките архитектурни ухапвания на постмодернизма, обещаващи удобствата на архитектурната история и традиция, бяха предизвикателство за модернистите.

Образ

кредит...Уенди Маеда/The Boston Globe чрез Getty Images

През 1978 г. вторият акт за Kallmann McKinnell & Wood, както тогава се нарича тяхната фирма, пристига под формата на поръчка за Американската академия на изкуствата и науките, която трябва да бъде построена на хълм в жилищен Кеймбридж, Масачузетс. Директорите му казаха архитектите, Нито един квадратен инч бетон, отвътре или отвън.

Комисията беше за къща за академици, горичка на академичните среди и след като научиха урока за оцеляване - че трябва да проектират не за аудитория от архитекти, а за клиенти и обществеността - г-н Калман и г-н Маккинъл се впуснаха в нов посока, която ще продължи до края на кариерата им. Г-н Калман почина през 2012 г.

Те построиха Академията с наклонен покрив, подобно на къщите около нея, и се консултираха с исторически книги, за да напомнят за архитектурата от началото на 20-ти век на Франк Лойд Райт, братята Чарлз Съмнър Грийн и Хенри Матър Грийн и други които са използвали естествени материали като дърво и камък. За Академията арестуващите вертикални линии на кметството бяха успокоени в успокояващи хоризонтали. И г-н Маккинъл отпусна интериора, осъзнавайки, че пространството за художници, философи и историци трябва да има места за разговори — кътчета за неформални разговори.

Критичката Ада Луиз Хъкстабъл от The New York Times написа одобрително за проекта. Архитектите са се чувствали свободни да намерят своите отговори по отношение на съществуващите типове сгради и исторически прецеденти, пише тя, вместо чрез изобретяването на нови форми. Дизайнът надхвърля модернизма.

Но това беше период на стилови войни в архитектурата и модернистите вярваха, че г-н Маккинъл и г-н Калман са стъпили на хлъзгав архитектурен склон. Всъщност годините на постмодернистични сгради последваха в тяхното портфолио, проекти, които се отдадоха на историзма и традициите по-малко проницателно, отколкото в сградата на Академията.

Да, възможно е да има строгостта и систематичността на модернизма заедно с някои символични и представителни елементи, каза в интервю Андреа Лиърс, приятелка и колега по обучение на г-н Маккинъл. Но за повечето от нас това беше вид капитулация.

Ако фирмата загуби вниманието на модернистите, тя спечели подкрепата на по-голяма аудитория и Kallmann McKinnell & Wood продължи да добавя десетки служители и да привлича комисионни за проектиране на посолства, академични сгради и музеи по целия свят.

Ноел Майкъл Маккинъл е роден на 25 декември 1935 г. в Салфорд, Манчестър, Англия, в семейството на Роналд и Маргьорит Маккинъл. Баща му беше счетоводител, участвал в двете световни войни; майка му беше домакиня.

Бракът на г-н Маккинъл с Джейн Д’Еспо през 1961 г. завършва с развод. Освен г-жа Малис, за която се жени през 2003 г., той е оцелял от две дъщери от първия си брак, Кейтлин Маккинъл и Фийби Маккинъл; сестра Шийла Шарман; и четирима внуци.

След като г-н Маккинъл напусна фирмата си преди няколко години и се премести в Рокпорт, Масачузетс, той и г-жа Малис продължиха да проектират сгради, завършвайки институционални проекти в Израел. И двамата рисуваха.

Той остава всеотдаен архитект и строител дори на смъртния си одър. След като отказа поддържане на живота в болницата в Бевърли, той разговаря по телефона със съпругата си, която самата тя беше изолирана у дома заради коронавируса. Той й описа проекта за гробно място, което да бъде създадено в градината им в задния двор в Рокпорт с изглед към морето. Това би било обикновен квадрат от бели рози, любимото му цвете, засадено в долната тераса на ос с друга цветна леха на горната.

Както той го описа, тя нарисува дизайна. Самият надгробен камък, издълбан с имената им, би бил гранит, а не бетон.