В Met, хеви метъл в континентален мащаб

За Максимилиан I, императорът в сърцето на „Последният рицар“, бронята е колкото за пропаганда, толкова и за защита.

Последният рицар: Изкуството, бронята и амбицията на Максимилиан I

Изборът на критика от NYT

Войната е сила, която ни дава смисъл, пише ветеранът чуждестранен кореспондент Крис Хеджис – поговорка, която той произнесе със злобна ирония. Войната може да събере скучната, отвратителна глина на вашия малък човешки живот и да ви преобрази в герой или мъченик. Войната заглушава грубите несправедливости на властта и капитала и ви въвлича с ухапвания на честта. Войната е разказвач, с толкова грандиозна и покварена история, че дори смъртта става красива.

Преди петстотин години, в момент на политически бунт и икономическа тревога, се появи лидер, който разбра обществената привлекателност на военното въображение и как войната може да превърне благородника в нещо като свръхчовек. Той беше император Максимилиан I на Свещената Римска империя и от неясното наследство в Австрия той се очертава като един от най-могъщите лидери в ренесансова Европа, управляващ територии от съвременна Холандия чак до Хърватия. Той постигна някои успехи на бойното поле, но не главно военната му доблест направи името му. Беше изображения на императора-воин и публични зрелища на рицарска слава, които превърнаха Максимилиан в легенда.

Последният рицар: Изкуството, бронята и амбицията на Максимилиан I , изложба с голям мащаб и хеви метъл в Музея на изкуствата Метрополитън, описва безмилостния възход на този най-елегантен хабсбургски пропагандист. Това е най-голямата изложба на оръжия и брони, която Met е представяла от десетилетия и е организирана от Пиер Терянян, който ръководи отдела на музея. Въпреки че е въоръжен до зъби с крещяща военна екипировка – предназначена както за функция, така и за мода, както и за мъже, и за коне – ще намерите също картини, илюстрирани книги и празнични изображения, направени с най-горещата нова технология от края на 15-ти век: гравюра .

Образ

Портрет на Максимилиан I, от 1502 г., от миланския художник Джовани Амброджио де Предис.кредит...Художествено-исторически музей, Виена.

Това е трудно шоу в някои отношения и исторически подробности може да ви убягнат, освен ако не проучите внимателно неговите времеви линии и текстове на стената. Но „Последният рицар“, всичко казано, не е толкова за биографията на Максимилиан, колкото за действието на властта и използването на изкуството, печата и представленията за натрупване на политическа мощ.

Изложбата включва заеми от близо три дузини музеи и библиотеки, вкл зашеметяващ броня в първата галерия тук, нокаут от 20 части от оребрена и рифлена стомана, който е пътувал от Музея на историята на изкуството във Виена . Линията на талията е силно заострена, а ръкавиците са украсени с медни шипове и тръби. Вижте агресивно стилните ботуши с шипове, дълги до фут, толкова заострени, че дори Майкъл Джексън би ги сметнал за неподходящи за носене.

Максимилиан щеше да изглежда великолепен, когато носеше тази полева броня на 20-годишна възраст. Трябваше да го направи. Две години по-рано, през 1477 г., той се жени Мария от Бургундия , която след смъртта на баща си става единствена наследница на територии в съвременна Франция, Белгия и Холандия. Бургундия имаше двор с голяма изтънченост, но беше почти фалирала и с жена на трона беше изправена пред нахлувания на претенденти отвън. Максимилиан, който не говореше френски или фламандски, който дори не можеше да си позволи първоначалните пътни разходи до Бургундия, харесваше пищния живот на Мери и беше готов да се бори за него. И за да убеди своите колеги благородници и поданици в легитимността си да управлява, този нероден бургунец трябваше да направи шоу.

Образ

Посетителите в Met разглеждат полевата броня на Максимилиан I, проектирана през 1480 г. от Лоренц Хелмшмид и изработена от стомана, медна сплав и кожа.кредит...Джордж Етеридж за The New York Times

Образ

Полевата броня за Максимилиан I включваше ботуши с шипове до метър.кредит...Джордж Етеридж за The New York Times

Образ

Този шафран, използван за блокиране на зрението на конете по време на състезания, беше част от пълен комплект конски доспехи, представени от Максимилиан като подарък на Хенри VIII.кредит...Джордж Етеридж за The New York Times

Образ

Конската броня, известна като бард, е изработена от Guillem Margot и включва гравирани флорални детайли.кредит...Джордж Етеридж за The New York Times

В битката, където други крале заставаха назад, Максимилиан се втурва пеша и демонстрира безстрашието си, като предизвиква всички желаещи на дуели. Обратно в града, той организира разкошни многодневни турнири, като се състезава с местни благородници и чуждестранни шампиони в ритуализирани, но все пак опасни, фалшиви битки. Най-завладяващите галерии на The Last Knight разглеждат тези големи турнири, които са били нищо по-малко от пърформанс изкуство пет века преди жанрът да получи името си.

Участниците в състезанията носеха специализирани доспехи, някои наподобяващи военновременни екипи, а други, предназначени само за мирни схватки, и се биеха с назъбени копия, за да свалят опонентите си или да разцепят собственото си оръжие (което означаваше, че сте нанесли силен удар). Тези бойни доспехи биха могли да бъдат определено високотехнологични по стандартите на 15-ти век. Три стоманени и медни нагръдници тук имат прорези, които държат щит, както и механични пружини, които изстрелват щита към небето, с унизителна финалност на зумер на игрово шоу, ако опонент удари с достатъчно сила. Г-н Терянян предполага, че Максимилиан може да е измислил този стил на битка, тъй като се е провеждал само в неговия двор.

И все пак, при цялата изящност на тези гладиаторски тоалети, най-красивите произведения в Последният рицар са поредица от малки гвашове и рисунки, изобразяващи джуджета, които Максимилиан поръча да илюстрира леко измислен епос на собствените си бойни подвизи.

Образ

Последният рицар включва не само оръжие и доспехи, но и картини като портрет на Максимилиан I от Бернхард Стригел, заети от австрийски музей.кредит...Джордж Етеридж за The New York Times

Образ

Рисувани миниатюри изобразяват ревните победи на Фрейдал, леко измислена версия на самия Максимилиан.кредит...Джордж Етеридж за The New York Times

Образ

Фрейдал нанася удар с чук на бургундския рицар Клод дьо Водри, когото Максимилиан побеждава на турнир през 1495 г.кредит...Джордж Етеридж за The New York Times

В тези произведения на хартия, имперско алтер его, наречено Фрейдал има за цел да спечели ръката на принцеса, като се бие със същите противници, които Максимилиан е победил. Фрейдал и неговите конкуренти носят диви шапки, измамени с пера или рога, докато конете им са драпирани с елегантна раирана коприна; дървените копия се разцепват във въздуха като шрапнели. След дълъг ден в двора, бойците се отправят към танцово парти, облечени в дамски рокли. Максимилиан хареса добър маскарад.

Той едва ли е бил най-богатият клиент на оръжейните складове на Брюксел, Нюрнберг и Милано, а няколко писма и разписки в това шоу потвърждават, че Максимилиан се е мъчил да плаща сметките за своите ръкавици и пръчки. Понякога обаче трябва да харчите пари, за да печелите пари – и както свидетелстват няколко писма от императора, бронята има по-дълбока употреба от обикновената защита. Бронята послужи за създаване на образ на смелост, добродетел и сила, който ще накара поданиците ви да ви обичат и опонентите ви да се замислят два пъти за нахлуването. Освен това може да функционира като инструмент на дипломацията. Гравираният, тежък бард (или конска броня), който отваря Последният рицар, беше подарък за младия Хенри VIII , колега принц, който обичаше битките почти толкова, колкото Максимилиан.

Образ

Максимилиан носеше тази сложна броня, докато се състезаваше; разполага със сложно декориран нагръдник, защитни средства за ръката и държач за копие.кредит...Джордж Етеридж за The New York Times

Образ

Един от гравираните шафрони на императора, изработен от Конрад Зойзенхофер през 1513 г.кредит...Джордж Етеридж за The New York Times

Който не си прави спомен за себе си приживе, няма да има нито един след смъртта си и ще бъде забравен с удара на последния звън, интонира Максимилиан в друг леко измислен разказ. Императорът се погрижи за собственото си увековечаване, като поръча литературни произведения, а също и щампи - преди всичко гиганта Арка на честта. Този луд акт на самовъзхвала, висок повече от 11 фута и обхващащ 36 листа хартия, възхвалява неговите предци, военни победи и дипломатически съюзи. (Отпечатването отне 195 дървени блока; Албрехт Дюрер и Албрехт Алтдорфер бяха сред многото художници, които се заеха с работата.)

Максимилиан се облича на върха, изглеждайки много млад за вече напредналите си години, докато под него лежат акра батални сцени, витрини на сила и поетични призиви за имперско величие. Като произведение на графиката, Арката на честта е забележителност. Като произведение на политическа пропаганда, дори севернокорейски диктатор може да го намери за превъзходство.

Максимилиан умира през 1519 г., намален в a портрет на смъртта тук на един прост старец в леглото — и с поглед върху християнското безсмъртие, каещият се кайзер остави заповеди на служителите да бият трупа му, да обръснат главата му и да вземат тояга, за да му избият всичките зъби. Но не можеше да предвиди колко бързо рицарските му подвизи ще изглеждат антични. Отвъд Атлантика беше открит нов свят, а в Саксония професор на име Мартин Лутер беше заковал някои мисли за религията на вратата на църквата. Търговците от Лисабон до Венеция правеха състояния, а рицарството се превърна в обсебване от по-ранна възраст.

Ранната модерна Европа изгряваше. Религиозните войни щяха да започнат и беше малко късно за битките. Кой ще стане най-известният странствуващ рицар на века след Максимилиан? Глупак от Ла Манча, който се накланя на вятърни мелници.

---

Последният рицар: Изкуството, бронята и амбицията на Максимилиан I

До 5 януари в Метрополитън музей на изкуствата, Манхатън; 212-535-771, metmuseum.org .