The Met отива отвъд вратите си, за да избере лидер, който свързва изкуството и технологиите

Новият директор на Музея на изкуствата Метрополитън, Макс Холейн, оглавява Музеите на изящните изкуства в Сан Франциско и има картина на Майкъл Лангер, Die Gelbrote Faust (Жълто-червеният юмрук), от 1967 г., на стената на дома си.

За първи път от 60 години Музеят на изкуствата Метрополитън достигна отвъд собствените си врати за нов лидер, като избра роден във Виена директор на музей, който е запознат със старите майстори, модерното изкуство и Minecraft, за да насочи уважаемата институция през дигитална ера.

Мет обяви във вторник, че Макс Холейн, на 48 години, в момента е директор и главен изпълнителен директор на Музеи на изящните изкуства в Сан Франциско и ветеран от най-старата фондация за изкуство в Германия, ще стане нейният 10-ти директор това лято. Той ще поеме командването на Met в момент, когато музеите са под нарастващ натиск да останат актуални, да набират средства и да привличат нова публика.

Метът е единствен по рода си, каза г-н Холейн в интервю в музея. Музеят има възможността да бъде не просто арт дестинация, добави г-н Холейн, а основен доставчик на разбиране и различни разкази за глобалната публика.

За разлика от последните си предшественици Филип де Монтебело, който служи в продължение на 31 години, и Томас П. Кембъл, който служи в продължение на осем, г-н Холейн не се издига от кураторските редици на Met. Съобщава се, че той е бил подгласник, когато г-н Кембъл беше избран през 2008 г.

Но този път той беше привлекателен кандидат за музей, търсещ стабилизираща сила след период на финансови сътресения. Той е агресивен набирател на средства с опит в съвременното изкуство, както и с по-широки познания по история на изкуството, който има опит в дигиталните иновации.

От 31-годишна възраст г-н Холейн работи като директор на музей, включително 15 години в няколко институции във Франкфурт: Музей Щадел , където се съхранява една от важните в Европа колекции от стари майстори; Schirn Kunsthalle, който излага модерно и съвременно изкуство; и Liebieghaus, със световноизвестна колекция от скулптури.

В Städel г-н Холейн разработи силна дигитална стратегия и ръководи обновяването и разширяването на стойност 69 милиона долара, което удвои пространството на галерията и създаде ново крило за изкуство, правено от 1945 г. И трите музея по време на неговия мандат отбелязаха рекордни нива на посещаемост и добавиха още над 2800 произведения на изкуството в техните колекции.

Той едва наскоро се премести в Съединените щати, през 2016 г., за да оглави Музеите на изящните изкуства, състоящи се от музея на де Йънг в Golden Gate Park, който е специализиран в американското изкуство; и Почетния легион в подножието на моста Голдън Гейт, който се фокусира върху европейското изкуство.

Образ

кредит...Ейми Ломбард за The New York Times

През двете си години в Сан Франциско г-н Холейн донесе значителни иновации в музеите на изящните изкуства, вкл. Дигитални истории , задълбочен поглед върху изложбите на музея, подсилен от мултимедийни преживявания. Музеят преведе всички изложбени материали на испански за своята изложба Теотиуакан: Град на водата, град на огъня ; създаде карта на Minecraft на пирамидите там; и предложи безплатни онлайн курсове, за да насърчи достъпа за всички аудитории — не само за младите.

Във време, когато музеите полагат съгласувани усилия да разширят културния разговор, за да включат повече жени и цветнокожи хора, г-н Холейн каза, че за него също е важно Met да се отвори, за да включи редица гледни точки. Той цитира настоящата си институция придобиване миналата година от 62 творби на афро-американски художници от фондация Souls Grown Deep в Атланта. (The Met придоби 57 произведения от фондацията през 2014 г., някои от които ще бъдат разгледани в изложба който отваря врати на 22 май).

Мнозина в света на изкуството се чудеха дали работата на директора на Met ще привлече първокласни кандидати, като се има предвид скорошното реорганизация на неговата лидерска структура. Вместо да управлява от върха на пирамидата, като г-н Кембъл, който също беше главен изпълнителен директор, преди да бъде принуден за да се оттегли миналата година, г-н Холейн ще докладва на Даниел Х. Вайс, президент и главен изпълнителен директор на Met. Ще бъдем истински партньори, каза г-н Вайс. Въпреки че и двамата ще отговарят за набирането на средства, г-н Холейн ще отговаря за художествената страна на музея – изложби, придобивки, програмиране – докато г-н Вайс ще наблюдава бизнеса и операциите.

Образ

кредит...Музеи на изящните изкуства в Сан Франциско. Снимка от Дрю Алтизер

Въпреки това някои от имената, за които се твърди, че се разглеждат, според лице, запознат с процеса на подбор, който отказа да бъде идентифициран, обсъждайки вътрешни обсъждания, включва Адам Д. Вайнберг , директор на Музея на американското изкуство Уитни в Ню Йорк; Юлиан Зугазагоития , главен изпълнителен директор и директор на Музея на изкуствата Нелсън-Аткинс в Канзас Сити, Мисури; Емили Горденкер , директорът на Маурицхой, музея в Хага; Тимъти Руб, директор на Музея на изкуствата във Филаделфия; и Тако Дибитс, директор на Rijksmuseum в Амстердам.

Връстниците на г-н Холейн от света на изкуството изглежда го мислят високо. Макс е отличен избор, каза Глен Д. Лоури, директор на Музея за модерно изкуство. Той е уважаван колега, познат е на много от нас, от известно време е интересен режисьор.

Майкъл Гован, директор на Музея на изкуствата в окръг Лос Анджелис, каза, че г-н Холейн е изключително представителен и има огромен опит в управлението - както на организации, така и на приятелства.

Все пак изборът на г-н Холейн може да доведе до оплаквания, че Метрополитенът отново е избрал бял човек за най-високата позиция. Това можеше да е момент за Met да направи скок в настоящето, каза Том Екълс, изпълнителен директор на Центъра за кураторски изследвания в Bard College. Това е момент, в който наистина се опитваме да открием различни истории, различни гледни точки, нови начини на мислене за географията и идентичностите.

Кандис К. Бейнеке, член на борда, който ръководеше комисията за търсене заедно с Ричард Чилтън, каза, че ангажиментът на музея към разнообразието е очевиден във всичко, което правим, и търсенето не е изключение от това.

Метрополитенът нямаше да разкрие заплатата на г-н Холейн. Като директор и главен изпълнителен директор, общата компенсация на г-н Кембъл е 1,4 милиона долара, включително заплата от 942 287 долара и използването на апартамент на Пето авеню (който Met планира да продаде), според последните данъчни регистри. Г-н Кембъл беше принуден да напусне след музея финансови проблеми и нисък морал , тръгвайки по средата откровения за близки лични отношения, които е имал с жена от персонала.

Образ

кредит...Джошуа Брайт за The New York Times

За да оправи финансите си, Мет съкрати персонала и наскоро започна зареждане не-нюйоркчани задължителен вход от $25.

Музеят също намален назад планове за новото му модерно и съвременно крило, първоначално очаквано да струва 600 милиона долара. Г-н Холейн ще трябва да събере пари за този повторно замислен проект в момент, когато много културни проекти се борят за средства, а именно 400 милиона долара на Музея за модерно изкуство разширяване ; Студио музей в Харлем 175 милиона долара нов дом ; 160 милиона долара на колекцията на Frick редизайн ; и ремонтът на Geffen Hall, първоначално оценен на повече от 500 милиона долара.

Въпреки че обикновено се предполага, че директорите на европейските музеи изискват по-малко умения за набиране на средства, предвид държавната подкрепа за изкуствата, това се променя. Г-н Холейн каза, че е събрал половината от разходите за разширението на Städel от частни дарения, впечатляващ подвиг и необичаен за Германия, където големи културни проекти се финансират предимно от държавата.

До 2014г статия на германския уебсайт Deutsche Welle каза, че г-н Холейн успява да извърви границата между изкуство и търговия, цитирайки например партньорството на Städel с германската верига аптеки DM, която продава произведения на изкуството като щампи за всекидневните на хората.

Някои обвиниха г-н Холейн, че отива твърде далеч; през 2012 г. той беше принуден защитавам музея срещу обвиненията, че е превърнал придобиването на картина на Рафаел на папа Юлий II - със съмнителен произход - в масов публичен спектакъл. тогава той каза: Знаехме, че приписването ще бъде противоречиво. Ето защо за нас беше толкова важно не просто да го закачим в музея, а да представим всички факти, които сме събрали през годините. Не виждам това като сензационно, а по-скоро като много открит и прозрачен процес.

Въпреки това работата в Met ще представи крива на обучение за г-н Холейн, който започна кариерата си във фондация Соломон Р. Гугенхайм, като началник на персонала и изпълнителен асистент на бившия й директор Томас Кренс, но който никога не е ръководил музей в Ню Йорк. Met може да бъде нещо като резервоар с акули, изискващ конструктивни работни взаимоотношения с неговите мощни куратори.

Музеите на изящните изкуства в Сан Франциско получават здрави 1,6 милиона посетители, но това бледнее в сравнение със 7 милиона годишни посетители на Met в трите му места. В Сан Франциско г-н Холейн управлява оперативен бюджет от 60 милиона долара и над 500 служители; Met има бюджет от 305 милиона долара и персонал от 2200 души.

Г-н Холейн израства в артистично домакинство, син на Ханс Холайн, виенският постмодерен архитект. Макс Холейн учи история на изкуството във Виенския университет и бизнес администрация във Виенския икономически университет. Като куратор той специализира изкуство от 1980-те и 90-те години и организира австрийския павилион на Венецианското биенале на изкуствата през 2005 г.

Докато ръководи de Young в Сан Франциско, г-н Холейн добави първия куратор за съвременно изкуство и той не е склонен към риска. Първото голямо шоу на музея след пристигането му, Съвременна мюсюлманска мода, отварящо се през септември, ще изследва мюсюлманските дрескодове и тяхното влияние върху модата в световен мащаб. (съпругата на г-н Холейн, Нина Холейн , е австрийски дизайнер на дрехи; те имат трима тийнейджъри.)

От една страна това е модно ревю, от друга страна ще се занимава със сложни социални, политически въпроси, каза г-н Холейн. Музеите в наши дни са една от малкото области, където можете да проведете сложна културна дискусия по неполемичен начин.