Великолепната обсесия се превръща в музей на витражите
ИВАНСТЪН, Иллинойс – Пасажи, облицовани с витражи, извиват през действащ музей на тиха странична улица тук, а работниците пълнят галериите с преливащи мозайки, опалесцентни стъклени вази и орнаментирани часовници, които съдържат малки механични птици и акробати. Разглежданите колекции представляват част от притежанията на Камил Халим, магнат на недвижими имоти в района на Чикаго, и неговия Халим Музей на времето и стъклото , който се очаква да отвори врати в началото на следващата година.
Г-н Халим е специализиран в спасяването на американски прозорци от 19-ти и 20-ти век; някои от тях не само бяха премахнати от първоначалните им настройки, но дори бяха изоставени на открито. Докато правеше предварителен преглед, той разказа колко щети са претърпели някои стъкла. (Той е възложил реставрационни работи от Витражи на Гилбъртсън в езерото Женева, Висконсин.) Някои покупки пристигнаха като кофи, пълни с парчета, каза той, а други прозорци бяха толкова мръсни, че не можете да видите нищо.
През 2010 г. г-н Халим плати 85 000 долара за прозорец от студиото на Луис Комфорт Тифани, изобразяващ Свети Йоан Божествен, който беше продаден от църква във Върмонт от конгрегация в затруднено финансово положение. Неговата картина в Тифани от Тайната вечеря принадлежеше на японски музей, който беше затворен, а стъклените му панели, проектирани от архитектите Луис Съливан и Джордж Вашингтон Махер, идваха от сгради, които бяха реновирани или разрушени.
Аукционните къщи и търговците на спасителни стоки са го заредили с произведения на главен съперник на Тифани, Джон Ла Фарж, както и на дизайнери, които г-н Халим нарича забравените, вкл. Мери Тилингхаст , Едуард Спери, Фредерик Уилсън и семействата Пейн и Армстронг. Г-н Халим каза, че спестява място на стените на музея за планирано закупуване на един от прозорците, които Франк Лойд Райт е проектирал за училище в Ривърсайд, Илинойс; стъклата, в решетъчни и балонни шарки, могат продавам за стотици хиляди долари всеки.
Г-н Халим е проучил как оригиналните художници са напластявали, напукани и боядисани стъкло, за да изобразяват светци и библейски сцени. На някои от стъклата са гравирани и изрисувани религиозни поговорки и имена на починали близки; той избягва практиката, разпространена сред търговците на прозорци и колекционерите, да премахва надписи, за да направи парчетата по-общи и продаваеми.
Когато г-н Халим се разхожда по строящите се музейни коридори, той каза: всеки ден откривам нещо – красотата няма край.
Г-н Халим, коптски християнин, израснал в Египет, се премества в Съединените щати през 1968 г. с около 900 долара спестявания. Една от основните му мотиви да отвори музея, каза той, е да върне нещо на района на Чикаго, който го приветства, когато е беден имигрант.
Наистина съм толкова задължен на тази страна, че не мога да забравя това, каза той.
Съпругата му Хода и трите дъщери на двойката работят в семейния бизнес Wilmette Real Estate & Management Company, който управлява около 70 сгради. Компанията има попадат под критика през последните години за различни проблеми, включително нарушения на строителните норми. Запитан за оплакванията, г-н Халим написа в имейл, че всички нарушения са отстранени в рамките на разрешеното от града време.
Неговите колекции от антики са изпълнили няколко сгради, докато той продължава да купува, докато подготвя музея.
Не се опитваме да го спрем - просто го оставяме да бъде, каза средната му дъщеря Нефрет Халим, докато обикаляше часовниците и прозорците в едно от складовите му помещения.
Джули Л. Слоун , стъклопис експерт в Норт Адамс, Масачузетс, каза, че музейните галерии, посветени на витражи, са рядкост, а големите частни колекции, отворени за обществеността, са още по-редки. Един от малкото колеги на г-н Халим в тази ниша е финансистът Ричард Дрихаус , който е превърнал разкошна градска къща от 19-ти век в Чикаго музей на декоративните и изящните изкуства и даде назаем прозорците си Тифани за изложби в града Военноморски кей .
Новата сива бетонна сграда на г-н Халим, насред нискоетажни тухлени жилищни блокове, е изпъстрена с лентови прозорци. Половината от шестте му етажа ще бъдат посветени на антики, а останалите ще съдържат тераси, кафене, музейни офиси и банкетни зали. В асансьора, стълбищните клетки и трапезарията се монтират витражи и куполи. Часовниците няма да се поддържат в действие, но видеомониторите ще пускат кадри от някои от тях, като акробати се въртят и пърхат птици.
Сградата се отдава под наем за банкети и други събития. Г-н Халим се надява да достигне равновесие или да спечели печалба от това, което той определи като инвестиция от няколко милиона долара в проекта.
Фалшификати на антични часовници и прозорци на Тифани, които той неволно е закупил в колекционерските си гуляи, също ще бъдат изложени тук-там като учебни пособия. Това е единственият начин да се научите - внимавайте с фалшификатите, каза той.
Образкредит...Музей на Джордж Ийстман
Винтидж филм, неотворен
Персоналът в Музей на Джордж Ийстман в Рочестър, която е посветена на фотографията, отдавна търси филм, произведен през 1888 и 1889 г., за използване в първото поколение фотоапарати Kodak. Едва ли е било известно за оцелели парчета. Преди няколко седмици се появиха две неотворени кутии от онези години eBay , а продавачът и на двата скромно описа продукта от 1888 г. като вероятно малко необичаен.
Музеят, с дарения от любителите на фотографията Стивън Сасон и Робърт Шейнбрук, закупи и двата пакета за няколко хиляди долара всеки. Тод Густавсън, уредник на технологичната колекция на музея, каза, че кутията от 1888 г. може дори да е единствената от тази година, която оцелява. Дебютът на продуктите от 1880-те години на пазара наистина е началото на фотографията на моментни снимки, каза той.
След като приключат да правят ролки от снимки, първоначалните клиенти обикновено изпращат камерите си с експонирания филм вътре до офисите на компанията в Рочестър, където той ще бъде премахнат, разработен и отпечатан. След това камерите ще бъдат изпратени обратно на собствениците с поставени нови ролки филм.
В музея Ийстман най-ранните ролки са били единственото липсващо парче в хронологичните експозиции на историческата технология, каза г-н Густавсън. Двете кутии, неотворени, ще бъдат показани този месец.
Г-н Густавсън каза, че не е ясно защо никой никога не е използвал филма или е отварял кутиите от любопитство.