„Произведено в Ел Ей“, в Hammer, разкопава миналото на Холивуд

Глава на сфинкс, изкопана от филмовия сайт Десетте заповеди в дюните Ранчо Гуадалупе в Калифорния.

ГУАДАЛУП, Калифорния - Даниел Р. Смол се изкачи по пясъчните дюни тук толкова внимателно, колкото екскурзовод, който се изкачва по древните египетски руини. Там горе, каза той, заобикаляйки парче дърво и посочвайки купчина развалини в далечината, беше мястото, където някога е стоял храмът. Вдясно половината сфинкс все още е заровена в пясъка.

И все пак този участък от земя по тихоокеанското крайбрежие, известен като дюните на Ранчо Гуадалупе, се доказва като нов вид археологически обект. Това е мястото, където Сесил Б. Демил засне сцените на Изход от своя ням спектакъл от 1923 г., Десетте заповеди, изграждайки сложен декор, който по-късно зарови, така че нито един конкурентен режисьор да не може да го използва. И г-н Смол не е студент по египтология, а художник, чийто интерес към разкопките на този библейски прокси е оформил голям проект в новата Двугодишна изложба на Музея на чука, Произведено в Лос Анджелис 2016 г.

При посещение на място този месец той посочи някои шрапнели, разпръснати из дюните, вероятно от стоманени кабели, използвани за подпора на фасадата на храма. Той също така забеляза някои бетонни парчета, които биха могли да бъдат използвани, според него, за стълби или щрангове. Но сега, когато тези парчета са били разбивани с вятър или пясъкоструйни в продължение на почти 100 години, те изглеждат като таблетки от Египет, каза той. Толкова е странно: колкото по-дълго комплектът е изложен на елементите, толкова по-автентичен изглежда някак си.

Образ

кредит...Лиза Корсън за The New York Times

Изпълвайки цяла стая в музея Hammer с артефакти от Гуадалупе, работата на г-н Смол играе с актуалните представи за художника като археолог. Това е и един от няколкото проекта в биеналето, които се ровят в ранната история на Холивуд, търсейки известна представа за днешната култура, обсебена от образи.

В една галерия, Мартин Симс кима към ранния Холивуд като дива граница с нейния римейк на 1907 г. Едуин С. Портър филм Смеещ се газ. В друг, Маргарет Хонда поставя суровините и механичните процеси на холивудското кинопроизводство в светлината на прожекторите, създавайки интензивни възприятия от целулоид и светлина, които неочаквано припомнят ефимерни произведения на пионерите на инсталацията в Южна Калифорния Джеймс Търъл и Робърт Ъруин.

Кураторите, Арам Мошайеди и Хамза Уокър, казаха, че не са търсили холивудски фокус за шоуто, третото биенале на Hammer, посветено на нововъзникващите или недостатъчно признати художници в Лос Анджелис. Но г-н Уокър каза, че темата има смисъл, като се има предвид порестата природа на произведенията на изкуството, за които си мислехме – където музиката, модата, филмите и поезията се борят с визуалното изкуство.

Образ

кредит...Брайън Форест

Разтриването на раменете предполага приятелска среща. Историята на видеоизкуството особено може да се чете като критика на доминиращия — някои биха казали репресивен — холивудски развлекателен комплекс, като се започне с анти-наративни артисти като Нам Джун Паик и Брус Науман . Но художниците в Made in L.A. третират банката с изображения на Холивуд и нейните технологични постижения като изходен материал, не по-добър или по-лош от емисиите на техните приятели в Instagram. Интересът им изглежда сериозен, а не сатиричен.

Работата на г-жа Симс е особено гъба: свързано видео в триеналето на Новия музей през 2015 г. беше оценено от The New Republic като 25-минутен скакал през историята на представянето на афроамериканците в ситкоми. В Hammer сега тя празнува плавната, независимо от всичко изобретателност на ранния Холивуд с нейната почит към Смехотворен газ, с участието на Берта Регуст в комедийната главна роля. Нейният герой напуска зъболекарския стол все още под въздействието на азотен оксид, а гневният й смях заразява всички, които срещне.

Хареса ми идеята за черно женско тяло с автономия, движещо се независимо през публично пространство, каза г-жа Симс.

Образ

кредит...Брайън Форест

Тя черпи от собствения си абсурден опит при зъболекаря за своята версия, която се развива в днешния Лос Анджелис. Видеото започва, когато г-жа Симс, играейки със смартфона си, научава само моменти след получаване на анестезия, че застраховката няма да покрие отстраняването на мъдреци, което я кара да стане от зъболекарския стол и да се препъне вкъщи. (Всички събития от реалния живот, каза художникът.) Г-жа Симс включва фрагмент за голям смях от The Fresh Prince of Bel-Air и дори превръща клип от оригиналния ням филм в GIF, узрял за безкрайни цикли и рециклиране.

В каталога Made in LA критикът-куратор от Лос Анджелис Сара Лерер-Грайуър пише за въздействието на днешната хипер-ускорена визуална култура върху индивида, като твърди, че това е нещо повече от „твърде много изображения твърде бързо“ – това води до промяна на цялото тяло. Всичко е игра на повърхности. Всичко е поток. Ние се дигитализираме; ние разпространяваме и излъчваме, пише тя.

Филмите на г-жа Хонда в Made in L.A. се опитват да спрат потока, с това, което г-н Moshayedi, кураторът, нарича отричане на изображения. Г-жа Хонда, скулптор, наскоро започна да прави абстрактни филми без камера. За Корекция на цвета, тя използва ленти за синхронизация на холивудски филм – ролки перфорирана хартия, предназначени да коригират цветовете на филма – за да създаде последователност от цветове в цялата дължина, предлагаща визуални ритми без история.

Образ

кредит...Брайън Форест

В Spectrum Reverse Spectrum тя изложи 70-милиметров филм на различни цветове. 70-милиметровата широкоформатна среда, популяризирана от пищните холивудски продукции от 1950-те и 60-те години (и наскоро възродена от Куентин Тарантино за „Омразната осморка“), първоначално е била начин хората да излязат на кино, каза г-жа Хонда , добавяйки: Това даде на филми като „Лорънс от Арабия“ начин да се конкурират с телевизията, тъй като не можете да видите нещо толкова голямо у дома.

Г-жа Хонда използва елемента на бягството за обратен ефект – изследване на нашите собствени модели на внимание и възприятие. Ако не друго, моята работа има за цел да те избута обратно в тялото ти, каза тя. Чувате собственото си дишане, скърцането на стола, бълбукането на корема на някого.

Тя каза, че изключително широкият, труден за възприемане с един поглед формат също я привлича: има нещо в невъзможността да виждаш нещата цели – и удоволствието да виждаш нещата само в ума си.

Нейните филми ще бъдат прожектирани на планирани дати в театъра на Били Уайлдър, в музея Hammer. Калъфите с филмови макари са подредени на пиедестал в галериите, като скулптура.

Работата на г-н Смол също има скулптурен елемент: състои се от стъклени витрини, показващи гипсови фрагменти от сфинксове, странни римски монети и други артефакти от мястото на Гуадалупе (много са заети от градски посетителски център ). По стените висят големи картини на египетска тематика с техни цветове, правени някога за хотел Луксор в Лас Вегас.

Неговият проект работи като музей в музей и сложна препостановка на сложна сценична декорация, създавайки зала от огледала, където посетителите могат да видят стария Холивуд, отразен в очите на днешните нови художници.