Харесвате ли тези снимки на кралското семейство? Всичко започна с Виктория.

Слайд 1 от 7 /7
  • Слайд 1 от 7 /7

    Кралица Виктория, 15 май 1860 г.

    Филип Гефтер пише, че Славата може да изглежда феномен от 20-ти век, но кралица Виктория беше първата публична личност, която използва промоционалния си потенциал и най-ранната — и най-малко вероятното — международна знаменитост на снимания свят.

    кредит...Леонида Калдеси / Royal Collection Trust



ЛОС АНДЖЕЛЕС - Днес, тъй като формалните граници между британското кралско семейство и обществеността се стесняват, снимки на 9-месечния принц Джордж се публикуват ежедневно на Фейсбук страници на принц Уилям и херцогинята на Кеймбридж , бившата Кейт Мидълтън. Но всъщност фотографията популяризира кралската марка от самото й създаване през 19-ти век, както показва изложба, която се вижда в Getty Center тук. Славата може да изглежда феномен от 20-ти век, но кралица Виктория беше първата публична личност, която използва промоционалния си потенциал и най-ранната - и най-малко вероятно - международна знаменитост на фотографирания свят.

Две години след като Виктория се възкачва на трона през 1837 г., Уилям Хенри Фокс Талбот, който се състезава с Луис Дагер като официален изобретател на фотографията, успява чрез своя братовчедка, придворна дама в двореца, да получи снимките си в ръцете на 20-те -годишната кралица. Виктория, която вероятно никога преди не беше виждала подобно нещо, погледна ботаническите изображения на папрати и треви и ефирна марлева лента, която тя обяви за много любопитна.

Виктория и Алберт, женени през 1840 г., стават значими шампиони на новата среда. Когато кралицата умира през 1901 г., тя оставя колекция от 20 000 снимки, които описват исторически събития, културен напредък и художествени експерименти по време на нейното управление, обхващащи първите шест десетилетия на фотографията. Кралска страст: кралица Виктория и фотография, в Музей на Дж. Пол Гети до 8 юни, представя повече от 150 изображения, извлечени от кралските колекции и колекциите на Гети, от първите дагеротипи, видени в Англия до калотипи, стереографи и албумни отпечатъци, от Феличе Беато, Джулия Маргарет Камерън, Роджър Фентън, Франсис Фрит и Гюстав Льо Сив.

Безброй официални портрети на кралицата се разпространяват в обществената сфера, за да символизират статута на монархията. По същия начин, множество лични портрети на нея, принц Алберт и техните девет деца, които се намират в албуми и кутии в замъка Уиндзор, бяха раздадени, за да утвърдят Нейно Величество не като строг, разсъдлив монарх, а неочаквано като любяща майка, топло ангажирана със семейството си. Тези снимки представляват изненадващ визуален запис на самата кралица Виктория зад кулисите.

Докато тя продължаваше да седи за придворни художници, които създаваха портрети, които бяха направени в офорти и разпространени в популярната преса, Ан М. Лидън, куратор на изложбата, каза, че фотографията помогна за укрепване на връзката между монарха и хората, просто чрез достъпност.

През целия 19-ти век отношенията между кралицата и фотографията се оказват взаимно полезни. В началото, когато все още беше вълшебно изживяване да видите истински изображения, фиксирани на хартия, кралица Виктория и принц Алберт предоставиха официалното си покровителство на Лондонското фотографско дружество (по-късно Кралското фотографско дружество), поръчаха портрети и закупиха произведения от най-известните фотографи на епохата. По-късно кралицата си спомня с умиление вечерите, когато тя и принц Алберт вечеряха сами и разглеждаха снимките им заедно. Беше такова забавление, пише тя в дневника си. Такъв интерес.

Както наскоро каза Филип Гарнър, международен ръководител на фотографиите в Christie's, тя със сигурност признава силата на фотографията да подчертае пред огромна публика емблематичния статут на кралските особи.

Шоуто включва първия съществуващ портрет на кралица Виктория, дагеротип от средата на 40-те години на 20-ти век, направен преди да се установи разлика между официални и лични портрети. Тя седи пред камерата в ежедневни дрехи с нежна ръка около малката си дъщеря. Първото й осъзнаване на портрета на знаменитости може да се случи през 1852 г., когато тя покани Уилям Едуард Килбърн да я снима с пет от децата й за дагеротип, тромав процес, изискващ дълги експозиции. Въпреки ентусиазма си към новата форма на изкуство, кралица Виктория не беше доволна от резултатите. Нейното подобие я разстрои толкова много, че тя издраска собственото си лице от изображението. Денят беше прекрасен за това, пише тя за сесията в дневника си. Моето за съжаление беше ужасно.

През първото си десетилетие фотографията беше грижа на малък брой богати селски джентълмени, които можеха да си позволят новото забавление. Но през 1851 г. Голямата изложба в Лондон предизвиква ентусиазма на принц Алберт, когато са изложени 700 фотографии. Шест милиона души присъстваха на изложбата, като почти всички се сблъскват с фотографията за първи път.

Кралицата възложи на Фентън да снима кралското семейство в различните му резиденции. Именно той за първи път инструктира кралската двойка за ефекта от техните жестове, изражения и поза пред камерата, като ги научи как да контролират обществения си образ. След една от тези сесии Виктория написа в дневника си, че е била снимана в моята придворна рокля от г-н Фентън, сама и с Албърт — надявам се успешно.

Според Роджър Тейлър, британският куратор и фотограф, този портрет означава момента, в който кралицата решава да се разкрие пред камерата като суверен, а не като съпруга и майка. Решението й загатва за нарастващото ѝ съзнание, че фотографията може да бъде впрегната в по-широки амбиции и всъщност тази снимка ще бъде сред първите от безброй изображения, които я представят като изключително могъщ монарх, архитект на европейските династии и императрица на Индия, той пише в каталог на изложба на Метрополитън музей на изкуствата.

През 1853 г. Кримската война придава на фотографията по-голямо значение, тъй като войниците се стичат във фотографски студия, като това в Килбърн, осигурявайки спомени за семействата си, преди да отплават за битка. Кралицата запази личен албум с осакатени войници, за да й напомня за ужасите на Кримската война и въстанието от 1857 г. в Индия.

Когато принц Алберт умира внезапно от коремен тиф през 1861 г., Виктория помоли Уилям Бамбридж да снима тялото му преди погребението в замъка Уиндзор. Тя оцвети снимката ръчно и я използва като референция, за да запази Синята стая точно както беше на снимката в продължение на 40 години, до собствената си смърт.

Година след смъртта на Албърт Виктория накара Бамбридж да я снима в траурни пози, облечена в черно, стояща до монументални статуи, сама или с децата си. Когато тя пусна първата публична траурна снимка, пресата обяви, че това е под нейното достойнство. И все пак това започна тенденция; в цяла Англия опечалените мъже и жени правеха свои собствени траурни снимки.

Периодът на траур на Виктория беше дълъг и личен. Все по-наясно с реалистичните изображения като мощни заместители на себе си, кралица Виктория седеше за официални снимки, за да запази ръста си, разчитайки на официалните си портрети, за да застанат за публични изяви на живо. Заради продължителното й оттегляне имаше призиви за абдикация.

През 1877 г., въпреки общественото неодобрение, Виктория, кралица на Англия, също е провъзгласена за императрица на Индия. Въпреки че никога не е посещавала тази страна, тя много разчита на нейните официални портрети да бъдат разпространявани там. Те се превърнаха в символи на монархията, нейната визуална идентичност създава аурата на божество, допълнително осигурявайки нейната хегемония отвъд Британските острови - и дълбоко в корените на фотографията от 19-ти век.