Изкуството на Лувъра е на лов за ограбени картини

Еманюел Полак е лицето на усилията на френския музей да върне откраднатите произведения. Но някои открития поставиха работодателя й в неудобна ситуация.

Еманюел Полак в центъра в Лувъра, където се съхраняват важни материали за нейните изследвания.кредит...Джоан Пай за The New York Times

С подкрепата на



Продължете да четете основната история

ПАРИЖ – В яростен четиридневен търг в голямата зала на хотел Savoy в Ница през юни 1942 г. купувачите наддават за картини, скулптури и рисунки от кабинета на парижки любител на изкуството. Сред 445-те произведения за продажба бяха произведения на Дега, Делакроа, Реноар и Роден.

Администраторът, наблюдаващ продажбата, назначен от френския колаборационистичен режим на Виши, и Рене Хюи, куратор на картини в Лувъра, знаеха истинската самоличност на любителя на изкуството: Арман Исак Дорвил, успешен парижки адвокат. Те също знаеха, че е евреин.

След като армиите на Хитлер нахлуват и окупират Париж през 1940 г., правителството на Виши започва активно да преследва евреите. Лишен от адвокатската си практика, Дорвил избяга от Париж в неокупираната свободна зона в Южна Франция. Там той умира от естествена смърт през 1941 г.

Huyghe в Лувъра купи 12 лота от колекцията на Дорвил с държавни средства от името на националните музеи на Франция, а властите на Виши конфискуваха приходите от целия търг съгласно законите за арийизацията от 1941 г., които му позволяваха да поеме лична собственост, собственост на евреи. Две години по-късно петима от членовете на семейството на Дорвил са депортирани и загиват в Аушвиц.

Произведения от разпродажбата на Дорвил в колекцията на Лувъра

11 снимки

Преглед на слайдшоуто

ЯМР; през музея Лувър

Пълната история на търга в Дорвил можеше да остане тайна, ако не беше Еманюел Полак, 56-годишна историк на изкуството и архивист. Ключът към нейния успех в откриването на произхода на произведенията, които подозрително смениха собственика по време на нацистката окупация, беше да следи парите.

Франция е изправена пред критики, че изостава от страни като Германия и Съединените щати в идентифицирането и връщането на произведения на изкуството, ограбени през годините на войната, а наскоро Лувърът се опита да промени имиджа си. Целта му е да намери и насърчи потомците на оригиналните собственици на произведенията да си върнат това, което по право е тяхно.

Години наред култивирах тайна градина за пазара на изкуство по време на окупацията, каза Полак в интервю. И накрая, той е признат за решаващо поле за разследване.

Истината ни прави свободни, каза наскоро Жан-Люк Мартинес, директор на Лувъра.

През 2020 г. той нае Полак като публично лице на разследванията за реституция на музея. Когато ми предложи работа, си казах: „Не, не е възможно“, каза тя. И тогава изведнъж се озовах, че работя в сърцето на колекциите на Лувъра. Това наистина е чест.

През март Лувърът пусна онлайн каталог на цялата си колекция - близо половин милион произведения на изкуството. Има отделна категория за мини-колекция от повече от 1700 откраднати произведения на изкуството, върнати във Франция след Втората световна война, която музеят все още държи, тъй като не са се появили законни собственици. Други френски музеи съхраняват още няколкостотин произведения.

Тяхното присъствие все още е срам за Франция. След Втората световна война са върнати около 61 000 откраднати картини, скулптури и други произведения на изкуството; следвоенното правителство бързо предаде 45 000 от тях на оцелели и наследници, но продаде хиляди повече и запази средствата. Тези, които остават във френските музеи, понякога са известни като сираци.

Образ Себастиен Алард, ръководител на отдела за картини на Лувъра, в галерия от ограбени картини от колекцията на музея, която курира.

кредит...Кристоф Ена/Асошиейтед прес

Полак работи в тясно сътрудничество със Себастиен Алард, ръководител на отдела за картини в Лувъра, който години наред притискаше френското изкуство да направи повече за намирането на собствениците и наследниците на картини сираци и който в края на 2017 г. курира две малки галерии в музея, за да покаже около 30 от произведенията.

Полак в момента изучава произхода на няколко от тези картини. Тя преглежда обемните досиета на Лувъра, аукционните каталози, художествената галерия и разписките на рамковците, каталозите за мотиви и кореспонденцията, за да проследи как произведенията на изкуството са сменяли ръцете си през годините. Тя се фокусира върху обратните страни на картините, които често дават улики за продажби, реставрации и рамки, които могат да доведат обратно до техните собственици.

Гърбът на картините може да бъде много приказлив, каза Полак.

Тя също така е започнала да изучава аукционни каталози и документи в аукционната къща Drouot, която отвори архивите си в Лувъра през март.

Полак, която е израснала в луксозното парижко предградие Сен Жермен ан Ле, носи лична история в своята мисия. Дядо й по майчина линия е депортиран и загива в концентрационния лагер Бухенвалд; дядо й по бащина линия е военнопленник, чиито притежания са ограбени от нацистите.

Никой, нито баба ми и дядо ми, нито родителите ми, никога не са говорили за войната, каза тя. Историята е предадена чрез неизказаното и няма нищо по-лошо от неизказаното.

Полак научи основите за пазара на изкуство от баща си, агент по недвижими имоти, който колекционираше картини и антични автомобили и я водеше на битпазари и търгове, когато беше тийнейджър. След като специализира изследване на Холокоста за магистърската си степен, тя преподава история и география в държавна гимназия и работи повече от десетилетие в консервацията и реставрацията на паметници.

Очарована повече от това как произведенията на изкуството сменят ръцете си, отколкото от самите произведения, тя реши да напише за процъфтяващия пазар на изкуство по време на Окупацията. Но, каза тя, знае, че единственият начин да бъдеш взет сериозно като учен, е да получиш докторска степен по история на изкуството.

През 2017 г., на 52-годишна възраст, тя най-накрая направи докторска дисертация - която стана книга две години по-късно - на френския пазар на изкуство през годините на войната.

Образ

кредит...Джоан Пай за The New York Times

Полак вече беше направила репутацията си в чужбина като член на международна работна група в Германия след откриването на около 1500 произведения, прехвърлени от Корнелиус Гурлит, чийто баща Хилдебранд купува произведения на изкуството за Хитлер.

Докато работеше за оперативната група, тя разкрива ключа към историята на Дорвил. Тя погледна гърба на портрет на художника импресионист Жан-Луи Форен и откри пожълтял етикет с номер на артикул от каталога на търга в Ница. CABINET d’un AMATEUR PARISIEN, пишеше, без друга информация за самоличността на продавача.

Заинтригувана, тя пътува до града и разкрива в публични архиви каталозите за продажба, протоколите от търга, самоличността на продавача и документи, доказващи участието на Комисариата по еврейските въпроси на правителството на Виши. Работейки с генеалогична фирма, тя откри и след това се сприятели с наследниците на Дорвил.

Нейната упоритост, нейната борбеност е невероятна, каза Филип Даген, историк на изкуството и критик във вестник Le Monde, който написа книга за ограбеното изкуство с Полак.

Индиана Джоунс от разграбените картини, така я описва списание Le Point.

Близо осем десетилетия след търга, последствията от продажбата в Ница продължават да преследват Франция, настройвайки френското правителство срещу наследниците на Дорвил, съживявайки грозната история на участието на Лувъра в проблемна продажба и поставяйки Полак в неудобно положение.

Наследниците на Дорвил твърдят, че продажбата на неговите произведения на изкуството е била принудена съгласно военновременните антиеврейски закони, което я превръща в незаконен акт на ограбване или грабеж. Те твърдят, че ако правителството им даде приходите от търга, може би петимата членове на семейството, загинали в Аушвиц, биха намерили начин да оцелеят.

Полак отдавна подкрепя позицията на семейството. В статия в The World от 2017 г , тя нарече търга в Дорвил една от основните продажби от грабежи, извършени от французите през Втората световна война.

Френското правителство, за разлика от това, разчитайки до голяма степен на пропуски в доказателствата за това как е станал търгът, стигна до различно заключение.

През май правителството прие констатациите на комисията, която разглежда искове за репарации от жертви на военновременните антиеврейски закони, която обяви, че търгът в Дорвил е извършен без принуда или насилие.

Въпреки това, поради участието на Лувъра, френското правителство реши, че 12-те произведения, закупени от музея, трябва да бъдат върнати на наследниците на Дорвил. В същото време, тъй като правителството не обяви продажбата за незаконна, няколко френски музея, които са закупили или са получили девет допълнителни произведения от търга, ще могат да ги запазят. Според правилата на Министерството на културата Лувърът не може да коментира решението.

Иронията за Полак е, че като служител на Лувъра тя също не може да говори свободно за това. Когато пристигнах, всички знаеха коя съм, какво правя, на какво семейство помагам, каза тя. Но ще спра дотук.

Образ

кредит...Джоан Пай за The New York Times

Решението отприщи буря от критики сред изкуствоведи и критици. В статия във вестник Le Figaro, Клеър Бомелаер, старши кореспондент по култура, пише Какво е продажба по принуда, ако не продажба, организирана от Виши, когато всички бенефициенти са преследвани, забранени от аукционните зали и подлежат на антиеврейските закони?

Наследниците на Дорвил планират да оспорят решението на правителството във френски съд. Не германците направиха това, каза Корин Хершкович, водещ адвокат по изкуствата, който представлява семейството. Френската държава трябва да признае, че тази продажба попада под законите за арианизация на Виши Франция. Тя трябва да признае, че тази продажба е била принудителна и незаконна.

Решението на Франция е в рязък контраст с решението на германското министерство на културата, което заключи през 2020 г., че търгът в Дорвил е принудителна продажба и върна три произведения, закупени там от Гурлит, търговецът на произведения на изкуството на Хитлер. Полак присъства на официалната церемония по реституцията през 2020 г. в Берлин.

Резултатът от съдебното дело Дорвил във Франция може да има последици за музеите в Съединените щати, които държат произведения от търга, включително Метрополитън музей на изкуствата, художествената галерия на Йейлския университет и Института по изкуствата в Минеаполис. Наследниците са поискали те да бъдат върнати.

Образ

кредит...Музей на изкуствата Метрополитън

Образ

кредит...Кристоф Сьодер/съюз за снимки, чрез Getty Images

За Франсин Кан, 73-годишна биолог и внучка на Дорвил, репутацията на семейството е заложена на карта.

Не става дума за пари, каза тя в интервю. Ние носим отговорност да почетем паметта на петимата членове на семейството, загинали в Аушвиц.

Тя каза, че разбира мълчанието на Полак относно случай, който й помогна да си направи репутацията във Франция. Тя не може да каже, че френското правителство греши, дори и да е убедена в противното, каза тя. Както казват французите: „В супата не се плюе“.