Търся Фредерик Дъглас в Савана

Савана, Джорджия, е дестинация за поклонение за тези, които се интересуват от живота на аболициониста, като художници интерпретират наследството му в занитващи шоута и филми.

Музеят на изкуствата SCAD е домакин на три изложби, които отварят нови интерпретации на въздействието на Фредерик Дъглас.кредит...чрез EXP

С подкрепата на

Продължете да четете основната история

САВАНА, Джорджия — Фредерик Дъглас е минал през този елегантен южен град само веднъж, за най-кратките посещения — половин часова спирка по време на пътуването си с влак до речен ангажимент в Джаксънвил, Флорида.

Беше април 1889 г., само вторият набег в дълбокия юг за великия оратор, пет десетилетия след бягството му от Мериленд като избягал роб. Дъглас сега беше основна политическа фигура с елегантен дом на хълм във Вашингтон, окръг Колумбия. От другата страна на юг законите на Джим Кроу и расовият терор разрушаваха ползите от реконструкцията.

В Савана Дъглас поздрави аплодиращата тълпа и прегледа рота от черни войски в железопътното депо, а след това го нямаше.

На един хвърлей камък от един от най-големите центрове за търговия с памук, пише историкът Дейвид У. Блайт, и в град с хиляди чернокожи освободени, които се борят да оцелеят и живеят смислен живот сред враждебно бяло надмощие, гноящо около всеки от красивите му площади, местните само бяха зърнали своя мистериозен герой.

Днес обаче Савана е място за поклонение на изследователите на Дъглас. Причината е забележителен архив от писма, ръкописи и други документи, от Дъглас и от членове на семейството му, притежание на Уолтър О. Евънс, пенсиониран хирург тук и основен колекционер на афро-американско изкуство и писма.

Съкровището хвърля светлина върху по-късните части от живота на Дъглас и върху семейството му, което той рядко споменава в своите речи и писания. Това предизвика нова вълна от изследвания на Дъглас – не на последно място книгата на г-н Блайт, Фредерик Дъглас: Пророкът на свободата, която спечели наградата Пулицър за 2019 г. и която е посветена отчасти на колекционера и съпругата му.

Тази есен градът се превърна в дестинация за културни туристи по пътеката на Дъглас. В Музей на изкуствата SCAD е домакин на три едновременни и съвременни изложби, които отварят нови интерпретации на неговото въздействие. Те показват как първоизточниците могат да подхранват не само новите науки, но и въображението на художници и куратори, занимаващи се с проблемите на днешния ден.

Образ Фредерик Дъглас: Уроците на часа, от британския режисьор Исак Жулиен, ще се гледа до 15 декември.

кредит...чрез EXP

Единият е проект за филм и фотография на пет екрана, Фредерик Дъглас: Уроците на часа , от британския режисьор Исак Жулиен, който може да се види до 15 декември – нова редакция на творбата, показана по-рано тази година в нюйоркската галерия Metro Pictures с участието на актьора от Кралската Шекспирова компания Рей Фийрон в епизоди, базирани на речите на Дъглас, пътуванията, и домашния живот.

Централната изложба, Фредерик Дъглас: Жарава на свободата , който може да се види до 5 януари, е диалог на тема Дъглас между архива и визуалното изкуство. Той включва 48 модерни и съвременни произведения - от Чарлз Уайт и Джеймс ван дер Зи до поръчки от нововъзникващи художници - заедно с акценти от колекцията на Evans, представени във витрини и в дигитални браузъри.

Едновременното бягане е Златният марш , серия от ситопечатани тъкани инсталации за живота на Дъглас, от френския художник Рафаел Баронтини.

Възможно е шоуто да се запълни със снимки на Дъглас, който умело управлява образа си и се смята за най-сниманата личност в Америка от 19-ти век. Той беше и теоретик, който свърза възможностите на фотографията с политическото представяне и социалния прогрес за всички хора.

Мъжете с всякакви състояния могат да виждат себе си така, както ги виждат другите, коментира той за разпространението на медиума. На друго място той пише: Поети, пророци и реформатори са създатели на картини - и тази способност е тайната на тяхната сила и постижения. Те виждат какво трябва да бъде чрез отражението на това, което е, и се стремят да премахнат противоречието.

Изложбите тук дават свободи с Дъглас, нежно. Г-н Баронтини го отпечатва в гоблени, подобни на колаж; Г-н Fearon, забележително добре актьорски състав, му придава емоции и афекти в Mr.

Филмът на Жулиен. Портретът на реверите на Фредерик Дъглас, от британската художничка Любайна Химид, е антипортрет: цветна композиция от правоъгълници, всеки от които съдържа форма, вдъхновена от реверите на луксозните костюми, които съпругата на Дъглас, Анна, уши за дългите му пътувания.

Образ

кредит...Рафаел Баронтини

Образ

кредит...Рафаел Баронтини

Предпоставката е, че Дъглас може да предизвика жизненоважно ново изкуство, което достига далеч отвъд познатите фотографски пози на млад огън и лъв през зимата.

Дъглас вярваше, че изкуството е терен, който е свързан с емоционална и въображаема, както и интелектуална и социална трансформация, каза Селест-Мари Берние, професор и специалист по Дъглас в Университета в Единбург, който е съредактирал Книга върху портретите на Дъглас и който помогна при кураторството на груповата изложба. Той видя изкуството като типично освобождение, извън социалните кампании и политически аргументи.

Новото изследване на Дъглас произтича от нещо близко до инцидент. Г-н Евънс, тогава хирург в Детройт, закупи от дилър в средата на 80-те години на миналия век две големи партиди материали за Дъглас. Две десетилетия по-късно, пенсиониран в родния си град Савана, г-н Евънс показа откритието на г-н Блайт, който беше в града за разговор.

Тя включваше ръкописи в ръката на Дъглас на някои от по-късните му есета и речи, но също и кореспонденция с децата му. Има писма за години от един син, Люис Хенри Дъглас, до годеницата му (и по-късно съпруга) Хелън Амелия Логуен, включително ранни от местата, където частта на Луис е била разположена по време на Гражданската война. Друг син, Чарлз Ремънд Дъглас, беше нещо като семеен историк, което свидетелства по-специално за ролята, която цялото семейство играе в начинанията на Дъглас.

Съкровището е противоотрова срещу поклонението на героите, обясни г-жа Берние. Позволява ни да разказваме истории, които не са само митичния, епичен, самотен Дъглас. Виждате, че борбата на семейството беше борба за социална справедливост, която беше съвместна и

колективен.

Образ

кредит...Имението на Норман Луис; чрез галерия Майкъл Розенфелд; Дилън Уилсън за The New York Times

Г-н Евънс каза, че колекцията е спяла дълги години, докато не позволил на учените да се ровят в нея. Знаеше, че материалът е ценен, но никога не го пресяваше в детайли, погълнат от това, което той наричаше пристрастяването към намирането на следващото съкровище. Едва го бях погледнал, докато не се появи Дейвид Блайт, каза той.

Домът на г-н Евънс и съпругата му Линда, върху грациозен калдъръмен блок в Савана, е пълен с афро-американско изящно изкуство и поръчкови калъфи от кожа и лен с архивни материали с етикети като Малкълм Х, Маркъс Гарви или Зора Нийл Хърстън. Отваряйки едно на масата си за хранене, г-н Евънс представи писмо до хаитянския революционен лидер Тусен Л’Увертюр, подписано от Наполеон Бонапарт.

Произходът на неговата колекция Дъглас не е ясен. Г-н Евънс каза, че неговият дилър ги е закупил от друг дилър, отвъд който следите са останали студени.

Това, че дори са били достъпни и достъпни, каза той, свидетелства за липсата на интерес от страна на големите институции през 80-те години към афро-американските писма - ситуация, която се промени. Тогава не са хапали, каза той. Ама момче, хапят ли сега.

Изложбата SCAD Фредерик Дъглас: Жарава на свободата е последният път, когато г-н Евънс възнамерява да покаже материали от този архив приживе, поради тяхната крехкост. (Те се дигитализират.) Умберто Моро, един от кураторите на музея, каза, че са предложили възможност за свързване на архиви и съвременно изкуство.

Приканваме хората да загубят страха си от исторически документи и да ги отворят с нова работа, каза г-н Моро.

Образ

кредит...Омар Виктор Диоп

Образ

кредит...Лайл Аштън Харис и Салон 94

Образ

кредит...Ониедика Чуке

Образ

кредит...Глинейша Джонсън

В голяма част от изкуството Дъглас е по-малко предмет, отколкото творчески подкани. Нюйоркският скулптор Ониедика Чуке , например, създава произведения в блокове от пяна, спасени от Ийст Ривър, под формата на човешки органи, под знамена Don’t Tread on Me и Appeal to Heaven от революционната ера. След като разглежда ръкописите, художникът прави връзка между трансатлантическата търговия с роби и международното вземане на органи, като нарича последната практика съвременна форма на трафик на хора.

В друга работа, поръчана за това шоу, Глинейша Джонсън, художничка от Канзас Сити, направи фотографски автопортрет, който отразява елементи от портрет на Дъглас, в подреден домашен интериор на нейния дизайн.

Obsessão II на Лайл Аштън Харис, огромен колаж от лични снимки от 1980-те и 1990-те, е представен тук като контрапункт на бележниците на Дъглас – асоциация, измислена от кураторите (които също отговориха на колекцията). Тази идея за архивиране на себе си, на своите приятели и мрежа беше важна за шоуто, като се мисли за семейството и поддръжниците на Дъглас, които му позволиха да се очертае като лидер, какъвто беше, каза г-н Моро.

Други произведения правят по-пряка връзка на Дъглас, като сенегалския художник Омар Виктор Диоп автопортрет като Дъглас, на богато украсен фон. (Мелеко Мокгоси, Тит Кафар и Латоя Руби Фрейзър са сред другите съвременни звезди в шоуто.)

Инсталациите на г-н Баронтини в витрината на музея с лице към улицата включват плат, отпечатан със снимки, текст и собствени рисувани композиции на художника.

Видео Синемаграф

Клип на „Златният марш“, специално поръчано изпълнение от Рафаел Баронтини в сътрудничество с маршируващия оркестър на гимназията Савана. Видео чрез SCADКредиткредит...

За премиерата той организира парти, подобно на карнавал, с участието на маршируващия оркестър на гимназията Савана, което завърши с We Gon’ Be Alright, песента на Кендрик Ламар, която е химн на Black Lives Matter.

Исках да работя с младите хора, за да покажа, че проблемите продължават и сега, каза г-н Баронтини. Това беше начин да се свърже аболиционистката работа на Дъглас с нашето време.

Филмът на г-н Жулиен включва актьори в красиви исторически костюми, заснети в дома на Дъглас във Вашингтон, окръг Колумбия, в Шотландия и в Кралската академия на изкуствата в Лондон, намеквайки за формиращите посещения на млад Дъглас, все още бягащ от робството, прекаран в Великобритания през 1840 г.

Заедно с Дъглас, видян да произнася речи, но също така сам, премислен, в гора и покрай ветровит бряг, работата извежда на преден план жените в живота му: Ана, както винаги в дома, и белите британки, които подкрепяха работата му.

Беше важно да се подчертаят отношенията между половете в живота на Дъглас, каза г-н Жулиен.

Дъглас пламенно подкрепяше правата на жените. Той присъства на конгреса Сенека Фолс, среща, която постави началото на движението за избирателно право на жените, но също така имаше разногласия със Сюзън Б. Антъни. Тези кавги почти се повтарят между, да речем, Обама и Клинтън, феминизма и афро-американските политически права, каза г-н Жулиен. Тези ехо от пола и расата отекват в американската култура.

Продуцентската компания на Барак и Мишел Обама планира филмова адаптация на биографията на г-н Блайт, което предполага повече внимание към Дъглас напред. Моментът на Дъглас е един вид безкраен момент в борбата за справедливост, каза г-жа Берние, отбелязвайки, че дори късно в живота, в реакционно време, Дъглас никога не се е отчайвал. В този мрачен час мисля, че той има много да ни каже как да продължим тази битка.