Светлини, камера, колекционерска мания

ПАРИЖ — Защо хората полагат толкова много усилия да събират определени предмети? Конкурентоспособност? Алчност? Контрол? Егомания? Печалба? Перверзност? Старомоден ценител? Или удоволствието да прекарвате време с неща, които обичат?

Повечето колекционери се движат от различни комбинации от тези импулси, а някои ги стигат до крайности. Този, който весело признава, че го прави, е Дидие Крзентовски, собственик на парижката дизайнерска галерия Galerie kreo. Той може да не е толкова обсебващ като главния герой на романа на Брус Чатуин от 1988 г. Utz, който се затвори в мръсен апартамент в Прага, вместо да рискува да се раздели с любимия си майсенски порцелан, но г-н Крзентовски посвещава приблизително половината от времето си на колекциониране. Не знам защо го правя и не ме интересува, каза той. Преди години един музей тук в Париж уреди психолозите да говорят с различни колекционери и те казаха, че колекционирането ми е невротично. Може би е така, но това е нещо, което трябва да направя. Мисловният пъзел за създаване на колекция е просто толкова фантастичен.

Някои колекционери се фокусират върху отделни теми, но г-н Крзентовски поддържа няколко колекции наведнъж. Сегашната му реколта включва исторически инструменти от кремък, мебели от френския дизайнер Пиер Полен и винтидж чанти Hermès, които купува за съпругата си Клеманс, макар и не най-известните, Кели и Биркин. (Като много отдадени колекционери, той предпочита да преследва по-езотерична плячка.) Но голяма част от времето му е посветено на усъвършенстването на колекцията от повече от 800 френски и италиански лампи от края на 20-ти век, които купува от 30 години. Galerie kreo ще изложи около 150 от тях на дизайнерския панаир Design Miami/Basel, който се открива във вторник в Базел, Швейцария, а г-н Krzentowski публикува книга за колекцията, The Complete Designers' Lights (1950-1980), която разкрива колкото за желанието му за колекциониране, толкова и за предметите.



Образ Дидие Крзентовски и съпругата му Клеманс.

Сега на 57, той започва да колекционира като дете, първо ключодържатели, след това часовници. На 20-те си години се насочва към съвременното изкуство, започвайки с фотографията, единствената медия, която може да си позволи. Една от първите му сделки беше да грабне всичко от първата парижка изложба на американския художник Нан Голдин за по-малко от 100 долара. След това се интересува от по-неясното поле на дизайна. В книгата той признава, че е изоставил първоначалното си намерение да събира столове от 20-ти век, след като открива, че Ролф Фелбаум, швейцарският индустриалец, чието семейство притежава мебелната група Vitra, го е победил. Конкурентоспособността се появи и той потърси неизследвана територия (поне от гледна точка на колекционерството), където би могъл да събере първокласната колекция.

Изборът на модерно осветление беше отчасти прагматичен, тъй като достатъчно важни елементи все още бяха налични на достъпни цени, и отчасти сантиментален.

За разлика от един от моите съседи, който оставя огромната колекция от съвременно британско изкуство, която поглъща голяма част от времето му в склад и изпълва дома му с бронзи от 19-ти век, г-н Крзентовски искаше да живее с трофеите си или да си представи, че може.

Lighting също изпълни желанието му да проследи по-широки разработки в дизайна в една колекция. Подобно на столовете, светлините са достатъчно гъвкави, за да отразяват промените в естетиката и иновациите в материалите и производството и да бъдат произведени в различни мащаби и нива на технологична изтънченост.

Образ

кредит...Създаване на галерия

Най-ранната му покупка е лампа Wire от 1972 г. на датския дизайнер Вернер Пантон, която той купува за първия апартамент, който споделя със съпругата си, която за щастие е също толкова увлечена от дизайна, колкото и съпругът си. След това той прочете историята на осветлението, което го накара да събере обширна библиотека от книги и каталози по темата.

Скоро той осъзнава, че любимите му светлини са тези, разработени през 50-те, 60-те и 70-те години на миналия век от френски дизайнери като Серж Муй и Пиер Гуариш и техните италиански съвременници, включително Джо Коломбо и братята Кастильони. Но друг италиански дизайнер бързо се очертава като герой на колекцията му: Джино Сарфати, който се обучава за авиационен инженер преди да основа осветителната компания Arteluce през 1938 г., за да произвежда свои собствени дизайни и тези на Виториано Вигано, Франко Албини и други дизайнери. Когато г-н Крзентовски започва да колекционира светлини, Сарфати е до голяма степен забравен и се оттегля в Женевското езеро, където търгува с редки марки до смъртта си през 1984 г. Неговите произведения са направени предимно в издания от няколко десетки или най-много няколко стотин парчета, все още можеха да се купуват сравнително евтино и г-н Крзентовски бързо стана известен като желаещ купувач сред малкото търговци, които се занимаваха с тях.

През 1999 г. г-н Крзентовски отваря Galerie kreo, където представлява дизайнери като братя Бурулек, Константин Гърчич, Хела Йонгериус, Джаспър Морисън и Марк Нюсън. Първо дойде събирането, а след това и сделката, каза г-н Гърчич. И двете дейности са напълно свързани, те се подхранват и подхранват взаимно.

Г-н Крзентовски настоява, че прилага строги правила при избора си на светлини, като обяснява в книгата, че не би могъл да изпита тръпката от идентифицирането на липсващи елементи без тях. Но като всички ентусиасти, той неизменно нарушава правилата си, ако забележи нещо неустоимо, като например рядка светлина от 70-те години на миналия век, проектирана за Arteluce от руския художник Александър Родченко. Нито показва финансовата дисциплина, която може да се очаква от професионален дилър. Когато преди четири години се появи лампа Sarfatti от 1951 г., която се появи на корицата на брой на списание Domus от 1952 г., но не е била виждана оттогава, той се втурна към Италия, за да я купи за 55 000 евро, или около 69 200 долара. Луда, луда цена, изпъшка той. Трябваше да продам пет или шест други лампи, за да го платя.

Не че съжалява. След като купи повечето, макар и не всички, от желаните от него лампи, г-н Крзентовски планира да продаде повече от 500 от тях, но възнамерява да запази поне 250 от любимите си. И той ще продължи да прекарва уикендите в Париж, претърсвайки битпазарите и да посвещава по няколко часа на ден в търсене на аукционни уеб сайтове и каталози на дилъри за малкото светлини, които все още му убягват.