Мълния удря два пъти: още една изгубена повърхност на Джейкъб Лорънс

Неговата собственичка, медицинска сестра, живееща в Горния Уест Сайд, посочи служител на информационното бюро на Метрополитън музей. Слушай, никой не ми се обажда. Имам тази картина. С кого трябва да говоря?

Ралф Аугсбургер, квестор в ArtCare Conservation, с отдавна липсващия панел 28 от поредицата на Джейкъб Лорънс Борба: От историята на американския народ. Той ще се присъедини към изложба в Музея на изкуствата в Сиатъл по-късно тази седмица.

Когато една медицинска сестра, живееща в Ъпър Уест Сайд, провери една приложение за квартални бюлетини миналата есен тя научи за неотдавнашното откритие на картина на Джейкъб Лорънс в апартамент на няколко пресечки. Оказа се, че е един от петте панела, отдавна липсващи от революционната поредица от 30 панела на художника „Борба: От историята на американския народ“, която се виждаше в Музея на изкуствата Метрополитън, точно срещу Сентрал Парк.

Името Джейкъб Лорънс звънна.



Тя се приближи, за да разгледа по-отблизо малка фигуративна картина на стената на нейната трапезария, където висеше от две десетилетия, подписът й беше едва четлив. Това беше подарък от нейната свекърва, която беше залепила профил на Лорънс в New York Times от 1996 г. на гърба. Медицинската сестра, която само хвърли поглед отзад, докато чистеше праха, научи от приложението, че Лорънс е водещ художник-модернист на 20-ти век – и един от малкото чернокожи художници на своето време, които са получили широко признание в света на изкуството.

Може ли мълния да удари два пъти само за две седмици? Жената разказа историята на 20-годишния си син, който е учил изкуство в колежа и бързо е търсил в Google изложбата на Met. Той намери мътна черно-бяла снимка на самата им картина, използвана като място за панел 28. Тя беше озаглавена Имигранти, приети от всички страни: 1820 до 1840—115 773, а етикетът на стената гласеше: местоположение неизвестно.

Не приличаше на нищо особено, честно казано, каза собственикът, който е на 40-те. Цветовете бяха красиви. Беше малко износено. Минавах покрай него на път за кухнята хиляда пъти на ден, каза тя в телефонно интервю.

Не знаех, че имам шедьовър, добави тя.

Образ

кредит...Фондация Джейкъб и Гуендолин Найт Лорънс, Сиатъл/Общество за правата на художниците (ARS), Ню Йорк; чрез музея на Пийбоди Есекс

След като свърза точките, тя се обади на Met, но съобщенията й не бяха върнати. До третия ден синът й предложи просто да се отправят на мотора му. Майка му си спомня: Хванах малко дете на гишето за информация във фоайето и казах: „Слушай, никой не ми се обажда. Имам тази картина. С кого трябва да говоря?“ В крайна сметка администратор от отдела за модерно и съвременно изкуство ги срещна долу и помоли собственика да изпрати по имейл снимките си на произведението — което тя направи на място, от телефона си.

До тази вечер Рандал Грифи и Силвия Йънт, съ-кураторите на шоуто на Лорънс в Мет, и Изабел Дюверноа, консерватор на картини в Мет, правеха второто си пътуване до апартамент в Горен Уест Сайд в рамките на две седмици, за да проверят автентичността на картина на Лорънс, която не е била виждана публично от 1960 г.

Медицинската сестра, която се съгласи да заеме своята картина за последните две спирки на пътуващата изложба, получи анонимност, защото каза, че е загрижена за сигурността на семейството си, живеещо с сега ценно произведение на изкуството. Панелът ще дебютира на 5 март в Музей на изкуствата в Сиатъл в Джейкъб Лорънс: Американската борба и остават за гледане до 23 май.

Преди откриване на панел 16, за първи път докладван от The New York Times на 21 октомври екипът на Met е знаел само заглавието и темата на произведението - Бунтът на Шейс — но нямаше изображение, което да помогне за удостоверяването му. Грифи припомни разкриването на първия панел като страхотно светло място за него в професионален план и за изморения от пандемия град. Оказа се, че това е историята за доброто настроение на сезона, която се нуждае от истории за добро настроение, каза той.

С панел 28 те имаха нискокачествена снимка на творбата, която беше изложена в края на 50-те години на миналия век в галерията на дилъра на Лорънс Чарлз Алън.

Картината, в ярка червена, златна и кафява темпера върху плоча, показва две жени, драпирани в шалове, отстрани на мъж с широкопола шапка, с наведени глави и големи ръце, стиснати към центъра на изображението. Панелът, предизвикващ пътешественици от стария свят, е вдъхновен от имиграционна статистика в Енциклопедия на американската история на Ричард Б. Морис от 1953 г , част от изчерпателното изследване на Лорънс за основополагащия принос на имигрантите, чернокожите и индианците към изграждането на нацията. (Той се позовава конкретно в заглавието на броя на имигрантите, дошли в Съединените щати през първите години на 19-ти век.)

Поредицата „Борба“, която той изпълнява от 1954-56 г., стилово преплита кубистични форми в развълнувани композиции. Това беше прекъсване с по-ранни произведения като The Migration Series (1940-41), боядисани с по-прости цветни блокове.

Образ

кредит...Фондация Джейкъб и Гуендолин Найт Лорънс, Сиатъл/Общество за права на художниците (ARS), Ню Йорк

Докато панел 16, доминиран от палитра от брилянтни сини цветове и в безупречно състояние, можеше незабавно да се присъедини към пътуващата изложба за последните си дни в Met, панел 28 беше претърпял известно лющене и изгубена боя и се нуждаеше от консервация, за да я стабилизира. Грифи предаде щафетата на своите колеги в Музей Пийбоди Есекс в Салем, Масачузетс ., където е възникнало шоуто.

Смятаме, че Лорънс несъзнателно е използвал някои лоши туби с боя, защото има определени цветове, включително червено и кафяво, където качеството на лепилото изглежда е дефектно в произведенията, произведени през 1956 г., каза Лидия Гордън, координиращ куратор на изложбата в Peabody Essex. Музеят си сътрудничи с Музея на изкуствата в Сиатъл и Колекция Филипс във Вашингтон, крайната спирка на изложбата, за заплащане на лечението на панел 28 в ArtCare Conservation в Ню Йорк.

Образ

кредит...Фондация Джейкъб и Гуендолин Найт Лорънс, Сиатъл/Общество за правата на художниците (ARS), Ню Йорк; Амр Алфики/Ню Йорк Таймс

Когато новата картина не беше поставена в рамка в консервационната лаборатория, алтернативно заглавие „Емигрантите — 1821-1830“ (106 308) стана видимо в почерка на Лорънс на гърба. Той написа думата „Емигранти“ с „е“, което всички смятахме, че е наистина интересно, защото това добавя идеята за постоянство към пристигането им, каза Гордън.

Голямото четиво

Ето още увлекателни приказки, които няма как да не прочетете до края.

Синът на собственика беше първият, който посочи, че описанието на уредниците на панел 28 в текста на стената трябва да бъде преработено: това, което изглеждаше като молитвеник в ръцете на мъжката фигура на зърнеста снимка, всъщност беше саксия с червена роза, официалното цвете на Съединените щати. Кърмещо бебе в ръцете на една жена от картината беше напълно скрито в черно-бялата репродукция.

Сега можем да видим много повече от тази нежна надежда и оптимизъм - тази символика на крехкия живот, растяща на новото място за тези хора, които са емигрирали, добави Гордън.

Борбата беше единствената от 10-те серии на Лорънс, която не беше запазена непокътната. Публичните институции не бяха възприемчиви към неговия експанзивен и расово интегриран разказ за американската история през 50-те години на миналия век. От архива знаем, че неговият дилър Чарлз Алън е писал всички тези писма до големи институции и никой не е искал да го пипне, каза Гордън.

След като изложи поредицата два пъти в галерията си, Алън продаде Struggle на Уилям Майерс, колекционер от Ню Йорк, който бързо разпръсна панелите. Грифи, кураторът на Met, спекулира, че Майърс може да е предложил панел 16 на местния търг за коледни изкуства, където двойката от Горния Уест Сайд (която също поиска анонимност) го е купила през 1960 г. за около 100 долара.

Собственикът на панел 28 не знае как нейната свекърва - която самата е била имигрантка и е отгледала семейството си в Горен Уест Сайд, като същевременно натрупва еклектичен набор от евтини произведения на изкуството - придоби картината. Имам чувството, че свекърва ми не е платила много повече от 100 долара, каза тя. Има ли възможност да са закупени на същия търг? Мисля, че има много добър шанс.

Образ

кредит...Фондация Джейкъб и Гуендолин Найт Лорънс, Сиатъл/Общество за правата на художниците (ARS), Ню Йорк; чрез музея на Пийбоди Есекс

Когато каталогът raisonné на Лорънс беше публикуван през 2000 г., местонахождението на седем от 30-те панела в поредицата Struggle беше неизвестно. Колектора Харви Рос , който през 1996 г. започна да придобива картините все още в частни ръце, беше развълнуван, когато съпругата му забеляза Панел 3 — озаглавен Rally Mohawks! — на търг на Christie’s през 2008 г.

Бях шокиран, защото нищо не се беше появило от десетилетия, каза Рос, който купи панела за 206 500 долара, най-ниската стойност на оценката от 200 000 до 300 000 долара. Десет години по-късно в Swann Auction Galleries той грабна Панел 19, озаглавен Напрежение в открито море, изпратено от имение във Флорида за 413 000 долара - плащайки повече от четири пъти по-високата оценка. (Най-високият аукцион за творба на Лорънс е малко над 6,1 милиона долара през 2018 г. за голяма картина от 1947 г. „Бизнесмените“.)

Рос е предоставил на изложбата своите 15 панела на „Борба“ и възнамерява да работи с учени, които разработват образователна програма, базирана на поредицата.

Медицинската сестра, която притежава панел 28, каза, че ще обмисли продажбата му. (Двойката, която притежава Panel 16, не се интересува от продажба в момента, според Гордън, куратор на Peabody Essex.)

Панел 14 , Панел 20 и Панел 29 остават на свобода. Peabody Essex настрои имейла missingpanels@pem.org за да улеснят хората да споделят информация. Гордън възлага надеждите си на огромната общност от бивши ученици на Лорънс и подкрепящи галеристи и куратори в Сиатъл, където художникът живее през последните три десетилетия от живота си, след като напусна Ню Йорк.

О, напълно ще ги намерим! - каза тя твърдо.

Жителите на Западното крайбрежие, проверете стените си по пътя към кухнята.