Вратарят на Лихтенщайн използва своя ключ

Някога в средата на 70-те години на миналия век Дороти Лихтенщайн се отби в студиото на съпруга си в Бауъри един ден след обяд, очаквайки да го завари на работа по нова картина.

Но вместо да твори, поп майсторът Рой Лихтенщайн имаше намерение да извърши акт на унищожение.

Използвайки матово ножче, Лихтенщайн – който отдавна е бил нарицателно за своите картини с точки на Бендай от 60-те години на миналия век – отрязва няколко по-ранни творби, малки и цветни абстракции, датиращи от края на 50-те.



Беше ги изровил отнякъде и просто ги разрязваше, спомня си наскоро г-жа Лихтенщайн. Така че аз и неговият асистент извикахме: „Спри!“

Те успяха да грабнат няколко от картините и да ги прибраха. Сега три от тях, предоставени от г-жа Лихтенщайн от големия й набор от произведения на съпруга й, се появяват в Рой Лихтенщайн: Ретроспектива , голяма изложба на творби на починалия през 1997 г. художник, която може да се види в Института по изкуствата в Чикаго до 3 септември.

По някакъв начин се колебая да ги дам назаем, тъй като Рой ги унищожаваше, каза 72-годишната г-жа Лихтенщайн, седнала в жилищната част на големия комплекс West Village, създаден от няколко сгради, който служи като нейната резиденция в Ню Йорк, а също и помещава последното студио на съпруга й и Фондация Рой Лихтенщайн , която тя започва да съхранява наследството на съпруга си, за когото се омъжва през 1968г.

Образ Дороти Лихтенщайн

Г-жа Лихтенщайн добави, че предполага, че той просто не е доволен от ранните парчета, но че те може да завършат възприятието на публиката за работата му.

Мисля, че е добре да ги има там, каза тя. Той не беше човек, който внезапно се появи напълно оформен през 1961 г. Той имаше малко измъчена кариера като художник преди това. Той описваше как поставя творбите си на покрива на старата си кола, карайки от Охайо и отивайки от галерия на галерия.

Само като ги спаси на първо място, г-жа Лихтенщайн помогна за оформянето на шоуто в Чикаго, което включва повече от 170 произведения и в крайна сметка ще пътува до Националната художествена галерия във Вашингтон, Tate Modern в Лондон и Центъра Помпиду в Париж.

Но влиянието й се усеща и по-разпространено, тъй като тя заема още десетки творби за изложбата от личните си фондове, които наброяват стотици. И фондацията, чийто президент е г-жа Лихтенщайн, също даде парчета на шоуто.

Прелиствайки каталога и позовавайки се на идентификационните номера на кредитора, тя каза весело: Там, където пише само „частна колекция“, това обикновено съм аз.

Образ

кредит...С любезното съдействие на Имението на Рой Лихтенщайн

Организаторите на ретроспекцията казаха, че участието на г-жа Лихтенщайн е от решаващо значение.

Най-голямото нещо за нас в началото е, че тя благослови този проект, каза Джеймс Рондо, председател на съвременен отдел в Института по изкуствата, който организира шоуто с Шийна Уагстаф, председател на модерна и съвременна работа в Метрополитън музей на изкуствата. Нямаше да можем да продължим напред без него.

Много хора са идвали при нея и са искали да направят това, добави той. Понякога тя е насърчавала по-малки предавания, но нищо в този мащаб.

Г-жа Лихтенщайн, която прекарва голяма част от годината си във Флорида и Хамптънс, потвърди, че няма недостиг на молби за отпускане на заем на бюрото й. Често се разделя с едно-две парчета тук-там.

Но тя чувстваше, че съпругът й предстои да участва в наистина голямо шоу; последната му пълна ретроспектива беше през 1993 г. в музея Гугенхайм, когато Лихтенщайн беше още жив.

В шоуто в Чикаго има много от поп картините, които публиката може би вече знае, като Drowning Girl (1963), но г-н Rondeau каза, че е особено доволен да представи близо 50 творби на хартия, носител, който не беше включен в шоуто от 1993 г. .

„Рой Лихтенщайн: ретроспектива“

10 снимки

Преглед на слайдшоуто

Имението на Рой Лихтенщайн, Институт по изкуствата в Чикаго

Г-жа Лихтенщайн насърчи г-н Рондо да разгледа 70 кутии с произведения на хартия, които се съхраняват в склад. Никога преди не е давала достъп до тях, каза той.

Фокусът върху рисунките зарадва г-жа Лихтенщайн, каза тя, защото те показват повече ръката на Рой и ясно показват, че той не е просто художник, присвоил от комиксите, а майстор на композицията сам по себе си.

Но тя подчерта, че никога не се опитва да ръководи ръката на кураторите по отношение на съдържанието. Винаги обичам да виждам идеи и интерпретации на някой друг, каза тя. Ще видя нещата в нова светлина.

При специални поводи обаче тя ще се включи зад кулисите, ако знае, че произведенията, които кураторите искат да включат, са в други ръце. За Пикасо и американско изкуство, изложба през 2006 г. в Музея на американското изкуство Уитни, тя написа две писма до колекционери, които притежават големи Лихтенщайн, като ги насърчи да дават заеми. Знаех колко важен е Пикасо за Рой, каза тя. Едно писмо свърши работа; другото беше забранено.

За шоуто в Чикаго г-жа Лихтенщайн направи крачка по-далеч. Тя знаеше, че Агнес Гунд, известната колекционерка и почетен президент на Музея за модерно изкуство, е била помолена да даде назаем едно от най-известните произведения на поп ерата, Шедьовър (1962), в който блондинка разказва на художник с квадратна челюст , Защо, скъпи Брад, тази картина е шедьовър!

Г-жа Лихтенщайн каза, че е изненадала г-жа Гунд, приятелка, като предложи друга творба на Лихтенщайн със същия размер и форма, така че да няма празно място на стената си за провеждането на изложбата. Шедьовърът се оказа в шоуто в Чикаго.

Г-н Рондо каза, че подобна дипломатичност и ефективност са типични за усилията на г-жа Лихтенщайн.

Тя е посветила огромна част от живота си на защитата на наследството на Рой, каза той. Не всички съпрузи на художници избират да управляват и поддържат тази мантия. Тя го усеща остро и действа по него. Тя вижда това като своя работа.