Kehinde Wiley за резултатите от протестите: „Още не съм впечатлен“

Художникът, преодолявайки пандемията в Дакар, също говори за съборените паметници на Конфедерацията и къде трябва да отидат - като в зала на ужасите.

Художникът Кехинд Уайли, който е разположен в Дакар от февруари, каза, че гледането на случващото се в Америка от другата страна на Атлантика се чувства като малко изродно шоу.кредит...Абдулай Н'дао за The New York Times

С подкрепата на



Продължете да четете основната история

Когато Covid-19 започна да се разпространява по целия свят в края на зимата и някои нации започнаха да запечатват границите си, американският художник Кехинд Уайли беше в чужбина и бързо трябваше да реши къде иска да преодолее предстоящата вирусна буря.

Той избра Дакар, Сенегал, мястото на своето просторно, великолепно ветровито място Black Rock студио комплекс на морето. за изминалата година, западноафриканското студио е дом на въртящ се актьорски състав от художници, фотографи, автори и други, които бяха избрани в първия кръг на г-н Уайли от неговата програма за пребиваване, предназначена да предложи на художниците време и пространство да се занимават с занаята си.

Гледането отвъд Атлантика как Америка се вълнува, смъртните случаи от коронавируса, нарастването на протестите срещу полицейските убийства и падането на статуи на Конфедерацията се чувства като малко изродно шоу, каза г-н Уайли.

43-годишният художник, чийто баща е нигериец, а майка е афро-американка, е най-известен със своите портрет на президента Барак Обама . Неговото навременно Слухове за война статуя на чернокож с дреди с конска опашка, качулка и скъсани дънки на гърба на кон - в стила на паметници на военните генерали от Конфедерацията - украси Таймс Скуеър миналата година, преди да бъде преместена в постоянния си дом в Ричмънд, Вирджиния.

Пандемията промени плановете за г-н Уайли и за някои от артистите в неговата резиденция. Неговите изложба на работа на жителите, поставена за показване в стар самолетен хангар в Биеналето в Дакар 2020 г трябваше да бъде премахнат, когато фестивалът беше отменен. Първоначално планираната шестседмична резиденция на един художник в Black Rock, нигерийския писател Келечи Ньоку , се превърна в почти седеммесечен престой, след като Нигерия запечата границите си и г-н Нджоку не можа да се върне у дома.

Образ Г-н Уайли прие паузата като своя собствена резиденция, използвайки времето, за да се съсредоточи върху живописта си (включително тези творби в процес) в студиото си в Дакар.

кредит...Абдулай Н'дао за The New York Times

През последните няколко седмици той и г-н Уайли бяха единствените обитатели, освен служителите, в просторния комплекс, докато другите артисти се завръщаха в родните си страни.

Да бъда с него определено ме научи как той мисли и как подхожда към изкуството си и как да имам бизнес усет, за да играя дългата игра, каза г-н Njoku. Все едно си с по-голям брат.

Г-н Уайли е възприел преживяването като собствена резиденция, като прави продължителна пауза от другата си работа по целия свят, за да се съсредоточи върху картината си в студиото си, разположено по крайбрежието от назъбени вулканични скали.

Въпреки че не се вижда край на резиденцията на г-н Ньоку, Black Rock вече приема заявления до 31 август за новия си сезон. За да насърчи кандидатури от повече африкански художници, г-н Уайли обяви резиденцията не само на английски, но и на френски, колониалния език, който се говори в някои западноафрикански страни, както и на Wolof, езикът, който е най-широко разпространеният в Сенегал.

В телефонен разговор той се обърна към наблюдаването на Америка в това време на несигурност отдалеч. Това са редактирани откъси от интервюто.

Как останахте в Дакар?

Това изобщо не беше планирано. Бях в Норвегия, работех там и след това трябваше бързо да взема решение къде да бъда. Това беше по времето, когато Ню Йорк наистина започваше да приема някои тежки удари. Просто реших да се мотая в Дакар. Това беше страхотна възможност за мен да прекарам време тук по начин, който е непрекъснат. Това беше наистина невъзможно да се намери — тези дълги периоди от време в Сенегал. Имаха полети за репатриране и аз имах възможността да замина, преди нещата да са твърде напреднали, за да го направя. Беше избор да остана; много решителен момент.

Образ

кредит...Рейчъл Папо за The New York Times

Образ

кредит...Нишел Дейли за The New York Times

Какво спечелихте от това?

Трябва да прекарвам време с резидентите на изкуството. Това беше възможност наистина да прекараме качествено време с тях с посещения в студио и критикуване на работата на другия. Всеки от тях идва със свой собствен вид енергия, така че никога не е една и съща програма. Те остават между един до три месеца и така списъкът с личности непрекъснато се променя. Никога не получавате усещане за една Черна скала.

Какво означава за вас този момент в Америка, особено с последвалите протести Смъртта на Джордж Флойд ?

Това е сигнал за събуждане на бялото население в Америка. Това е, което толкова много чернокожи американци знаят и се опитват да общуват от векове. Не е шок или изненада за нас, че черните тела са обект на ежедневна атака. Това, което идва като шок, е, че толкова малко са слушали. По силата на технологията ние сме в състояние да визуализираме в реално време унищожаването на черни тела в обществени места. Той е силен и е в лицето ви и е неоспорим. Америка като цяло има тази способност да оправдае тези убийства. Сега хората се чудят дали това наистина ще доведе до промяна. Ще видим. все още не съм впечатлен. Виждам много самовъзвишаващи се и самопоздравления от страна на нашите бели съюзници. Искам да видя това да се превърне в промяна с реформа на затворите и реформа на образованието, а не това абстрактно нещо.

Как отговаряте на хората, които казват, че вашето произведение за Слухове за война изглежда прозорливо в светлината на движението за събаряне на паметници на Конфедерацията?

Всички казват, че наистина имаш пръста си на пулса с тази идея. От нас се очаква да обхванем този постоянен разказ за паметници — ужасяващи паметници — които са обида за хората с добра воля и фактът, че исках да участвам в този разговор, ми се струва доста очевиден. Моментът за това и начинът, по който всичко се обедини с призивите за премахване на паметници — това е нещо специално.

Образ

кредит...Абдулай Н'дао за The New York Times

Скулптурата придобива ли ново значение сега?

Изкуството винаги е било за заемане на пространство. Това е една от причините, поради която конната скулптура е нещо - става дума за господство. Ние като общество заставаме зад прославянето на това човешко същество на пиедестал по различни причини. Това, че сега ни е позволено този обем пространство, това огромно количество пространство, което да бъде разпределено на чернокож с качулка, може да изглежда тривиално. Но това е революционен акт за възприемане на чернокожото присъствие на обществения площад – и всъщност е доста шокиращо, че тези моменти са все още революционни в 21-ви век. Слуховете за война са толкова просто действие, но това стои в рязко облекчение на факта, че ние често не ценим чернокожите с нашите действия и нашите паметници. Сега е подходящото време да създадем вид публичен момент, който може да сочи към ужасно минало, но също така може би да осигури път напред по отношение на представителството.

Как трябва да изглежда отбелязването на този момент?

Вместо да имаме един паметник, който се издига на мястото, където са били статуите на Конфедерацията, трябва да имаме художници от всички стилове да дойдат за период от време, когато работата им е на пиедестала. След това слиза и други гласове се издигат там. Харесва ми идеята за самия пиедестал като рамка. Това е нашият начин да създадем сцена и когото и да решим да хвърлим светлината на прожекторите в този момент, е изключително важен. Това е мястото, където ние като общество обявяваме това, в което вярваме. Това е невероятно морално.

Какво да правим с всички статуи на Конфедерацията, които паднаха?

Имаме нужда от зала на ужасите. Не е нужно да разтопявате всичко, но да създадете пространство, където виждаме нашето ужасно минало. Става дума по-малко за това трябва ли да съществува, а дали трябва да бъде обожествено. Свалете го от сцената и го върнете там, където му е мястото.

Вашият портрет на бившия президент Обама виси в Националната портретна галерия. Как бихте нарисували Тръмп, ако трябва да направите неговия портрет ?

(Смях.) Да, това просто никога няма да се случи. Само идеята предизвиква физическа реакция в мен. Определено ме изумихте с този въпрос. Ооо, чудя се кой ще остане с тази работа. Това ще бъде интересен момент.