Уличната галерия на JR идва на закрито

В Бруклинския музей снимките му надхвърлят повърхността на социалните проблеми. Това може да бъде разочароващо редуцираща визия за световния мир. Мисля, че това, че съм наивен, ми помогна най-много, казва той.

JR с ново композитно произведение на изкуството, Хрониките на Ню Йорк, в Бруклинския музей. Често го категоризират като уличен артист, но той каза, че неговият постоянен интерес са хората и свързването им.

В един есенен ден в Бруклински музей , беше трудно за JR, най-разпознаваемият анонимен артист в света, да измине повече от няколко крачки без вълна от двойни вземания и следа от ентусиазирани фенове.

JR, който е на 36 и е роден във Франция, е в публичното пространство от поне десетилетие, но все още отказва да даде пълното си име и настоява да се появи публично с федора и слънчеви очила без рамки, малко щуротия това може да го накара да изглежда така, сякаш е излязъл директно от филм на Годар. Тази персона, съчетана с работата му - монументални публични фотографски проекти, които често се правят в части по света, са изкривени от политически борби или направен недостъпен от военен конфликт — придаде на JR аурата на съпричастен Худини, който се магьосва на недобри места и изпълнява двойния трик да не бъде убит, като същевременно предизвиква топли чувства.



JR: Хроники, най-голямата му самостоятелна музейна изложба досега, проследява вече добре документираните му действия от ивицата Газа и бедните квартали на Южен Судан и Сиера Леоне до по-скорошна работа в Съединените щати. Тъй като изкуството му е съсредоточено върху портрета и включва огромни отпечатъци с пшенично залепване върху екстериор на сгради – лицата на жените във фавелите в Рио, разпръснати по домовете им, или безплътни очи в Хавана, Истанбул и Лос Анджелис – JR обикновено се категоризира като фотограф или уличен артист, но нито един от тях наистина не се занимава с неговия постоянен интерес, който е хората и свързването им.

Наистина не харесвам термина „улично изкуство“, каза той, докато се разхождахме из изложбата. Моето студио беше улицата в продължение на много години, само защото трябваше да инсталирам работата си навсякъде, където мога, и не знаех нищо друго. За мен това е изкуство, независимо дали е отвътре или отвън. Понякога не работи в галерия.

JR не издава много за миналото си, освен че казва, че родителите му са емигрирали от Тунис и Източна Европа и че е израснал в едно от стабилните бани извън Париж. Когато беше тийнейджър, той пътуваше до центъра на града, за да пише графити, използвайки етикета JR, истинските му инициали или FACE 3 от краткотрайната си кариера на диджей, докато осъзнае, че не е добър в нито едно от двете занимания. .

Научих катеренето, научих всички други неща, освен че съм добър писател, каза той. По собствено признание, неговата художествена кариера започва в почти пълно невежество. Дойдох от среда, в която изобщо нямаше изкуство. Не познавах Кийт Харинг, Баския или Картие-Бресон. Не знаех, че има работа да бъда художник. Разказът на други хора винаги е бил по-интересен за мен от моя. Той се прехвърли към документиране на талантите на приятелите си и залепване на фотокопия на снимките си на стените, допълнени с боядисани със спрей рамки и заглавието Expo 2 Rue, за улична галерия.

Образ

кредит...младши

Образ

кредит...младши

Образ

кредит...младши

Първият му официален проект, Портрет на едно поколение, от 2004 г., включваше близки планове на млади хора, живеещи в обществени жилища в парижките предградия Монфермей и Клиши-су-Боа. JR ги помоли да направят преувеличени физиономии, след което залепи изображенията из буржоазните квартали на Париж. Те са игриви, но и конфронтационни, подтиквайки към схващанията за имигрантите от работническата класа в тези общности като заплашителни. Портретите придобиха допълнителна тежест през следващата година, тъй като бунтовете на младежи сочат полицейски злоупотреби и неравенство се разпространява от Clichy, а залепените снимки на JR станаха фон на горящи автомобили. JR: Chronicles започва с щампа в размер на стена на френско-малийския режисьор лейди Ли насочване на камера като ловна пушка, хитро подкопаване на медийни изображения на чернокожи мъже, но също и кинетичния потенциал на изображенията и идеята, че социалните несправедливости могат да бъдат отстранени просто като ги направят широко видими, нещо, което подсказва работната теза на JR.

Оттогава JR разглежда своите проекти като корективи на трайните стереотипи и непълни характеристики на хора, които традиционно нямат представяне, за да възразят. Интересното е, че ако говорите с жена в Бразилия и жена в Палестина, разбирате, че често те имат една и съща гледна точка: че са изобразени погрешно и искат да променят това, каза той.

Практиката на JR запазва голяма част от инстинктите и моралния център на графитиста: партизанското приложение, анти-авторитетният етос, издигането на онези, които са преместени в периферията. За мен наистина е ясно, каза той. Пишех имената си по стените, за да кажа „съществувам“, след което започнах да поставям снимки на хора с имената им, за да кажа те съществуват. Чувствам се в безопасност, когато видя графити, защото показва, че има живот. Когато отидете в страни и няма нито един етикет на стената, трябва да сте стресирани.

Образ

кредит...младши

Той не прекарва много време в обсъждане на техническите аспекти на работата си. На кого му пука дали снимката е добра или не? той каза. Той е много по-оживен в преразказването на това, което се случва, след като изображението бъде залепено и хората започнат да се събират и да говорят. Портретът е провокация, ефективно средство, но имате усещането, че той с радост би преминал към морски флагове или керамика, ако знаеше, че те ще вземат. Въпросът е да накараме хората да се видят, което за JR е най-простият път към разбиране.

Може да се почувства обезсърчително да приемем толкова много лица, всяко със собствена история и борба. Но JR е цялата плътно навита енергия, подскачаща из галерията, проследяване на връзки във въздуха. Той е надарен говорещ, но често, за да подчертае точката, която изтъква, той ще пробожда рамото ви или ще разтърси ръката ви. Осъзнавайки както вградената ефимерност на своята медия, така и силното чувство за самореклама, той е последователен самодокументатор от самото начало. Всяка негова интервенция е придружена от кратък филм, или направен в движение, или когато ресурсите му станаха по-стабилни, със сложна продукция и разказвателна помощ от Робърт де Ниро.

За известно време JR оперираше само на външните краища на света на изкуството, правейки доста ясна, но най-вече безпрекословна фотография от човешки интерес, която засили съпричастността към неговите обекти. Но през последните няколко години под представителството на перротин — глобален играч, който също така представлява художници с блу чип като Такаши Мураками и KAWS — продуцира изложби в галерията и свързаните с тях продажби, работата му предизвика институционално разглеждане и критика. Има почукване, че неговата персона подхранва мистика, която придава на изкуството му тласък, на който иначе може да не се радва или да не заслужава. JR защитава псевдонимната си идентичност по-малко заради перформативния си ефект, отколкото като полезен инструмент във враждебната реалност.

Образ

кредит...Джонатан Дорадо

Живеем в глобален свят, но в повечето страни, в които ходя, никой не ме познава, каза той. В Турция или на мексиканската граница щях да бъда спрян още преди да започна. Арестуван съм в много страни. В деня, в който изкуството е приветствано по един и същи начин навсякъде, предполагам, че няма да имам нужда от това, казва той, показвайки камуфлажа си. Знаеш ли, малко е досадно да носиш слънчеви очила цял ден.

Очевидният аналог на JR е Банкси, чието партизанско изкуство и успехът в запазването на примамливо анонимност доведоха до резултати от търг с осем цифри. Години наред щях да бъда такъв, напълно покрит, каза JR. Но осъзнах, че като не говоря за работата, хората няма да разберат нейната сложност, слоевете. Това включва хора и затова исках хората да разберат намерението на субекта.

Тъй като проектите му са еволюирали по сложност и обхват, те са се превърнали в стенография за онзи вид плурализъм на гражданите на света и неугасим оптимизъм, които трудно могат да бъдат отделени от наивността. Chronicles включва най-новия проект на JR, Хрониките на Ню Йорк, стенопис с голям формат с участието на 1128 души, които JR и неговият екип заснеха и интервюираха чрез студио за камиони с дължина 53 фута, което обикаля петте квартала миналото лято. Това е третата от поредицата фрески в стил Диего Ривера, след подобен проект в Сан Франциско и 2018 списание Time и комисия JR който взе за предмет дебат за контрола върху оръжията в тази страна.

Образ

кредит...младши

Той е настояван в намаляването на финансирането от и в асоциацията с търговски марки и държавни организации. И все пак снимките му са умишлено неангажиращи, позволявайки на зрителите да приложат собствените си концепции към субектите, като надхвърлят повърхността на дълбоко неразрешими социални проблеми, вместо да се ангажират изцяло с тях. Това може да бъде разочароващо редуктивно виждане, теорията за бръснач на Окам за световния мир. Първият път, когато пътувах, хората ми казаха, че ще бъда убит, каза той. Мисля, че това, че съм наивен е това, което ми помогна най-много.

Хората казват, може би имат нужда от храна, а не от изкуство, и аз си казвам, добре, нека да проверя това, искам да чуя от тях. Така че аз отивах в Кения или в Сиера Леоне и казвах „това правя, но вие ми кажете дали има смисъл тук.“ И отговорът винаги беше един и същ: „Тъй като се борим, не трябва да имаме достъп към изкуството?

JR настоява, че работата му няма определен стил и така избягва култа към личността. Неговото отвътре навън: Проектът за народно изкуство , започнал през 2011 г., кани участниците да представят автопортрети, които неговото студио отпечатва с размер на плакат и изпраща обратно, за да ги залепят. Целта му е да надхвърли изцяло ръката на художника.

Не съм измислил черно-бяло или поставяне, каза той. Никога не подписвам работата си на улицата. Така че всъщност повече хора не знаят кой го е направил, отколкото хората, които го знаят. Поставям работата си на места, където никой не ме познава. Да, огромен е, но няма нищо написано на него. Има го за всеки, който иска да знае.


JR: Хроники

До 3 май в Бруклинския музей, 200 Eastern Parkway; 718-638-5000, brooklynmuseum.org .