Брилянтът като диамант на Ян Ван Ейк, тъй като никога няма да го видите отново

Повечето изложби веднъж в живота са всичко друго, но не. Този небесен блокбъстър, с повече от половината оцелели автографи на ренесансовия супермен, е истинското нещо.

Детайл на св. Йоан Кръстител, панел за олтар, наличен за рядко гледане отблизо по време на изложението в Гент, Белгия.кредит...Гаел Турин за The New York Times

С подкрепата на



Продължете да четете основната история

ГЕНТ, Белгия — Бог е в детайлите, уверяват ви; но някое изкуство е толкова натъпкано с детайли, всяка коса е толкова фина, всяка гънка е толкова старателна, че надминава дори божественото. Преди близо шест века, тук, в северозападния ъгъл на Европа, художникът Ян ван Ейк използва чисто нова технология - маслена боя - за да създаде изкуство с такава прецизност, че почти отрече религиозната му функция и премина покрай вдъхновяващата молитва, за да стане нещо вечно само по себе си. И днес за светската публика неговите картини с диамант може да изглеждат от друг свят.

Образ Панелите на олтара в Гент, някои от които се виждат тук, в катедралата Свети Баво, са били в центъра на 10-годишен проект за реставрация.

кредит...Гаел Турин за The New York Times

Някои художници ви вдъхновяват. Ван Ейк те оставя озадачен. И Ван Ейк: Оптична революция , най-голямата изложба на живопис от този супермен от ранния Ренесанс, която сега изпълва Музея на изящните изкуства тук, е вечна машина за изумление.

Ван Ейк е роден през 1390 г. в източната част на днешна Белгия и е работил и умрял в процъфтяващия Брюж - но този фламандски университетски град е мястото, където ще намерите най-голямото му постижение е олтарната картина „Поклонение на мистичното агне“, която рисува с брат си Хуберт. През последното десетилетие консерваторите тук възстановяват две дузини пана, чиито скъпоценни изображения на Исус и Мария, Адам и Ева и една любопитна хуманоидна овца са вдъхновили поклонения, обожания, бунтове и най-малко шест кражби. Наполеон открадна няколко панела и нацистите взеха цялото нещо; Monuments Men върнаха олтара в катедралата Свети Баво през 1945 г., но един от панелите на Ван Ейк все още липсва.

Образ

кредит...Гаел Турин за The New York Times

Образ

кредит...Гаел Турин за The New York Times

Веднъж в живота фраза, която обикновено презирам като хриптене на маркетолог, наистина се отнася за това гигантско шоу. Само за този повод осемте наскоро реставрирани външни панела на олтара - включително прозрачно Благовещение с участието на Мария и Гавриил в белгийски шикозно сиво - са напуснали катедралата и се показват като самостоятелни картини, което означава, че можете да се приближите по-близо от всякога. В края на април те ще се присъединят отново към вътрешните си партньори в St. Bavo’s завинаги.

Освен олтара, само 22 картини с автограф на Ван Ейк са оцелели, а 12 от тях са се върнали тук, както и други девет, приписвани на Ван Ейк и неговите помощници в работилницата. Добавете гоблени, мраморни статуи, осветени ръкописи и картини от колеги фламандци като Петрус Кристус и италиански съвременници като Фра Анджелико, и ще получите блокбъстър с небесни размери.

Образ

кредит...Гаел Турин за The New York Times

Музеят на изящните изкуства в Гент (известен с холандската си абревиатура MSK) интелигентно разчисти цялото крило от галериите си за колекция, за да освободи място за Оптична революция, и контекстуализира промените, направени от ултра-прецизното изкуство на Ван Ейк, в цели шест въвеждащи стаи. Бургундска Нидерландия е една от най-урбанизираните зони в Европа в началото на 15 век. Тъй като регионът ставаше по-богат и докато съдът се забавляваше от Брюксел до Гент до Брюж, местните знатни личности се състезаваха да поръчват луксозни и научени произведения на изкуството - включително за първи път картини на панели.

Ян ван Ейк (и брат му) видяха Бургундия да процъфтява отдалеч и този художник имигрант скоро спечели доверието на Филип Добри, херцог на Бургундия, за когото служи като придворен художник, довереник и дори шпионин. От този художествен и културен епицентър Ван Ейк разработи безпрецедентен нов стил на рисуване, който видя, че плоските знаци на готическата живопис отстъпват място на изящни илюзии на тела в реални пространства. Той открива, че като променя колко ясно или мъгливо рисува дърво или сграда, може да възпроизведе върху гладка дъска от топола дълбините на фламандската провинция или интериора на двореца.

Образ

кредит...Гаел Турин за The New York Times

Той използва светлинни ефекти, за да симулира маслена плът, която дори в малък мащаб кара светците да изглеждат като истински човешки същества. Помислете за неговата Мадона при фонтана, в която блажената Мария витае в три измерения пред брокатен килим, държан нагоре от два ангела с дъгокрили крила. На рамката му можете да прочетете запазената марка на художника, брилянтно арогантна крилата фраза: Als Ich Kan, или As well as I can. С което трябва да разберете: това добре, както и Божието собствено творение.

Какво засили натурализма на Ван Ейк от нищото – невероятното усещане, както би написал историкът на изкуството Ернст Гомбрих, че той държи огледалото на реалността във всичките й детайли? Нови научни прозрения, за начало, в оптиката, отраженията и фокусните точки. Координация ръка-око, която би накарала олимпийски стрелец да ревнува. Преди всичко беше иновацията на маслените бои , който изсъхва по-бавно от температа и който може да се смесва мокро върху мокро за създаване на контури, сенки и акценти.

Образ

кредит...Гаел Турин за The New York Times

Маслената боя направи на Фландрия от 15-ти век това, което телефоните с камери направиха с нашето време: предизвика експлозия на изображението. Портретът стана по-здрав и жив; бихте могли да прекарате цял ден, гледайки снимката на Ван Ейк златарят Ян де Льоу , назаем тук от Музея на историята на изкуството във Виена, който седи под лек ъгъл и изглежда излиза извън рамката.

А маслената боя, преди всичко в олтара на братя Ван Ейк, роди ново религиозно изкуство с такава точност, че вярващите могат да погледнат отвъд този свят към света отвъд. В панела на олтара, изобразяващ голия Адам, преместен в MSK, можете да видите прах от отделни черни косми по млечнобелите му бедра и прасци и дори ноктите на краката му са щателно извити. На крилете на Габриел можете да различите до последно перце, нежно преминаващо от зелено към златисто до грейпфрутово розово.

Образ

кредит...Гаел Турин за The New York Times

Благовещението на Богородица, обикновено засенчено от по-цветните панели на олтара, се появява тук като самостоятелен шедьовър. Лицето й е перлено като черупка на стрида. Нейната мека коса е изобразена с опушени, размазани движения на четката, които предвиждат майсторството на Леонардо да нюансиран от десетилетия. Бях го виждал веднъж от разстояние в MSK, където се извършваха реставрациите. Но този панел на Мери ми се яви като нов Ван Ейк: като едно от най-красивите произведения на изкуството, които съм виждал.

Дива привилегия е да видите тези панели в свежи пространства и нов контекст, но преживяването в MSK е смесено. За да побере много фенове на Ван Ейк, музеят продава билети с разсрочено време и остава отворен до 23 часа. три нощи в седмицата. Дори в съботния следобед с напълно абонамент, тълпите никога не ставаха твърде гъсти. Можете да разгледате по-отблизо и по-удобно тези панели от други скорошни европейски блокбъстъри с разрешени билети за време, като напр. натоварената ретроспектива на Леонардо в Лувъра , или още по-заглушеното шоу на Облеклото на Фрида Кало в музея Виктория и Албърт .

Образ

кредит...Гаел Турин за The New York Times

Но не очаквайте тишина на Едем. MSK предоставя на посетителите аудио гидове, които трябва да бъдат подминати пред детекторите за движение, разположени до всяка картина, като издават звуков сигнал при всяко плъзгане. Те карат галериите да звучат като линия за плащане на Kmart и представляват такова адско разсейване, че може да искате да донесете тапи за уши.

Концентрацията не е по-лесна в катедралата Свети Баво, в историческия център на Гент, където са изложени вътрешните панели на олтара. Те са показани в тясна малка стая и въпреки че църквата забранява както говоренето, така и фотографията вътре, това не помага, когато чуете рева на десетки ръчни аудиогидове. (Катедралата отваря нов център за интерпретация тази есен и имам една молба: моля, аудио ръководства със слушалки за поставяне в ушите.)

При тези условия и с панелите на Ван Ейк на повече от пет фута отстрани зад дебело стъкло, аз се мъчех да изградя окончателно мнение относно тяхното възстановяване – особено по отношение на лицето на Божия Агнец, който миналия месец пусна хиляда мема по-достойни за преживни животни от децата на Адам. Олтарът изглежда по-ярък и по-ясен, отколкото при последното ми посещение в Гент. Мария блести, ангелите трептят. Но тук е трудно да се оцени олтарната картина като нещо друго, освен бижу от списъка. Това ме накара да мисля, за добро и лошо, за екрана на моя iPhone, който излъчва светлина през всеки пиксел.

Ако иновациите на Ван Ейк са трудни за виждане в катедралата, още повече причина да се възползвате от възможността да видите външните панели в MSK. Помислете обаче за това: виждаме повече изображения за един месец, отколкото поклонниците на Фландрия от 15-ти век са видели през целия си живот. И дори ние, в нашата бъркотия от мемове, усещаме нещо като страхопочитанието, което трябва да са изпитали, стояйки пред тези 600-годишни картини, където човешкото изобретение се простира към свещеното.

Ван Ейк: Оптична революция

До 30 април в Музея на изящните изкуства, Гент, Белгия; vaneyck2020.be.