Как музейно шоу в чест на Бреона Тейлър се опитва да „оправи нещата“

Предстояща изложба отвежда съвременните чернокожи художници в Музея на Speed ​​Art в Луисвил, за да почете Тейлър и нейното наследство. За куратора Алисън Глен това беше интензивно пътуване.

Ник Кейв, невъоръжен, 2018 г., от Promise, Witness, Remembrance, изложба, открита на 7 април в Speed ​​Art Museum в Луисвил, Кентукки, в чест на Бреона Тейлър.

Обещание, свидетелство, спомен — изложба, откриваща се на 7 април в Музей на скоростното изкуство в Луисвил, Кентукки, в чест на Бреона Тейлър, 26-годишният медицински работник, убит от полицията там преди близо година - се събраха бързо, но по начин, смекчен от разговори, каза неговият уредник Алисън Глен .

Те включват, централно, Тамика Палмър, майката на Тейлър, чийто принос донесе заглавието на шоуто; и художничката Ейми Шералд, чиято портрет на Тейлър ще води изложбата. Два консултативни комитета - един национален, един в Луисвил - са ръководили създаването на шоуто, отчасти за да се избегнат плитчини върху които музеите са потънали в усилията си да се справят с травмите и неравенството в своите общности, и в собствени практики .

Но Promise, Witness, Remembrance — чийто списък от около две дузини артисти смесва големи имена (например Кери Джеймс Маршал и Лорна Симпсън) с други, които са по-малко известни (Бетани Колинс, Ноел Андерсън, Джон-Сесри Гоф), няколко с връзки в Луисвил и местни фотографи, които документираха протестите миналата година - има както по-големи, така и по-прости амбиции. Надеждата, каза Глен, е да покажем, че музеите могат да се справят правилно чрез консултации, които подобряват, а не намаляват, кураторското качество. Това е също така да помогнем на общността в среден град, като слушаме онези, които са били изключени от художествените институции в миналото.

Образ

кредит...Мариана Шепард

По време на телефонен разговор Глен, който е от Детройт и е помощник куратор в Музей на американското изкуство Crystal Bridges в Бентънвил, Арканзас, споделиха прозрения, събрани при създаването на изложбата, която ще продължи до 6 юни. Следните откъси са редактирани и съкратени.

Тази изложба е резултат от интензивни консултации, особено с Тамика Палмър, но и много други. Чий съвет, художник и не-художник, потърсихте?

Първо, разговарях с майката на Бреона и попитах как бихме могли да мислим за наследството на дъщеря й и го преобразувах в трите идеи: обещание, свидетелство, спомен. Тогава свиках национален комитет. Бях много умишлен в разработването на панела поради конкретната ми позиция: загубих брат си от насилие с оръжие, преди около година и половина. Не е нужно да засенчва тази история, но е важно да се спомене, защото информира много. Исках кабинет от съветници, който може да има връзка на лично ниво.

[Съветниците на шоуто също включват] Theaster Gates, който постигна успех в своето работа с Фондация Тамир Райс . Джон-Сесри Гоф има филм в изложбата; баща му поема конгрегацията Майка Емануел AME в Чарлстън след убийствата там, а преподобната Клемента Пинкни му беше наставник. Ханк Уилис Томас преди 20 години загуби братовчед си и се погрижи за това. Призовах приятелка, Ла Кейша Лийк, която беше в аспирантура, когато братовчед й Трейвон Мартин беше убит; Бях й помогнал в някои проекти, за да се справи с това, включително изложба тя курира. Реймънд Грийн, който живее тук, в Арканзас, е братовчед на Алтън Стърлинг [който беше смъртоносно застрелян от бели полицаи в Батън Руж, Луизиана]. Това преживяване на загуба от насилие с оръжие или политическа бруталност - или и двете - носи ниво на грижа.

Образ

кредит...Джон-Сесри Гоф

Като гост куратор, без предишен опит в Луисвил, как разработихте изложба, която има смисъл за града?

Исках да създам разговор между местната общност и националната общност - независимо дали в света на изкуството или сред частните граждани. Тоя Нортингтън, стратегът за ангажиране на общността в Музея на скоростното изкуство, създаде консултативен комитет в Луисвил. Дадоха ми страхотни отзиви и предложения. Това беше различен вид кураторски процес: не се опитвах непременно да насоча теза, базирана на изследване на идея или художник. Той наистина беше изграден върху разговори за това как един музей може да го направи правилно, как светът на изкуството може да реагира, какво означава да си сътрудничиш в това пространство.

Какво усещане за града изградихте лично, докато се занимавахте с работата?

Прекарах време в Луисвил. Прочетох всичко, което можах. Слушах подкасти. И има връзка, на която не мога да сложа пръста си, но израснах в Детройт, работих в Ню Орлиънс, а Луисвил е друг пристанищен град с френска връзка. Това е границата на Севера и Юга. Това е къде Луис и Кларк започнаха своята експедиция и аз съм очарован от идеологията на западната експанзия. Някои цикли се затвориха за мен, когато го посетих. Например тази ужасна фраза: Продават се надолу по реката . Надолу по реката е Ню Орлиънс; произходът на фразата е в Луисвил.

Образ

кредит...Ейми Шералд и Хаузър и Вирт

Как приносът на общността промени формата на шоуто?

За да разкажа тази история, не смятах непременно, че всеки художник трябва да бъде чернокож. Но след като слушах, разбрах важността на видимостта за общността на Луисвил да представя шоу само на чернокожи артисти в това пространство. (Тайлър Герт, местен фотограф застрелян и убит докато документира протестите на 27 юни, е единственото изключение.) Това беше аха! момент: Това е желанието на общността и мога да бъда гъвкав, мога да бъда пъргав по този начин, без да се налага да правя компромис с каквато и да е кураторска рамка. И тогава стана по-дълбоко. Мястото на изложбата са галерии, които обикновено притежават холандски и фламандски колекции. Имаме 22-футови тавани, подове от терако, мраморни врати. Стана ясно, че ефектът ще бъде един вид деколонизиране на това музейно пространство.

Много хора смятат, че музеите не са достъпни, не отразяват кои са те. Тази изложба е за жена, живяла в Луисвил, чието семейство живеело в Луисвил; става дума за случилото се с нея и в отговор на тези неща. Ще има хора, които може да дойдат в музея за първи път.

Портретът на Ейми Шерълд на Бреона Тейлър ще бъде голяма привлекателност, подходящо. Рискува ли посмъртно героизиране на някой, който не го е поискал? И как да изградите шоу около него, което носи едновременно грижа и прозрение след травмата?

Това е на въпрос. В оформлението и дизайна, когато влезете в галерията, в полезрението ви ще бъде портретът. Ако това е всичко, за което сте тук, можете да отидете точно там.

Първият раздел, наречен Promise, е малко по-концептуален, разговор за идеологиите на Съединените щати чрез символи, които ги подкрепят. Бетани Колинс Работата на него е насочена например към Star Spangled Banner.

Образ

кредит...Джон П. Чери и Getty Images

Образ

кредит...Бетани Колинс и галерия PATRON; Евън Дженкин

В секцията „Свидетели“ са снимки на протести от 2020 г., както и творби, които се свързват с един век на движения за живота на чернокожите. Има и Сам Гилиъм, който е израснал и учил в Луисвил, протестирайки срещу очакването, че работата му като чернокож мъж художник трябва да носи тежестта на представянето, като част от движението към положителни образи. Съпротивата му се превръща в протест сам по себе си. И подготвя сцената за някой като Рашид Джонсън да работи в рамките на концептуалното изкуство и абстракцията, но по-свободно.

Реших, че няма да показвам никаква травмираща работа в изложбата. Но също така трябваше да съм наясно, че не мога да редактирам архива, когато ставаше дума за снимките от протеста.

Може ли изложбата да бъде от полза за художествената сцена на Луисвил извън музея?

мисля за Алиша Уормсли работа, Има черни хора в бъдещето , който ще бъде монтиран като тикер-лента във втората галерия. Като част от практиката на Алиша, тя изисква музеят да дава хонорари на трима местни художници, за да отговорят на тази идея. Управителният комитет на Луисвил ще реши как да изпълни това.

Каква е възможността, която предлага този проект?

Възможността е да покажете какво означава да слушате. Не мисля, че музеите ще оправят всичко както трябва. Културните работници няма да оправят всичко. Но когато слушате, вие предоставяте възможности за достъпност, за навлизане, за връзка. И се надявам, че крайният резултат предоставя платформа за хората да се почувстват чути и може би да обработят изминалата година.