Нает от императрицата на изкуството в Скрития музей в Техеран

Дона Щайн в своите мемоари за изравняване на резултата разкрива как е помогнала на Фарах Диба Пахлави да създаде музей, чиято колекция днес се оценява на 3 милиарда долара.

Кураторката и авторка Дона Щайн, у дома си в Лос Анджелис, се чувства лишена от заслугата, която тя каза, че заслужава за работата си по събирането на колекцията от съвременни майстори в Техеранския музей за съвременно изкуство.

На ръба на огромен парк в Техеран седи необруталистка структура с цвета на пясък. Вътре е една от най-добрите колекции на съвременното западно изкуство в света.

Влизате в Техеранския музей за съвременно изкуство през атриум, който се извива надолу като обърната версия на музея Гугенхайм на Франк Лойд Райт. Снимките на аятолах Рухола Хомейни, бащата на революцията в Иран от 1979 г., и аятолах Али Хаменей, който го наследи като върховен лидер на Ислямската република, ви гледат с поглед.



Очакват ни поредица от подземни галерии. Няма нищо подобно на усещането да се изправите лице в лице за първи път с неговия най-сензационен шедьовър: Jackson Pollock's 1950 Стенопис на индийска червена земя, платно с размери 6 на 8 фута, което е създадено с ръждиви червени и наслоени вихри от гъста, капеща боя и се счита за една от най-добрите му творби от най-важния му период.

Моне, Писаро, Тулуз-Лотрек, Дега, Реноар, Гоген, Матис, Шагал, Кли, Уистлър, Роден, Ван Гог, Пикасо, Брак, Кандински, Магрит, Дали, Миро, Джонс, Уорхол, Хокни, Лихтенщайн, Бейкън, Дюшан , Ротко, Ман Рей — всички са тук.

Образ

кредит...Б. О'Кейн/Алами

Музеят е замислен от императрица Фарах Диба Пахлави, съпруга на Шах Мохамед Реза Пахлави, и е открит за международно признание през 1977 г. Само 15 месеца по-късно, изправени пред масово народно въстание, двойката напусна страната на това, което официално се наричаше почивка. Революцията замени монархията с Ислямска република седмици по-късно. Новият режим можеше да продаде или унищожи шедьоврите на западното изкуство. Вместо това музеят беше затворен, съкровищата му бяха скрити в бетонно мазе, а дворците на шаха бяха запазени и в крайна сметка превърнати в музеи. Години наред колекцията от изкуство, купена за по-малко от 100 милиона долара, беше защитена, но невиждана; според някои оценки сега струва около 3 милиарда долара.

Сега Дона Стайн, американски куратор, живяла в Техеран между 1975 и 1977 г. и изиграла малка, но важна роля в сглобяването на колекцията, е написала мемоари , Императрицата и аз: Как една древна империя събира, отхвърля и преоткрива модерното изкуство.

Той разказва две взаимосвързани истории: една за управлявана от правила, йерархична, често нефункционална бюрокрация, която купува западно изкуство на изненадващо разумни цени за монархия, пълна с пари от петрол; още едно от ежедневието на неомъжена млада американка в Техеран от стария режим.

Това е работа по разчистване на сметки. 78-годишната Щайн, пенсионираната заместник-директор на музея Wende в Лос Анджелис, дава ясно да се разбере, че се чувства ограбена от заслугата, която заслужава.

Образ

кредит...Джила Деджам, чрез Дона Стайн

Тъй като бях чужденец, работещ до голяма степен тайно, моята лидерска роля при формирането на Националната колекция никога не беше напълно призната, пише тя в предговора. Нейните мъжки началници, добави тя, смело грабнаха заслугата за моя естетически избор. Така най-накрая написах „Императрицата и аз“, за да коригирам записа.

Фарах Диба Пахлави избра братовчед, Камран Диба, за архитект и директор-основател на новия музей, който ще изпълни с модерно иранско и западно изкуство. Щайн работи зад кулисите като изследовател и съветник на Карим паша Бахадори, началник на персонала на проекта и приятел от детството на императрицата.

Щайн започна с малко - писане на политика за придобиване, изграждане на библиотека и идентифициране на чертежи, снимки и отпечатъци за закупуване чрез изучаване на каталози за продажба на търгове и частни галерии.

Скоро тя организира скаутски експедиции и изготвя подробни бележки за основните произведения, които се надяваше да придобие за колекцията. Тя помогна за изграждането на отношения с дилъри, колекционери и куратори и стана връзка между тях и нейните началници.

Образ

кредит...Джила Деджам, чрез Дона Стайн

Образ

кредит...Фондация Полок-Краснер/Общество за правата на художниците (ARS), Ню Йорк

Аз бях филтърът за качество и използвах този филтър много силно, каза тя в телефонно интервю от Алтадена в окръг Лос Анджелис, където живее със съпруга си Хенри Джеймс Корн, пенсиониран специалист по управление на изкуствата. За да се създаде изявление за история и контекст, качество и рядкост, това бяха критериите, а не колко струва нещо. В това отношение това беше мечтана работа.

Но ролята й остава изключително ограничена. Тя никога не е била свидетел и не е участвала в преговори и не е знаела платените цени за работите. Без тази информация от първа ръка тя не може да запълни някои пропуски в мемоарите си.

Стайн започва работа, докато тя все още живее в Ню Йорк. По време на бурна 10-дневна купа през май 1975 г., екипът за придобиване на музея се прибра вкъщи със 125 произведения, които тя каза, че е идентифицирала за закупуване. Те включват важни произведения на Пикасо: кубистична картина „Отворен прозорец“ на улица „Пентиев“ в Париж, гоблен „Тайни (доверия) или вдъхновение“ и бронзова скулптура „Павиан и млади“. Тя обожаваше скулптурата, защото, каза Стайн, търсех неща, които биха били достъпни за необразована публика. Беше просто очарователно.

Образ

кредит...Имението на Пабло Пикасо/Общество за правата на художниците (ARS), Ню Йорк

Образ

кредит...Ерик Лафорг/Алами

Тя забеляза мобилния телефон The Orange Fish на Калдър (известен още като Ogunquit) по време на това пътуване, благодарение на разговор с Клаус Пърлс, собственик на галериите на Perls и основен дилър на Калдър в Съединените щати. Стейн и нейните колеги също посетиха таванското помещение в Сохо на куратора на Музея за модерно изкуство Уилям Рубин, за да проучат стенописа на Полок на индийската червена земя преди закупуването му. Не аз бях този, който намери картината, но ми хареса изключително много, каза тя.

В Иран тя докладва на Бахадори, когото описа като отдалечен; можеше да мине месеци, без да го види. След инцидент, в който той направи аванси, който тя отхвърли, той не можеше да ме погледне в очите, пише тя. Освен това тя твърди, че той не е знаел нищо за изкуството. Винаги, когато имах срещи с него, чувствах, че моята работа е да го науча на историята на изкуството, каза тя.

В крайна сметка тя спечели доверието му и го подкани да купи смело: скулптури, включително „Стояща жена I“ на Алберто Джакомети и „Вървещ мъж I“; Сиена на Марк Ротко, оранжево и черно върху тъмно кафяво и № 2 (жълт център); Roto Broil на Рой Лихтенщайн; и щампи като Автопортретът на Едвард Мунк. Тя настояваше за придобиването на „Полегнал човек със скулптура и последен обект“ на Франсис Бейкън, уникална скулптура на дада от Ман Рей от неговата серия метрономи, когато те бяха пуснати на търг.

Образ

кредит...Alberto Giacometti Estate/VAGA в Обществото за правата на артистите (ARS), Ню Йорк и ADAGP, Париж

Но Бахадори беше публичното лице на отбора; Щайн беше принуден да остане в сенките. Подозренията й, че той е откраднал заслугата за упоритата ми работа, се увеличи с времето, пише Щайн. Положението й в музея се влоши, когато Диба беше назначена за директор. Станах в центъра на всеки натиск за власт и в крайна сметка нямах роля, каза тя.

Тя дори беше обвинена в подкуп. Подкупът беше начинът на работа в Иран и бях обвинен от хора, които знаеха по-добре, че няма да взема подкупи, каза тя.

Тя напусна Иран в средата на 1977 г., завръщайки се за кратко посещение, когато музеят беше открит през октомври.

В мемоарите си Стайн също разказва историята на решението си да напусне работата си като помощник-куратор в MoMA, за да живее в Иран. Бях напълно неподготвен за шока от силната жега, както и за сложността, която животът в Третия свят би събудил.

Тя намери едностаен апартамент с централно отопление, климатик и търговски център на долните нива. Позволено й беше да пътува свободно из цялата страна, дори до отдалечени места като Рашт на север и Бандар Абас в Персийския залив.

В епоха, когато SAVAK, тайната полиция на шаха, шпионира, арестува, измъчва и убива политическите му опоненти, тя каза: Живях живота си редовно. Не се притеснявах да говоря по телефона.

Образ

кредит...чрез Дона Щайн

Тя имаше ирански приятели, но също така прегърна голямата американска емигрантска общност. (Тя описва парти на 4 юли за 1000 гости, организирано от Ричард Хелмс, американският посланик и бивш директор на Централното разузнаване, в обширното посолство, много преди бойците да го превземат и държат американски дипломати като заложници в продължение на 444 дни.)

Алкохолът беше законен и в изобилие в онази епоха. Едно целонощно парти, организирано от богат млад принц Каджар в неговото плейбойско имение в холивудски стил в Исфахан, се оказа неочаквано упражнение в разврат, където някои гости пиеха алкохол, пушеха опиум или хашиш и употребяваха кокаин, пише тя.

Въпреки че е решила да постави книгата около Фарах Диба Пахлави, която нарича в книгата си довереник, Стайн каза, че е имала само три кратки срещи с императрицата в Иран; единствената й среща лице в лице с нея след това беше интервю в Ню Йорк през 1991 г.

В отговор по имейл на писмени въпроси Фарах Диба Пахлави каза: Дона Щайн беше професионален, трудолюбив човек, който даде резултати. Доверих се на нейното мнение. Имаме приятелски отношения и общуваме по телефона, макар и не твърде често.

Тя добави, че г-жа Щайн е създала значителна група от придобивки във всички медии като основа за сериозна национална колекция от модерно и съвременно изкуство.

Образ

кредит...Ален Ноуес/Сигма, чрез Getty Images

Съвсем различен поглед към историята на музея и неговите произведения на изкуството се намира в ограничен тираж на книга за масичка за кафе от 2018 г., Iran Modern: The Empress of Art. Предговор от Фара Диба Пахлави разказва историята от нейната гледна точка, включително личните й срещи с художници като Шагал, Мур, Дали и Уорхол. Не можехме да си позволим стари чужди шедьоври, но можехме да си позволим модерно изкуство, пише тя. Тя започна на сигурна основа - с френските импресионисти - и продължи напред във времето. Богато илюстрирана, защитена в ленен калъф с миди, книгата се предлага с

бели ръкавици и характерна платнена чанта. Струва $895.

Що се отнася до музея, неговата колекция от западни изкуства остава непокътната, с изключение на портрета на Уорхол на Фарах Диба Пахлави — изрязан отдавна в един от бившите дворци от вандал — и Жената III на Вилем де Кунинг, който музеят размени през 1994 г. останки от книга от 16-ти век, известна като Шахнаме, или Книга на царете, съдържаща миниатюри. (Закупена за по-малко от 1 милион долара от иранците, според Щайн, Жена III продаде частно през 2006 г. на милиардера от хедж фондовете Стивън А. Коен за 137,5 милиона долара.) Първата цялостна изложба на Ислямската република на западната колекция от изкуство беше през 2005 г. , а някои произведения, като Pollock, са на постоянна експозиция. Други, включително Габриел с отворена блуза на Реноар (1907), с участието на жена с голи гърди, никога не са били показвани публично.

След 32-месечен ремонт, музеят отново отвори врати в края на януари с изложба на концептуални фотографии и селекции от 700 произведения на изкуството, дарени от имението на известен ирански колекционер. Музеят ще публикува свое собствено изследване на колекцията - ще са необходими шест тома, за да разкаже историята.