Херман Цапф, 96 г., Умира; Дизайнер, чиито букви се намират навсякъде
Херман Цапф, чието призвание в живота — да създава красиви букви, както се изрази един от неговите ученици — намери израз в буйна калиграфия със стабилни ръце и във фини изобретателни шрифтове, които са донесли думи на читателите на хартия, на указателни табели, върху паметници и на компютърни екрани в продължение на повече от половин век, почина в четвъртък в дома си в Дармщат, Германия. Той беше на 96 години.
Джери Кели, водещ американски типограф, калиграф и шрифтов дизайнер, който беше приятел и бивш ученик на г-н Цапф, потвърди смъртта.
В света на шрифтовия дизайн – взискателен, тайнствен занаят, който е недооценен заради влиянието си върху това как хората общуват и получават комуникация – г-н Цапф (произнася се DZAHFF) беше гигант. Плодовит и универсален, той създава около 200 шрифта в многобройни азбуки, включително латиница, кирилица, арабски и чероки, обхващащи епохите на металния набор, фотонабора и цифровия набор. Неговите шрифтове включват:
¶ Palatino, неговият пробивен шрифт, много копиран класически римски дизайн, адаптиран за 20-ти век. Предлага се в Microsoft Word и от Linotype и други източници и се използва от Abercrombie & Fitch за своето корпоративно лого.
¶ Optima, революционен шрифт, който съчета дебели и тънки щрихи на традиционен шрифт в дизайн без засечки. Неговите главни букви се използват за имената, изписани на Мемориала на ветераните от Виетнам, проектирани от Мая Лин във Вашингтон, а удебелата му версия е използвана за постери и бутони на президентската кампания на Джон Маккейн и продължава да се използва от козметичната компания Estée Lauder върху нейната опаковка.
¶ Melior, тип сериф, предназначен за вестници, включително The Village Voice, които го използват от години.
Образкредит...Майкъл Арад
¶ Hunt Roman, здрав сериф, предназначен за използване от ботаническа библиотека.
¶ Zapfino, широк калиграфски шрифт, който се доставя с всеки компютър Macintosh.
¶ Zapf Dingbats, колекция от символи, която постигна широка популярност, когато беше вградена в лазерен принтер на Apple през 80-те години.
Може да е трудно да се обясни изкуството на шрифтовия дизайнер на необразованите, но в интервюта други дизайнери на шрифтове нямаха проблеми да преценят ръста на г-н Цапф.
Миналия четвъртък всички останали се издигнахме нагоре, каза Матю Картър, чиито дизайни за уеб шрифтове, включително Verdana и Georgia, спечелиха стипендия на MacArthur, така наречената награда за гений, през 2010 г. Това е моят начин да кажа, че Херман е на връх.
Г-н Кели каза: Това, което Микеланджело беше за скулптурата и Бетовен за музиката, това е Херман Цапф за дизайна и калиграфията. Вече всички сме негови последователи.
Дизайнерът на шрифта работи буква по буква, но и с концепция за цялото; изкуството се намира в многостранна естетика, която разглежда формите на буквите (примерно главният G има ли хоризонтален перваз?); модулации в дебелината на линиите на буквата (о със страните по-широки от горната и долната криви); и връзката на буквите една с друга (трябва ли вертикалната линия на малка буква b или d да се издига толкова високо, колкото главна буква?).
Образкредит...Хосе Луис Магана/Асошиейтед прес
Работейки с тези елементи, г-н Цапф предизвика красота, както и яснота, интелигентност без високомерие, изобретателност без разсейване. Майстор калиграф, който можеше да възпроизвежда шрифт на ръка, той донесе възхищение от изкуството на писалката към изкуството на шрифта. И осъзнавайки историята, той смяташе, че този тип трябва едновременно да признава традицията и да отразява модерността.
Zapf беше някой, който можеше да пише 10-точков шрифт - букви с височина по-малко от 1/6 от инча - и изглеждаше като шрифт, каза Стив Матесън, който проектира Droid Serif и други шрифтове за екрани на мобилни телефони, както и Open Sans за Google страници и реклами. Беше доста поразително; мускулният му контрол беше толкова плавен.
Г-н Картър каза, че гениалността на г-н Цапф се крие в неговите решения на централния проблем, пред който се сблъскват дизайнерите на шрифтове, като индустриалните дизайнери: изразяване на креативност, докато е ограничено от практичност.
Дизайнът на шрифта е ограничен от азбуката, каза той. Дизайните трябва да се четат, така че не можем да променим естеството на азбуката извън определено количество, без да загубим читателите. Способността на Цапф да открива оригиналност в лицата си, като същевременно не излиза извън приемливия канон за четливост е наистина триумф.
Г-н Цапф е роден в Нюрнберг, Германия, на 8 ноември 1918 г., точно когато приключва Първата световна война, когато започва революцията, която създава Ваймарската република и когато грипната пандемия уби милиони хора по целия свят – включително двама от Братя и сестри на г-н Цапф — набираше скорост. Баща му беше автомобилен работник и синдикален организатор, който се сблъска с надигащата се нацистка партия и беше изпратен за кратко в затвора през 30-те години на миналия век.
Младият Херман започва чиракуване като ретушьор на снимки през 1934 г. и точно по това време се интересува от работата на типографа и калиграфа Рудолф Кох. Още тийнейджър той сам се научи на калиграфия от книги.
Образ
Г-н Цапф проектира първия си печатен шрифт — наречен Gilgengart, той беше богато украсен калиграфски — за D. Stempel AG, леярна във Франкфурт. Той беше войник в германската армия по време на Втората световна война, разположен предимно в Бордо, Франция, и служи като картограф. След войната се връща на работа за Стемпел.
За първи път той нарисува Палатино през 1948 г., след което го модифицира по съвет на американски типографи, с които се сприятелява в началото на 50-те, каза г-н Картър. През годините г-н Цапф преподава в Рочестърския технологичен институт, Станфорд и другаде, и създава шрифтове за компанията за поздравителни картички Hallmark, която произвежда кратък филм за него.
Първият му дизайн беше много германски, каза г-н Картър. Реакцията, която хората тук биха имали — „Какво е това W?“ Това не прилича на W“ — това нямаше да лети в англоезичния свят, така че той направи промени, което според мен беше много хитро . Тук той беше лъв.
Г-н Цапф започва да проектира шрифтове за фотонабиране, първата компютърно подпомагана форма на набор. Неговият шрифт Marconi е първият, създаден специално за цифрова композиция.
Г-н Цапф също спечели известност с дизайна на книги и пощенски марки. През 2000 г. ретроспекция на работата му в клуба Grolier в Ню Йорк накара изкуствоведката Роберта Смит да напише в The New York Times: „Не отнема много време, за да разбере, че кариерата му демонстрира комбинацията от естествен (вероятно невероятен) талант , ранни постижения и непрекъснат растеж и иновации, които изискваме от големите артисти.
Г-н Цапф е оцелял от съпругата си, бившата Гудрун фон Хесе, която също е известен калиграф и шрифтов дизайнер и за която се жени през 1951 г., и три внучки. Синът му Кристиан почина през 2012 г.
Страстта към него беше да създава красиви букви, каза г-н Кели. Но в същото време той беше като Бийтълс. Неговите шрифтове са толкова популярни - отидете навсякъде по света, вземете списание на всяко летище, ще видите шрифтове на Hermann Zapf - но също така са толкова добри, че всички познавачи го знаят. И това се случва може би на всеки 100 години.