Френският художник, който видя идването на пандемията

Шест години преди коронавируса Нийл Белуфа си представяше глобално избухване на болести и цифрово недоумение. Screen Talk, неговият нов проект, заличава границата между измислицата и реалния живот.

Кадр от Screen Talk, онлайн видео изложба на Neïl Beloufa е насочена към света на изкуството и културата на Zoom.

Успешният млад френско-алжирски художник Нийл Белуфа има умение да вижда формата на бъдещето по-рано от повечето. Неговите гордо разединени видеоклипове и скулптури, гледани в тази страна в самостоятелни предавания в Музея на модерното изкуство в Ню Йорк и на Музей на чука в Лос Анджелис , вземете хаоса на нашия информационен поток както за своя предмет, така и за тяхна среда: мебелите могат да пораждат телефонни чатове или индикатори на Google Maps, а любовниците и престъпниците говорят така, сякаш са научили английски от риалити телевизията. Той също обръща око към работата на фалшивите новини и истинския фанатизъм, както в неговия мощен проект западен (2017), филм за расистката полиция и градските вълнения, който се чувства ужасяващо актуален отново тази седмица.

Протести и предразсъдъци, избори и екосистеми, бърборене по кабелни новини и лудости, подхранвани от Facebook: това са изворите на изкуството за г-н Белуфа, който е роден в Париж през 1985 г. А също и пандемии. За новия си онлайн проект Разговор на екрана , натискащ, причудлив, брилянтно неудобен нов хибрид от мини-сериали и видеоигри, г-н Белуфа постави хореография на сапунена опера срещу глобална вирусна епидемия, разказана през предните камери на смартфони и екрани на лаптопи. Screen Talk е нова работа. Но съставните му сцени на учени и маниаци под карантина, покрити с Пюрел, бяха заснети още през 2014 г.



Да, художникът го видя преди шест години, когато засне това, което ще се превърне в Screen Talk с актьори любители в Банф, Алберта. (Г-н Beloufa и Bad Manner's, парижката продуцентска компания, с която той е сътрудничил, положиха усилия да настояват, че сериалът не е предназначен да отразява или да отговаря директно на пандемията на коронавирус.) Но истинското прозрение на Screen Talk не се крие в лабораторията; огнища на грип H1N1 и Ебола вече бяха поставили началото на тази черна комедия за хигиена и карантина. Именно комуникационните технологии и дигиталните мрежи, на които тези лекари и пациенти се доверяват – преди всичко на програмите за видео чат като Skype – г-н Белуфа наистина обвини като лоши за вашето здраве.

Разказът на видеото е разделен на пет късометражни филма и обикаля около състезанието, за да потуши избухването на нов респираторен вирус, идентифициран за първи път в Хонконг и заплашващ да зарази цялата планета. Това е грандиозен вирус, един от най-смъртоносните, залитайки ни казва водеща на кабелни новини от нейната забавна сцена, а случаите вече са идентифицирани в Италия, Бразилия и ... Лихтенщайн.

Лабораториите се надпреварват да намерят ваксина – сред тях, лабораторията в Сан Диего на д-р Мартин и д-р Суки, вирусолози, които също имат не толкова дискретна афера. На бяла дъска в тяхната лаборатория има графика, която леко се издига и спуска: сплескана крива, до която може да се стигне само ако Световната здравна организация действа навреме.

Сред заразените е съпругата на д-р Мартин, Бетси, която е поставена под карантина в скъп хотел в Лондон и изглежда губи не само здравето си, но и ума си. Тя крачи и изпада в паника, облечена в пухкав бял халат и наниз от перли. Тя бърбори на видеоконференция за училищното представяне на сина си и намаляващите й запаси от гевреци. Тя моли съпруга си по Skype да я остави да напусне карантината - въпреки че от прозореца на хотела й изглежда, че британската столица буйства. (Не мога ли да сложа маска или нещо подобно? тя моли.)

Образ

кредит...www.screen-talk.com

Бетси има само екрана, с който да разговаря, където разказва симптомите си на неуспешния си син; на група специалисти по инфекциозни заболявания, някои страдащи от подозрителна кашлица; както и на нейния шумен харид на майка, укоряваща Бетси чрез лошо кадрирано видеообаждане от швейцарски курорт на езерото. Еднопосочно пътуване за вина в Pity City Express! тя плюе на оплакващата се Бетси.

В музеи и галерии г-н Белуфа често представя филмите си в грешни, евтино изградени инсталации. Кадрите са разделени на клипове, които се възпроизвеждат на множество екрани, понякога монтирани на моторизирани платформи, които трябва да се гледат по нелинеен начин. По същия начин Screen Talk вгражда епизодите в нарочно неудобна интерактивна схема, която взема естетическите си реплики от най-мрачните дни на ранната мрежа. Сайтът изобилства от изскачащи известия, включващи глупав Clipart и лепкави шрифтове и за да видите всеки епизод, трябва да вземете тест, който ще трябва да бъдете тъпи като публикация, за да се провалите; един въпрос изрично препоръчва да изневерите и да потърсите отговора в Wikipedia.

Наистина старинният интерфейс на Screen Talk, като прожекционните дисплеи, които г-н Белуфа изгради в MoMA, подчертава колко далеч се намират тези видеоклипове от средния ви мини-сериал в YouTube или Netflix. Брехтиан едва ли е достатъчна дума за безумната точност на аматьорските канадски актьори тук, които говорят директно в камерата с бутилки дезинфектант за ръце и витамин вода под ръка. Водещият на новини има проблеми с говоренето на английски, а лекарите бълват псевдоепидемиологични твърдения като Ако моите изчисления са неизкривени, а мисля, че са, тогава ще бъдем в 14-ия персентил от структурата на класа.

Гледането на Screen Talk е като да бъдете потопени в безумна, обърната с главата надолу дискусия за Zoom без много дестинация. Защото в крайна сметка това, което има значение в Screen Talk, не е бъдещето на връзката на Мартин и Бетси или дори епидемиологичната съдба на света. Важни са технологиите, на които пандемията ги е принудила да разчитат, и как те преработват човешкия живот в обикновени данни и човешките чувства в обикновена комуникация.

Образ

кредит...www.screen-talk.com

Г-н Белуфа проявява траен интерес какво се случва, когато гражданите се превърнат в аватари на себе си — независимо дали са в Тази вечер и хората , неговата изложба Hammer Museum, която представя гангстери от реалния живот, които говорят, сякаш са филмови герои; или горчиво смешните Data for Desire, в които млади математици гледат риалити шоу и пишат уравнения, за да предскажат кой с кого ще се свърже.

А в Screen Talk пандемията функционира като ускорител на вече протичащо намаляване на хората до профили – как екранът ви дисциплинира да говорите, да гледате, да се държите по предписаните начини. Истинската цел на проекта не е здравната система, а светът на изкуството, който отчаяно свръхпродуцира предполагаемо подходящо съдържание в тези затворени дни. Избраният от него формат, кисело отбелязва г-н Белуфа, е подобен на разединеното ръкопляскане за болести и желание, което той е предвидил в Screen Talk (и за което на артистите рядко се плаща).

И задачата на художниците, вместо да се впишат в тесните рамки на Zoom, Instagram и онлайн залата за гледане, е да си представят нови форми, които разстройват тези технологии, които могат да запазят отличието на изкуството в хомогенизиращия поток на нашите екрани.

Г-н Белуфа каза, че планира да изгради допълнително уебсайта на Screen Talk през следващите месеци. Все пак през 2014 г. беше очевидно, че сериозна пандемия е на път и че технологиите, на които тогава ще разчитаме за комуникация и култура, ще ни струват повече, отколкото спечелихме от тях. Абсолютно погрешният въпрос е: оооо, как е предвидил това? Правилният въпрос е: Колко некомпетентни са нашите лидери, ако бъдеща пандемия, подсилена от дигитална дезинформация, е толкова очевидна, че дори 29-годишен художник може да види, че идва?

Нийл Белуфа: Разговор на екрана

Продължава на screen-talk.com.