Намирането на лавандулова нишка дори в пейзажите на Катрин Опи

Странната гледка обсипва широките творби на фотографа, от улични пейзажи и натюрморти до гардероба на Елизабет Тейлър.

На снимка, направена от Катрин Опи на снимачната площадка на нейния черно-бял филм The Modernist, през 2016 г., транссексуалният герой, изигран от Pig Pen, се подготвя да запали емблематичната резиденция Sheats-Goldstein от средата на века, проектирана от Джон Лотнър. Както Оскар Уайлд пише в класическа реплика, той убива нещото, което обича.

Разглеждане на a нова монография от разнообразната гама от снимки на Катрин Опи, публикувана по време на Месеца на гей гордостта, се чудех като гей дали нещо обвързва прочутите й образи на лесбийки в района на залива с нейните снимки на магистрали в Лос Анджелис, къщи за леден риболов в Минесота , футболни мачове в гимназията в Тексас и гардеробите на Елизабет Тейлър в Бел Еър.

Има ли такова нещо като гей или куиър чувствителност? И ако е така, дали е лавандуловата нишка, минаваща през цялата работа на Опи, лесбийка, която наскоро е назначена за председател на катедрата по изкуство в Калифорнийския университет, Лос Анджелис?



Да бъдеш куиър предполага прекъсване на връзката с традиционните норми на хетеросексуалността. От ранна възраст човек, чиито либидни импулси не са в синхрон с това, което е записано като естествено, чете света като текст, който е написан на чужд език и трябва да бъде декодиран. Процесът на разпознаване и поемане на по-автентична идентичност не заличава чувството за отчуждение, въпреки че това умишлено създаване на истинско аз също лежи в основата на една странна чувствителност, двойничка с остатъчния копнеж да се впишеш, като се преструваш на това, което едното не е.

Образ

кредит...Catherine Opie и Regen Projects, Lehmann Maupin, Thomas Dane Gallery и Peder Lund

Образ

кредит...Catherine Opie и Regen Projects, Lehmann Maupin, Thomas Dane Gallery и Peder Lund

Образ

кредит...Catherine Opie и Regen Projects, Lehmann Maupin, Thomas Dane Gallery и Peder Lund

Разбира се, това несъответствие между това, което е и това, което се очаква или изисква да бъде, не е уникално свойство на гей хората. Август Сандер в началото на 20-ти век прави портрети на германци от всички слоеве на обществото, които се опитват да живеят в рамките на ограниченията на своите социални роли. Въз основа на пионерските снимки на лесбийката Клод Кахун и бисексуалната Даян Арбъс, Джилиан Уеринг в наше време се е обърнал към представянето на себе си чрез носенето на маски. Но да се съгласим, че това са универсални човешки проблеми, не отрича, че един куиър човек — и особено куиър артист — обикновено ги възприема по-разпространено и с по-голяма непосредственост и спешност.

В началото на 90-те години Опи направи името си с поредица от портрети на лесбийки от района на залива, които се занимаваха със садомазохистични практики, общност, към която тя принадлежеше. Най-обсъжданите снимки бяха нейните автопортрети: Опи с кожена качулка и съблечена до кръста, с метални игли, въртящи се нагоре-надолу по ръцете й, а думата перверзник, украсена от листен цвят, кърваво врязана над гърдите й; Опи кърми сина си с десетилетния белег от перверзен, който все още се вижда; и най-трогателното, най-ранният в групата - голият гръб на Опи, издълбан с детска рисунка на две жени, държащи се за ръце пред къща и облак, който частично закрива слънцето.

Тези автопортрети са внимателно композирани, поставяйки Opie на фона на пищни, наситено оцветени платове с шарки на зеленина, които резонират с дизайна на нейните резници. Знаех, че трябва да използвам естетиката, за да говоря за общността си в този момент, че трябва да има различен начин да я вляза извън документалния стил, каза тя в интервю в монографията. Все още документирах, но там има формалност.

Образ

кредит...Catherine Opie и Regen Projects, Lehmann Maupin, Thomas Dane Gallery и Peder Lund

Всеки от портретите говори за елемент от това какво означава да си куиър. Self Portrait/Pervert (1994) е гръмка декларация, че Opie няма да се съобразява с приличията на преобладаващото общество. И все пак Self Portrait/Catting (1993), който тя направи година по-рано след неуспешна връзка, свидетелства за нейния копнеж за конвенционалната мечта за любящо семейно партньорство. Тези конфликти са разрешени в Self Portrait/Mursing (2004), който изобразява Opie — която през изминалото десетилетие е намерила друга половинка и нов дом — кърмеща малкия си син. Устойчивостта на белега, видим знак за сексуална различност, показва, че тя е постигнала целта си, без да се преструва, че е някой, който не е.

Автопортретите се справят директно с формирането на странна идентичност. Портрети, които създадоха репутацията на Опи през 90-те години , от нея лесбийки и транс приятелки и на лесбийските домакинства в Съединените щати, правят това също. Но голяма част от продукцията й е посветена на улични пейзажи, пейзажи и натюрморти. Произведени с помощта на различни формати на камери и процеси на печат, това, което споделят, е това, което им липсва: присъствието на хора.

През 90-те, в ранните уикенд сутрини, Опи снима магистрали в Лос Анджелис, лишени от трафик, и мини-молове в Лос Анджелис, които все още не са отворени за купувачи. Тя снима фасади и врати в привилегированите райони на Бевърли Хилс и Бел Еър, където хората отиват от колите си до домовете си и рядко се появяват публично. Отдалечавайки се от родния си трев, тя изобрази ледени къщи, построени за рибари на замръзнали езера в северната част на Минесота, надземни алеи в Минеаполис и гледки от пешеходци към Сейнт Луис, Чикаго и Уолстрийт в Ню Йорк.

Образ

кредит...Catherine Opie и Regen Projects, Lehmann Maupin, Thomas Dane Gallery и Peder Lund

Образ

кредит...Catherine Opie и Regen Projects, Lehmann Maupin, Thomas Dane Gallery и Peder Lund

Образ

кредит...Catherine Opie и Regen Projects, Lehmann Maupin, Thomas Dane Gallery и Peder Lund

Когато снимаше хора в пейзажа, те обикновено бяха мънички: сърфисти, гребащи с надеждата да хванат вълна, футболисти от гимназията, които се състезаваха по тревни полета. Напомнят ми за снимките Хари Калахан взе през 50-те години на съпругата си Елинор, с дъщеря им Барбара, стоящи малки и изолирани в Линкълн Парк в Чикаго. Но Елинор и Барбара бяха част от ядреното семейство на Калахан. Групите, които Опи снима, са се събрали чрез общи афинитети, за да образуват общност, точно както бяха направили нейните приятели от S&M в района на залива.

Създаването на хетеросексуално семейство е толкова насърчавано и очаквано, че процесът може да изглежда да се случи без съзнателна намеса. Това е като да плуваш по бърза река. Но общностите и партньорствата, които изграждат странните хора, изискват от нас да насочваме лодките си съзнателно и умело срещу преобладаващото течение. Ето защо според мен Opie е привлечен от архитектурата на проводниците, системите, чрез които хората се свързват, както и от архитектурата, която пречи на хората да се свързват.

Тя документира заможни къщи в Лос Анджелис, които обръщат преувеличено некомуникативно лице към улицата. Нейният портрет на семейство Дикасън, част от магистърската й теза за планирана крайградска общност, демонстрира, че хетеросексуалният семеен живот, разгръщащ се в частни къщи, може да бъде също толкова перформативен, колкото садомазохистичните ритуали.

Образ

кредит...Catherine Opie и Regen Projects, Lehmann Maupin, Thomas Dane Gallery и Peder Lund

Образ

кредит...Catherine Opie и Regen Projects, Lehmann Maupin, Thomas Dane Gallery и Peder Lund

На по-високо стъпало на социалната стълбица, Опи през 2011 г. отбеляза паметника на дома на Елизабет Тейлър в Бел Еър. Без изобщо да снима актрисата, която почина по средата на този проект, Опи улови Тейлър, като изобрази избраните от нея атрибути на дрехи и декор. Снимките на гардеробите на Тейлър, с внимателно подредени по цвят и материя дрехи, са изненадващо интимни. Новата монография съпоставя по-ранна снимка на Opie, озаглавена All My Sex Toys, с украсените с скъпоценни камъни игли с алени панделки, носени от Тейлър, ранен защитник на хората със СПИН. И в двата случая Опи изваждаше поданиците си от гардероба.

Настроена към това как хората се свързват, тя е очарована от официалната красота на бетонните магистрали, които отвеждат Ангеленос до и от домовете им. Тя засне магистралите с панорамна камера и направи старомодни платинени отпечатъци - търсейки, тя каза , за да предизвика елегичната монументалност на фотографите от 19-ти век на египетските руини, като напр. Максим Дю Камп . Нейните пътеки в Минеаполис не са толкова невероятно красиви, а мини-моловете още по-малко, но, подобно на ръководствата за собствениците, всички те илюстрират начини, по които хората могат да се съберат.

Показателно е, че когато Opie включва хора или техните идиосинкратични структури - ледените къщи, сърфистите, футболистите - те се обединяват в негостоприемни условия. Те протягат ръка, докато се отблъскват.

Образ

кредит...Catherine Opie и Regen Projects, Lehmann Maupin, Thomas Dane Gallery и Peder Lund

В The Modernist (2016), първият й филм, тя разглежда култа към модернистичните къщи от средата на века в Лос Анджелис. Едноименният герой на филма се играе от нейния дългогодишен приятел и сътрудник Стош Фила, транс мъж, известен като Pig Pen. Модернистът изгражда модели на емблематични домове и след това подпалва истинските. Модернизмът от средата на века беше архитектурно движение, родено от утопичен оптимизъм. Той произвежда структури, които днес са трофейни домове за свръхбогатите. Въпреки че сградите имат стъклени простори, благодарение на местоположението си, те обикновено са толкова частни, колкото затворените домове, снимани от Опи в Бевърли Хилс. Собствениците могат да гледат града, без никой да наднича в тях. Резиденциите са прозрачни цитадели.

Обсебвайки тези къщи, Модернистът е погълнат и измъчван от това желание, докато не се почувства принуден да ги унищожи. Когато за първи път видях филма, непрекъснато си мислех за известната реплика от „Балада за Редингския затвор“ на Оскар Уайлд: И всички мъже убиват това, което обичат. В своите конфликти, в своята ирония и копнеж, това е много странно чувство.