Жените художници са постигнали малък напредък в музеите от 2008 г., установи проучването

През последното десетилетие само 11 процента от цялата работа, придобита от най-добрите музеи в страната, е била от жени.

Инсталационен изглед на Women Take the Floor, в Музея на изящните изкуства, Бостън. Шоуто е усилие да се отдели повече място на женските произведения на изкуството. Само 4 процента от изкуството, придобито от музея между 2008 и 2018 г., е от жени - 3 788 от 90 215 произведения.

През последното десетилетие в света на изкуството имаше усещане, че равенството между половете е на хоризонта: нововъзникващите жени художници кацаха високопрофилни самостоятелни шоута, музеите организираха изложби на женска тематика , се отпускаха безвъзмездни средства за насърчаване на жените художници и дълго пренебрегвани художници получиха просрочено признание.

Това предположение за напредък е остро оспорено от нови данни, които показват, че между 2008 и 2018 г. само 11 процента от изкуството, придобито от най-добрите музеи в страната за техните постоянни колекции, е било от жени. И противно на всяка надежда, че придобиванията на произведения на изкуството от жени се увеличават, процентът остава относително стагниращ, според данните, пуснати в четвъртък.



Новият анализ е от Artnet, компания за информация за пазара на изкуство, и In Other Words, седмичен подкаст и бюлетин, създаден от Арт агенция, Партньори , консултантска фирма за изкуство, която беше придобита от Sotheby's.

Възприятието за промяната беше повече от реалността, каза Джулия Халперин, изпълнителен редактор на Artnet News и един от двамата водещи автори на доклада. Предаванията за жени привличаха повече внимание, но числата всъщност не се променяха.

През последното десетилетие само 29 247 произведения на жени художници бяха придобити от 26 топ музея в Съединените щати, от общо 260 470 произведения. Барометърът на постиженията за жените художници, смятат експертите, не е броят на самостоятелните и групови изложби, които им се дават, които често са по-евтини и по-лесни за монтаж, а директните покупки от музея за техните постоянни колекции, както и дарения.

Докладът, който включва повече от 40 интервюта с куратори, художници, колекционери и търговци, предполага няколко причини за дисбаланса между половете, включително музейни комисии, натоварени да придобиват работа, които често са били заети с разпознаване на имена и предпазливи да харчат пари за жена художник, който не е имал регистрирана репутация за продажба на търгове. Предубедеността на колекционерите, които даряват произведения на музеите, също е под въпрос, както и дългогодишната пристрастност към мъжката доминация в книгите по история на изкуството.

Това е идеята жените художници да представляват по-голям риск, което изглежда говори за някакъв вид институционална плахост, каза Шарлот Бърнс, изпълнителен редактор на In Other Words.

От приблизително 5800 художници, чиито произведения са придобити, 190 жени - или само 3 процента - са афро-американки.

Музеите, предоставили данни за проучването, включват Метрополитън музей на изкуствата, Смитсониънския музей на американското изкуство, Музея на съвременното изкуство в Чикаго, Музея на изкуствата на окръг Лос Анджелис, Музея на модерното изкуство и Музея на Соломон Р. Гугенхайм. Изследователите отказаха да публикуват пълни данни, включително записите на всеки музей за придобиване на изкуство от жени.

Образ

кредит...Академията за изящни изкуства в Пенсилвания

Образ

кредит...Академията за изящни изкуства в Пенсилвания

Според набора от данни на изследователите, броят на придобиванията на произведения на изкуството от жени е достигнал връх през 2009 г. на 3462.

Предполагаме, че предвид общоприетото убеждение, че жените художници са невероятни, че е имало много по-голям растеж, каза Найма Дж. Кийт, вицепрезидент по образованието и обществените програми в Музея на изкуствата на окръг Лос Анджелис и куратор. Това трябва да е сигналът за събуждане. Може би не сме направили достатъчно.

Изследователите също така поискаха от музеите да докладват за равенството между половете в своите изложби. От 2008 до 2018 г., според техните данни, 14% от всички изложби са били или самостоятелни изложби с участието на жени художници, или групови изложби, в които по-голямата част от художниците са жени. Броят на изложбите с участието на жени художници постепенно нараства през десетилетието, като се удвоява повече от 49 изложби през 2008 г. до 104 изложби през 2018 г. Изследването не прави разлика между големи и малки изложби, оставяйки отворена възможността, че броят на катеренето не е непременно индикатор за значителна промяна.

Има общо съгласие, че жените художници днес са в много по-добра позиция, отколкото през 1971 г., когато Линда Нохлин написа своето забележително есе, Защо не е имало велики жени художници? в списание ARTnews. Г-жа Бърнс каза, че през последните години, с по-голяма осведоменост за неравенството между половете във всички области, имаше прилив на пресата за усилията на музеите на изкуствата да увеличат представителството на жените художници. Но когато г-жа Бърнс и г-жа Халперин се обърнаха към музеите за данните на тяхната институция относно равенството между половете, те откриха, че малко - ако изобщо има - от институциите са проследили.

Музеите са много по-склонни да подчертават изложби и придобивки, които изглеждат добре в съобщение за новини, добави г-жа Халперин.

Никой музей няма да каже: „Нашата есенна програма е мнозинство от мъже художници“, каза тя. Но те биха казали: „Нашата програма е мнозинство от жени артисти.“

Според данни, събрани от изследователите чрез базата данни на Artnet, придобиванията на произведения от жени произведения на изкуството застояха, дори когато аукционният пазар за работа от жени се удвои между 2008 и 2018 г. Глобалният пазар нарасна от 230 милиона долара на 595 милиона долара за този 10-годишен период, според данните .

Според изследователите обаче продажбата на произведения на изкуството на жените на световния аукционен пазар представлява само 2 процента от общия пазарен дял. И от този дял пет жени художници доминират на пазара, съставляващи близо 41 процента от общия брой. Тези най-добре печелещи жени артисти включват Яйой Кусама, Джоан Мичъл, Луиз Буржоа, Джорджия О’Кийф и Агнес Мартин. (Жива е само г-жа Кусама.)

Правейки това изследване, г-жа Бърнс и г-жа Халперин разсъждават, че някои критици могат да твърдят, че жените просто са превъзхождани от мъжете в света на изобразителното изкуство. Според проучване на Йейлския университет от 2017 г. обаче Училището по изкуствата в Йейл достигна равенство между половете през 1983 г., което показва, че разделението между половете в областта на изкуството като цяло не е вероятният източник на текущите неравенства.

Постигането на равенство между половете в придобитата работа вероятно ще бъде по-трудно в енциклопедичните музеи, които имат за цел да представят изкуството в историята и географията. Тези музеи, които включват Метрополитън музей на изкуствата и Института по изкуствата в Чикаго, имат мандат да събират през епохи - не непременно от определени демографски данни.

В Музея на изящните изкуства в Бостън само 4 процента от произведенията на изкуството, придобити между 2008 и 2018 г., са били жени, или 3 788 от 90 215 произведения, придобити от музея.

Защо като жена, която работи в тази сфера от 20 години, това ме шокира толкова много? каза Нони Гадсдън, старши уредник в музея.

Г-жа Гадсдън каза, че част от проблема е, че само част от придобивките им се купуват от музея; много се дарява от колекционери и така разчита на лични покупки.

Г-жа Гадсдън каза, че музеят полага съгласувани усилия да се съсредоточи върху изкуството на жените. Този месец музеят разчисти целия трети етаж на крилото си Art of the Americas и го напълни с произведения на жени художници, датирани между 1920 и 2020 г. Изложбата, наречена Жените вземат думата, включва около 100 жени художници. (По-голямата част от изкуството вече беше част от тяхната постоянна колекция.)

В един момент от кариерата си г-жа Гадсдън каза, че е скептична по отношение на изложбите с жени, защото се страхува, че те символизират жени художници. По-късно тя каза, че е разбрала, че този тип изложби могат да подчертаят пренебрегнати художници, чиито важни творби са били изключени от доминиращи мъже. Това е особено вярно за жените екшън художници като Хелън Франкенталер и Илейн де Кунинг, които имат галерия в новата изложба.

Като поставим жените там, можем да привлечем вниманието към тях, без известните имена да изсмукват въздуха от стаята, каза тя. Ако бяха в стая с Джаксън Полок, всички в стаята щяха да отидат при Джаксън Полок.

Сред музеите, участвали в проучването, по-малките институции са постигнали по-добър напредък към равенството между половете, казаха изследователите. Академията за изящни изкуства в Пенсилвания например събра 21 произведения на жени през 2008 г. През 2018 г. те събраха 288 произведения на жени. Този музей, посочи г-жа Бърнс, е поел изричен ангажимент за увеличаване на представянето на жените художници.

През 2013 г. музеят продаде от колекцията си картина на Едуард Хопър, за да създаде фонд, фокусиран върху закупуването на съвременно изкуство от жени и цветни художници, които бяха недостатъчно представени в колекцията си. бункерът, източен вятър над Weehawken, продаден за 36 милиона долара.

С пари от продажбата музеят може да закупи произведения от Уангечи Муту , Тойин Оджи Одутола , Микален Томас , Рина Банерджи , Елизабет Оки Пакстън , и Джоан Браун .

Брук Дейвис Андерсън, директор на музея в Академията за изящни изкуства в Пенсилвания, каза, че въпреки че процесът на продажба на изкуство от колекция, наречен прекратяване на присъединяването, може да бъде спорен, музеят продължава да го прави, за да направи място за придобивания - особено тези от жени художници.

Когато работи музей на изкуствата, приходите се връщат обратно в колекцията, каза тя. Това прави толкова очевидно за нашата общност, че ние сме музей, посветен на художниците, работещи днес.