Феликс Фенеон, колекционерът-анархист, който беше първият шампион на Сера

Музеят на модерното изкуство се отваря отново с образцово шоу, посветено на съществена фигура, която многозадачливо си проправя път през естетическия и политически ферментация на Belle Époque Paris.

Портретът на Пол Синяк изобразява Феликс Фенеон като аскетичен, но ярък майстор на ринга, поставен срещу психеделична въртяща се шарка. Бързото му заглавие: Opus 217. На фона на емайла на фон, ритмичен с удари и ъгли, тонове и нюанси, Портрет на М. Феликс Фенеон през 1890 г.

Всяка изложба разказва история, обикновено за художник или групи от тях. Понякога обаче някои предавания се фокусират върху хора, които не са на изкуството: хора, които работят като търговци на изкуство, куратори, критици или колекционери. От съществено значение за функциониращия свят на изкуството, те не създават неща. Те карат нещата да се случват.

Подобни шоута са във възход в Ню Йорк напоследък, разкривайки по-широкия контекст на модерното изкуство. Най-новото е щедро Феликс Фенеон: Анархистът и авангардът — от Синяк до Матис и отвъд в Музея за модерно изкуство. (Неговите непосредствени предшественици включват миналогодишния Модерното на Линкълн Кирщайн в MoMA и Едит Халперт и възходът на американското изкуство в Еврейския музей).

Вежливият и брилянтен Феликс Фенеон (1861-1944) е идеалната тема за шоу от този вид, тъй като той беше един от най-натоварените и най-завладяващи играчи в парижките културни кръгове през десетилетията около началото на 20-ти век. Утвърден денди, той работи като критик, редактор, преводач, куратор, журналист, издател, галерист, частен търговец и прозорлив колекционер, не само на френския авангард, но и на незападното изкуство, особено на африканската скулптура, чиято естетическа стойност беше рано да разпознае. И като много художници и писатели от неговото поколение, той беше самоопределил се анархист, следен от полицията и веднъж арестуван. Накратко, само четенето на подробната хронология в съкровището на шоуто от каталог може да бъде изтощително.

Образ

кредит...Фондация на музея Барбие-Мюлер, Женева; Ферацини-Уста

Настоящата изложба тъкмо започваше да се инсталира, когато започна блокирането и ще бъде видяна за първи път, когато музеят отвори отново на 27 август. Невероятно шоу, започна като сътрудничество между Изабел Кан, главен уредник в Musée d „Орсей и Филип Пелтие, бивш началник на отдел в Musée du quai Branly-Jacques Chirac в Париж, където беше изложена много по-голяма група от незападните материали. Презентацията на The Modern – организирана от Стар Фигура, куратор на щампи и рисунки, работеща с кураторския асистент Анна Блаха – обединява шоутата.

Неговата умело подредена комбинация от изкуство, артефакти, публикации и архивни материали проследява живота и времето на Фенеон. Виждаме го на снимки и портрети, заедно с примери за изкуството, което подкрепя, включително множество произведения от собствената му колекция. Сред тях са две зашеметяващи групи: 18 рисунки и картини на Жорж Сьора, художествената страст на живота му, и 18 скулптури, предимно от Централна и Западна Африка.

Образ

кредит...Музеят на изкуствата Метрополитън

Разглеждайки снимките тук, Fénéon имаше свръхестествено усещане за модерно готино. Беше висок и елегантен, безупречно облечен. Неговият отличителен профил и малката му козя брада предизвикваха както чичо Сам, така и дявола, спечелвайки му прякора Янки Мефистофел.

Син на швейцарски учител и френски търговец от Бургундия, той печели награди в училище и докато е в тийнейджърските си години работи като чирак репортер, пишейки неподписани статии за местен вестник. След една година задължителна военна служба той пристига в Париж на 20-годишна възраст, като се класира първи на конкурсен изпит за работа във военното министерство. Там той беше смятан за образцов служител, който бързо се издигна до позицията на главен чиновник, дори когато анархистките му симпатии се задълбочиха.

Образ

кредит...Музеят на модерното изкуство; Робърт Герхард

До 1883 г. Фенеон пише художествена и литературна критика за малки публикации, някои от които той е съосновател. Той също така допринесе неподписани трактати, които критикуваха потисничеството на Третата република. До следващата година, той твърди в своето писане, целта на цялото правителство трябва да бъде да направи правителството ненужно. През април 1894 г. той е арестуван с още 29 души и обвинен в заговор при атентата в ресторант. Задържан в затвора за четири месеца - в очакване на това, което стана известно като Процесът на тридесетте - той сам се научи на английски и преведе Нортенгерското абатство на Джейн Остин на френски. Неговите остроумни реплики на трибуната, съобщени в пресата, може да са допринесли за оправдаването му.

Днес Фенеон е може би най-добре запомнен със своите критични прозрения, които започва да публикува през 1883 г. Кариерата му на изкуствовед до голяма степен завършва с известността на Процеса на тридесетте, след което той се отличава като изпълнителен редактор на литературното списание La Revue бланширане. Той е откривателят на Жорж Сьора и измисля термина неоимпресионизъм за движението в изкуството, което Сьора оглавява с Пол Синяк и някогашния импресионист Камил Писаро. Това беше през 1886 г., годината, в която великият шедьовър на Сьор, Неделя следобед на La Grande Jatte, беше изложен за първи път. Доволен от писането на Fénéon за неговата работа, Seurat му даде последното изследване за La Grande Jatte, което започва шоуто на заем от Музея на изкуствата Метрополитън .

Образ

кредит...Музей Орсе, Париж RMNGrandPalais; Ерве Левандовски

За Фенеон използването от неоимпресионистите на най-новите научни теории за светлината и цвета и тяхната ясна техника на точката представлява напредък в сравнение с по-обърканото, по-интуитивно боравене на импресионизма. Техният стил омаловажава емоциите и бравурните умения на художника, увеличавайки автономията на арт обекта, концепция, основна за западния модернизъм. Автономията също беше основен принцип в неговите политически възгледи. За него изкуството и обществото се развиват по паралелни пътища, но и двете изискват радикални нови идеи за прогрес.

Това шоу излъчва известна топлина на чувство. Произведенията, които преди са били в колекцията на Фенеон, свидетелстват както за удоволствието, така и за строгостта, която е търсил в изкуството. Те идват заедно с поразителна яснота в „Златните острови“ на Анри-Едмонд Крос (1891-92), малка картина, която намалява морската шир до предимно редовни синьо. (Помислете за Милтън Ейвъри и Алма Томас.) Също от колекцията на Фенеон е „Сгъваемото легло“, рядка гола фигура на Едуар Вюйар, изследване в кремаво и бяло, включително бледата фигура, сгушена в спалното бельо.

Образ

кредит...Частна колекция

Високото уважение, което художниците, на които се е възхищавал, изпитват към Фенеон, е очевидно в портретите, най-вече в изобразяването на Синяк като аскетичен, но ярък майстор на ринга. Показан в профил, в златно горно палто на фона на психеделична въртяща се шарка, той държи цилиндър, бастун и ръкавици в едната си ръка и едно цвете в другата.

Заглавието се върти претенциозно, като се предполага, че имитира тези, които учените са дали на своите документи: Opus 217. Срещу емайла на фон, ритмичен с удари и ъгли, тонове и нюанси, Портрет на М. Феликс Фенеон през 1890 г. Фенеон, но не харесва картината, го запази на стените си, докато Синяк умира през 1935 г.

Образ

кредит...Наследство H. Matisse / Artists Rights Society (ARS), Ню Йорк

В края на 1890-те Феликс Валотън и Вюйард рисуват портрети, които отдават почит по-малко екстравагантно. И двамата поставят Фенеон в офиса на La Revue blanche, в черно палто, свирепо се облегнат на бюрото си, което е отрупано с документи. (Строкият диагонал на гърба му потвърждава военната поза на неговите снимки.) Верни на собствената си чувствителност, Vallotton придава на офиса строга, геометрична строгост, докато Vuillard избира неявно домашна мекота.

Образ

кредит...Йожен Пиру

В един от най-сложните, макар и донякъде предизвикателни участъци на изложбата, различни форми на печатни материали, разглеждащи публикациите на Фенеон, политическите дейности и парижките места за поливане, където млади художници и радикали често се смесват. Виждаме плакати, проектирани от хора като Тулуз-Лотрек, Стейнлен и Бонар за най-известните кафенета в града - Мулен Руж, Ле Чат Ноар, Фоли-Бержер. Сред тях са суровите черно-бели дървени блокове на Vallotton с полицаи, които обвиняват улични демонстранти, един анархист е арестуван, друг отива на екзекуцията си. Някои материали документират Изпитанието на тридесетте, включително необичайно лъскавия кадър на Фенеон.

Втората половина на шоуто се концентрира предимно върху окончателната работа на Фенеон: неговите 18 години като дилър на съвременно изкуство в известната френска галерия Bernheim-Jeune. Тя включва картини на художници, които той е донесъл в галерията, като Матис, Бонар и Кеес ван Донген, както и малка група картини на италианските футуристи, чието първо шоу в Париж Фенеон организира в галерията през 1912 г.

Образ

кредит...Музей на изкуствата в Хага

Има непознати нокаути, сред тях е Бунтът на Луиджи Русоло от 1911 г. с неговите скърцащи червени шеврони от Kunstmuseum Den Haag. Проучването на Матис от 1905 г. за „Радостта от живота“ от Националния музей на изкуствата в Копенхаген е по-добро от емблематичната финална работа в колекцията на Барнс. Той е по-здраво боядисан и липсват фигурите на къдравите. В тази последна галерия не-западните парчета образуват фаланга в центъра; по стените висят образци на европейски модернистични картини. Това е провокативно - една от най-зареждащите гледки в нюйоркски музей в момента.

След затварянето на La Revue blanche през 1903 г., Фенеон работи като журналист във всекидневници, първо Le Figaro, а след това Le Matin. Там, през 1906 г., в месеците преди да започне работа в Бернхайм-Йон, той написа стотици кратки за колона, наречена Новини в три реда, няколко от които са изложени тук.

Тези капсулни разкази за скандали, убийства, злополуки и престъпления от страст са изящно изработени. Тяхната изкривена компресия и неизменена проза стряскат и харесват, правейки неравенствата на ежедневния живот, които те подчертават още по-дивашки и шокиращи. В едно той пише: Намирайки дъщеря си за недостатъчно строга, Джалат, часовникар от Сейнт Етиен, я уби. Вярно е, че са му останали 11 деца. Те са живите предци на кубисткия колаж, изящните рисунки на трупове на сюрреалистите и всички видове поезия от 20-ти век. В тях естетът Фенеон и анархистът Фенеон се срещат и не-художникът се превръща в художник с трайни постижения.


Феликс Фенеон: Анархистът и авангардът — от Синяк до Матис и отвъд

До 2 януари в Музея на модерното изкуство, 11 West 53rd Street, Манхатън; 212-708-9400, moma.org . Музеят отваря врати на 27 август; билетите с график трябва да бъдат резервирани онлайн.