В Entrenched Met Museum новият директор разтърсва нещата

Една година след работата си Макс Холейн показва, че изкуството не трябва да се гледа само през обектива на Запада.

Макс Холейн, директор на Метрополитън музей на изкуствата, помага на музея да преосмисли колекциите в диалог със социални, политически и културни промени.кредит...Лелани Фостър за The New York Times

С подкрепата на



Продължете да четете основната история

Когато уредникът Дениз Мърел търси музей преди няколко години, за да й помогне да разработи изложба за чернокожи модели, повлияли на историята на изкуството, тя прави в една институция след друга. Музеят на изкуствата Метрополитън, припомни тя, дори не отговори.

В крайна сметка д-р Мърел представи шоуто си – Позира модерност: Черният модел от Мане и Матис до днес – в Художествената галерия Wallach в Колумбийския университет, където беше открита за възторжени отзиви миналата година и беше приветстван за своята стипендия за африканските влияния в модерното изкуство.

Тази седмица Музеят на изкуствата Метрополитън ще обяви, че наема д-р Мъръл, който е афроамериканец, за новосъздадената щатна позиция на сътрудник-куратор на изкуството от 19-ти и 20-ти век. Назначаването й е забележително и не само защото в Метрополитен исторически липсваха цветни куратори. Тя е и един от първите наети от директора на Метрополитена Макс Холейн, който вече е една година от своя мандат - и емблематичен за мултидисциплинарната, мултиетническа посока, в която той ръководи един от най-големите и утвърдени музеи в света.

Това е нов ден в Метрополитена, каза Дарън Уокър, президент на фондация Форд, който подкрепя д-р Мъръл. Това, което казва за Макс, е, че той е готов да прави смели неща, той е готов да наруши нормативните практики на музея, той ще иновира и трансформира.

Усилията на г-н Холейн включват неговата поръчка на две съвременни изложби на цветни хора, които той е поставил на видни пространства. От 19 декември ще бъдат разгледани две монументални картини на художника от Кри Кент Монкман, включително една, която преосмисля емблематичната картина с маслени бои от 1851 г. „Вашингтон пресича Делауеър“ с местни хора, управляващи кораба — сред тях, алтер егото на художника с пола. в Голямата зала, нейният величествен главен вход. През септември Met отвори фасадните си ниши на Пето авеню за първи път със серия от бронзови скулптури, вдъхновени от африкански жени, от родения в Кения художник Уангечи Муту .

Образ Д-р Дениз Мърел, кураторът и изследовател на изкуството, отговорен за Posing Modernity: The Black Model From Manet to Matisse to Today, е наета от Met.

кредит...Ани Трит за The New York Times

Подобни инициативи говорят за акцента на г-н Холейн върху многообразните начини на гледане на изкуството и неговата решимост да разруши границите между традиционно затворените отдели на музея. Докато Met се готви да отпразнува своята 150-та годишнина през следващата година, г-н Холейн разширява дефиницията за съвременно изкуство, за да включва творби от цял ​​свят, и активира обществените зони в сградата на Пето авеню, за да го покаже.

Ако имате една от най-големите колекции, почти сте задължени да я реконтекстуализирате по отношение на разказите, които предоставя, каза г-н Холейн в интервю. Искам да се уверя, че не е само един глас, но и множество гласове.

Наемането на д-р Мърел, което започва през януари, представлява една стъпка в тази посока. Тя ще работи съвместно с модерния и съвременен отдел на Met, ръководен от Шийна Уагстаф, и с отдела за европейска живопис, ръководен от Кийт Кристиансен , докато докладва на Андреа Байер, заместник-директор по събиране и администрация.

Макс и неговият екип искат активно да се придвижат към по-приобщаващо представяне на историята на изкуството през всички периоди, каза д-р Мъръл. Това е момент на обрат в Метрополитена – преразглеждане на Запада, което се отдалечава от изключително европейска култура; по-задълбочено представяне на цветни художници и по-голяма широта на изображенията, изобразяващи цветни хора.

Г-н Холейн също каза, че иска да се увери, че Met не просто празнува темите на своите изложби, а изследва долната част, противоположните гледки и сивите зони. Не всяко шоу трябва да бъде 100 процента хвалебствено за изкуството, което показва, каза той. Трябва също да покажем сложност.

Тази сложност е очевидна в настоящото шоу „Последният рицар: Изкуството, бронята и амбицията на Максимилиан I. Преглед на заемите – като множество квадратни релефи от пясъчник – преди откриването на изложбата през октомври, г-н Холейн призова отговорния куратор , Пиер Терянян, за да направи шоуто за ренесансов император модерно и нюансирано.

Изкуството не може да се възприема само по отношение на неговата красота и майсторство, каза г-н Холейн. Вие също трябва да го оцените в светлината на неговите политически послания.

Докато кралски доспех привидно е бил създаден за голямата кампания на Хенри VIII за завладяване на Франция, например, г-н Холейн каза, истината е, че той е имал подагра и едва може да ходи. Нямаше начин някога да носи тази броня, камо ли да влезе във война. Беше пропаганда. Подобно на Джордж Буш, стоящ на самолетоносача, той се използва за съобщения.

Подчертаването на социалния и политическия контекст на изложбите съответства на усилията на институциите в цялата страна – а именно Музея за модерно изкуство, с неговата скорошна промяна на огромната му колекция – да преосмислят представянето на историята на изкуството.

Образ

кредит...Аарон Уиня

Образ

кредит...Аарон Уиня

Той до голяма степен е режисьор на 21-ви век, каза Андрю Болтън, куратор, отговарящ за Института за костюми на Met, подчертавайки разнообразието от входни точки и гледни точки.

Хората в Метрополитена са взели под внимание подхода на г-н Холейн - както се вижда най-ярко от проекта за фасадата. Идеята за ниша съществува от известно време, каза г-жа Wagstaff. Необходими бяха режисьор и увереност в този вид идея, за да се превърне в реалност.

Почитателите на света на изкуството бяха поразени от това колко лесно господин Холейн се движи сред тях – по пътеките на панаира на изкуството Frieze на остров Рандалс; ръкостискане на годишната гала-концерт High Line; предварителен преглед на търговете; посещение на концерта за електронна музика на Роза Барба в Оръжейната палата; празнувайки художничката Сара Се на вечерята при откриването на нейната галерия.

Някои очакваха роденият във Виена г-н Холейн, на 50, да бъде нещо като евроцентричен аутсайдер, като се има предвид, че той прекарва голяма част от кариерата си като директор на Schirn Kunsthalle Frankfurt, градския музей Щедел и музея на скулптурата Либиехаус. Но в продължение на две години, преди да дойде в Met, той беше директор и главен изпълнителен директор на Музеите на изящните изкуства в Сан Франциско, като наблюдаваше шоута на художници като Джулиан Шнабел и Сара Лукас, които го свързаха с нажежения свят на съвременното изкуство на тази страна. .

А Ню Йорк представлява нещо като завръщане у дома: г-н Холейн си изряза зъбите в Гугенхайм, работейки при Томас Кренс – първо като 21-годишен стажант, а по-късно като началник на кабинета на г-н Кренс. Така че г-н Холейн вероятно се вписва по-удобно в света на изкуството на града, отколкото двамата му предшественици, като се има предвид, че Томас П. Кембъл е бил куратор на гоблени, преди да стане режисьор, а Филип де Монтебело специализира в европейските картини.

Разбира се, г-н Холейн е имал крива на обучение, откакто е пристигнал в Met. Той идва от по-малки институции и европейска традиция на държавна подкрепа за музеите, която изисква по-малко частно набиране на средства. Сега той трябва да се бори с персонал от 2200 души, годишен оперативен бюджет от 320 милиона долара и 17 упорити кураторски отдела.

Г-н Холейн осъзнава, че трябва да ограничи амбициите си, каза Хамилтън Е. Джеймс, председател на финансовия комитет на борда на Met. Мисля, че той е наясно с факта, че Met е много по-голяма и по-сложна институция, отколкото където и да е бил преди, каза той. Не бързайте, започнете да изграждате взаимоотношения един по един уредник, не идвайте с оръжия.

Макс разбира, че не може да направи всичко, че бюджетът не е неограничен, добави г-н Джеймс. Макс разбира факта, че трябва да се направи избор и го прави.

Образ

кредит...Лелани Фостър за The New York Times

Признавайки, че винаги съществува рискът и може би тенденцията да се прави твърде много, г-н Холейн каза, че е съобразил опитите си да се концентрира върху няколко ясни приоритета, а именно проучване на различни начини за разказване на истории - отчасти чрез поръчване на произведения като Mr. на Монкман. Той със сигурност предлага алтернативен разказ за развитието на Америка, каза г-н Холейн за художника.

Въпреки че началото на г-н Холейн в Met изглежда е било сравнително гладко, той все пак е срещал неравности по пътя. Типично енергичният режисьор беше видимо изтощен от заболяване в началото на мандата си, въпрос, който той каза, че предпочита да остане в тайна, тъй като здравето му се е подобрило и не е имало прекъсване на дейностите му в Met.

Освен това г-н Холейн трябваше да се приспособи към споделянето на управлението с Даниел Х. Вайс, президент и главен изпълнителен директор на Met, на когото той е технически подчинен. Всеки има своя отделен терен - г-н Холейн наблюдава художествената и програмната страна на операцията, г-н Вайс - бизнеса и администрацията. Но г-н Холейн беше свикнал да води собствено шоу на предишните си режисьорски позиции.

По същия начин г-н Вайс, който ръководеше Мет соло, след като г-н Кембъл беше принуден да подаде оставка заради финансово лошо управление през 2017 г., беше свикнал да бъде единственият отговорен човек. Именно г-н Вайс, например, даде зелена светлина на неотдавнашната презентация на уредника Кармен К. Бамбах на Леонардо да Винчи Свети Йероним се моли в пустинята , специален заем от Ватиканските музеи в чест на 500-годишнината от смъртта на художника.

И г-н Холейн, и г-н Вайс признаха, че са имали някои нарастващи болки в ранните етапи на съвместната си работа, най-вече поради необходимостта да се държат един друг в крак с решенията, които преди това може да са вземали едностранно. Това е лидерски модел, който със сигурност има своите предимства, но и своите предизвикателства, каза г-н Холейн. Винаги трябва да си напомняте да общувате повече. В предишната си институция имах всичко това в главата си.

Но и двамата казаха, че ценят партньорството. Предизвикателството е как да изградите интегриран екип между двама души, които са напълно сформирани сами? — каза г-н Вайс.

Те имат вятъра в гърба сега, когато Met успя да се измъкне от спиралата на низходящ дефицит и да продължи напред на по-солидна финансова основа. Музеят е на път да достигне печалба тази година, каза г-н Джеймс, след като е изградил нов резерв за отложена поддръжка; намали разходите за дарения до 5 процента; и спря редовно да се потапя в своя квази дарителски фонд или фонд за черни дни. През август Moody's Investors Service преразгледа прогнозата си за MetaTrader 4 от отрицателна на стабилна.

Образ

кредит...Тод Хайслър/Ню Йорк Таймс

Образ

кредит...Съни Шокрае за Ню Йорк Таймс

Все още не е ясно обаче дали двамата изпълнителни директори ще успеят там, където преди това Met не успя да събере 600 милиона долара за новото модерно и съвременно крило на музея, което беше на изчакване през 2017 г. и оттогава се връща към предната горелка.

Все още не е обявен водещ подарък за този проект. Човек, близък до процеса на набиране на средства, каза, че Метрополитенът е предпазлив, за да гарантира, че донорът не е уязвим на политически възражения.

Метрополитенът наскоро се съгласи да откаже финансирането от членове на семейство Саклер свързан с производителя на OxyContin, след протестите и институциите навсякъде са под засилен натиск да оценят хората, които стоят зад такива подаръци, както и техните попечители.

Ремонтът на Метрополитен за 70 милиона долара на крилото на Рокфелер с изкуство от Африка, Океания и Америка трябва да започне в края на следващата година. Подчертавайки важността на това колекциите да са в диалог със социалните, политическите и културните промени, г-н Холейн отбеляза, че древните близкоизточни галерии не са променяни от 80-те години на миналия век и се нуждаят от актуализиране. Толкова много се случи в тази област и нашето разбиране се е развило, каза той.

Иън Алтевир, куратор на модерното и съвременно изкуство, каза, че разнообразието от творби в кабинета на г-н Холейн отразява екуменическите вкусове на новия режисьор. Те включват Мона Лиза на Уорхол , картина на Мадона с младенеца от работилницата Верокио, бронз от периода Чола и египетска женска глава. Очевидно има дълбок интерес освен съвременните, каза г-н Алтевир.

Г-н Холейн каза, че поддържането на модерната и съвременна програма на Met в главната сграда на Пето авеню ще бъде една от основните му цели, но в никакъв случай единствената и не определящата.

Ние сме твърде важни в други области, каза той. Докато връща модерното и съвременното изкуство на Пето авеню, той възнамерява да ги въведе в разговор с други области, каза той. Не искам да виждам съвременното изкуство ограничено до няколко галерии. Поставянето на парче в контекст с гръцки и римски може да бъде съвременна възможност.

На 4 март музеят ще започне нова серия от инсталации от постоянната си колекция, наречена Crossroads, която изследва теми в отдели, чиито галерии са близо една до друга, а именно средновековна, азиатска, гръцка и римска.

Г-н Холейн също иска да накара хората да говорят. Анна Уинтур, попечител и председател на годишния Met Ball, описа новия директор като заинтересован от изложби, които са културно значими, но също така ще създават разговори.

Той обича провокациите, обича да поема рискове, каза г-жа Уинтур. Това не е било непременно мисленето на музея в миналото.

Г-н Холейн има възможност да разтърси нещата с 150-ата годишнина на Метрополитена. Основната празнична изложба, Making the Met, 1870—2020, ще разгледа как се е развила колекцията на музея в хода на неговата история. Това ще включва известно изследване на ролята на Met като активен изкопател на културни артефакти – което е било етично предизвикателство за музеи като Met, който наскоро върна древен ковчег в Египет, който след като научи, че е ограбен.

Водеща институция като Met има множество отговорности, написа г-н Холейн в публикация в блог миналата година, назовавайки по-специално необходимостта от изследване на историята на обектите и да бъдем прозрачни в нашите политики и практики.

Г-н Холейн също мисли сериозно за изживяването на посетителите - а именно за улесняване на новодошлите като него да се придвижват в често преобладаващия музей с по-добри указателни указатели. Той признава, че едва наскоро е усвоил да се ориентира.

Отне ми известно време, каза той с усмивка. Но сега, повече или по-малко, разбрах.