Любовна афера на Източна Германия с Анджела Дейвис

Една изложба гледа назад към момент от 70-те години на миналия век, когато философът и активист е бил държавен герой зад Желязната завеса.

Анджела Дейвис и нейните съдии (1971) от Уили Сите, едно от произведенията на изкуството в изложбата 1 милион рози за Анджела Дейвис в Kunsthalle im Lipsiusbau в Дрезден, Германия.

ДРЕЗДЕН, Германия – Философката, феминистката и активистка за освобождение на чернокожите Анджела Дейвис е навсякъде в момента. В резултат на протестите Black Lives Matter по света, телевизионни мрежи , списания и вестници са се обърнали към нея, черпейки от нейния десетилетия активизъм и ученост, за да обяснят настоящия момент.

Но това не е първият й ред като нарицателно: в началото на 70-те години на миналия век г-жа Дейвис беше световна интелектуална звезда, особено зад Желязната завеса и, може би изненадващо, в частност в Източна Германия.

1 милион рози за Анджела Дейвис , гъста, опияняваща изложба, която ще продължи до 24 януари в Kunsthalle im Lipsiusbau в Дрезден, взема култовия статут на г-жа Дейвис в Източна Германия като отправна точка.

Шоуто съчетава документални и архивни елементи – като снимки и източногермански постери, изобразяващи г-жа Дейвис – с повече от 50 произведения на изкуството, занимаващи се с въпроси като расизъм, съпротива и пропаганда.

Образ

кредит...Лора Фиорио / Държавни художествени колекции в Дрезден

Образ

кредит...Лора Фиорио / Държавни художествени колекции в Дрезден

1 Million Roses трябваше да отвори врати на 1 май, но беше отложено заради пандемията на коронавирус. Междувременно събитията, предизвикани от убийството на Джордж Флойд, направиха шоуто още по-актуално и неотложно.

От 1970 до 1972 г. източногерманците изпращат писма с пълна кутия до г-жа Дейвис, тогава регистриран член на Комунистическата партия на САЩ, докато чакаше съдебен процес в калифорнийски затвор по обвинения в заговор, убийство и отвличане; милионите рози бяха част от подкрепяна от държавата кампания с пощенски картички с отпечатани или ръчно рисувани червени цветя, за да покажат солидарност и подкрепа към г-жа Дейвис на 27-ия й рожден ден през януари 1971 г. (Тя беше призната за невинна и освободена през юни 1972 г.)

Посланията до тази героиня от другата Америка — някои внимателно написани на ръка от деца, други напечатани от членове на работнически колективи — са избрани от уредника Катлийн Райнхард и показани във витрини по време на изложбата. В главната изложбена зала на Kunsthalle са източногермански плакати от времето, призоваващи за свобода за нашата Анджела Дейвис. На тях образът на г-жа Дейвис изглежда месиански, нейният обемист афро като ореол.

Също така се виждат снимки от посещението на г-жа Дейвис в Източна Германия като държавен гост след нейната оправдателна присъда, когато тя беше посрещната от 50 000 души на летището Шьонефелд в Източен Берлин. На една снимка сияеща г-жа Дейвис се среща с лидера на страната Ерих Хонекер; в друга тя попада в протегнатите ръце на Ерика Бертолд, младежка опозиционна лидерка.

Архивният материал улавя нещо за неговия период, но понякога изглежда почти сантиментален. Произведенията на изкуството обаче разглеждат много въпроси, които остават неразрешени, като връзката на Америка с расизма.

Най-опасният е видеоклипът на Артър Джафа от 2016 г. Love is the Message, the Message is Death, който контрастира отвратителни кадри на полицейско насилие срещу афроамериканци с по-щастливи сцени от ежедневния живот на чернокожите, маршове за граждански права и научнофантастични клипове. Неговият рап-госпел саундтрак на Kanye West се превръща в пулсиращ, мощен звуков фон на шоуто.

Образ

кредит...Лора Фиорио / Държавни художествени колекции в Дрезден

Watery Ecstatic на Ellen Gallagher, 22 05 N 159 30 W също предизвиква Черна травма, но с по-оптимистичен край. Рисунка, създадена чрез изрязване на хартия с кремав цвят, представя митична подводна империя, построена в Атлантическия океан от духовете на африкански деца, които не са преживели принудителното преминаване в робски кораби и които са се превърнали в морски създания; парчето създава алтернативна, макар и фантастична, черна история и бъдеще.

Някои творби, като руския активист и артистичен колектив Chto Delat’s Learning Flags, окачени високо по стените на главната зала на музея, са за яркия визуален език на международната съпротива. Всяко знаме изобразява историческа лява фигура, като американската поетеса Одре Лорд или бразилския педагог Пауло Фрейре, и агитпроп лозунги като Stay Rude, Stay Rebel в цветен сатен.

Лишаването от свобода също е важен, повтарящ се мотив: г-жа Дейвис измисли термина затворно-индустриален комплекс и свърза идеята с робството. Във видеоинсталацията Walled/Unwalled, видео, заснето в бившите звукозаписни студия на общественото радио в Източна Германия, Лорънс Абу Хамдан стоически обяснява как звукът е бил използван за измъчване на затворници в сирийски затвор.

Образ

кредит...Лорънс Абу Хамдан

Но друго произведение на тема затвор, Zelle 5 (Килия 5) на Габриеле Щьотцер, видео от 1990 г., заснето в килия, където художникът е бил държан в края на 70-те години, подчертава лицемерието на публичната кампания на Източна Германия за освобождаване на г-жа Дейвис, докато страната собствените дисиденти бяха затворени и населението му беше обект на всеобхватно наблюдение и контрол.

Има много нишки за разплитане в 1 милион рози, но най-разпространената тема е времето и как преминаването му променя идеологиите и преоформя спомените.

В забележителна група картини, създадени в началото на 70-те години на миналия век, източногерманските художници рисуват или нарисуват идеализирана Анджела Дейвис като пленена революционерка, изправена на съд пария, тъжна утопистка и сериозен учен и професор. Тези произведения по-късно бяха разгледани в изданието от 1972 г. на Източногерманското национално художествено изложение, излагащо одобрено от държавата изкуство в близкия музей Албертинум в Дрезден.

Образ

кредит...Лора Фиорио / Държавни художествени колекции в Дрезден

Но близо до входа на шоуто има скорошна снимка, от Люис Уотс, на г-жа Дейвис, стояща до надписите Black Lives Matter, изрисувани със спрей върху фасадата на сградата, нейната афро сега е предимно сива. Г-жа Дейвис все още се застъпва за социална справедливост и равенство, но при драматично променени и много по-сложни условия.

Въпреки че тя остава героиня в паметта на Източна Германия, трябваше да се чудя как посланията на г-жа Дейвис могат да бъдат приети в Дрезден днес. Градът наскоро се превърна в огнище на крайно дясна, антиимигрантска дейност - движението Pegida, съкратено от Патриотични европейци срещу ислямизацията на Запада, беше основано тук през 2014 г. Възможно е някои от хората, които преди десетилетия изпрати пощенските картички с розите на г-жа Дейвис, сега марширувайте с тази екстремистка група.

Артефактите и изкуството, които се виждат в 1 милион рози, предизвикват мисли и емоции, които са дълбоки и болезнени, но също така обещаващи. В интервю в каталога на изложбата г-жа Дейвис казва, че изкуството ни учи как да се чувстваме свободни. Изложбата поставя предизвикателство да си спомним минали битки, да следваме текущи и да поемем отговорност за свободата, нашата и чужда, и дори да се борим за нея, когато трябва.

1 милион рози за Анджела Дейвис
До 24 януари 2021 г. в Kunsthalle im Lipsiusbau в Дрезден, Германия; lipsiusbau.skd.museum .